打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析

定　價(jià)：￥89.00

作　者：	[美] 克里斯汀·湯普森著，張錦譯
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	培文·電影
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買這本書(shū)可以去

ISBN：	9787301310847	出版時(shí)間：	2020-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	600	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“古典作品由于耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……”維克多·什克洛夫斯基在1914年這樣寫(xiě)道。在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中，克里斯??？？湯普森用十一部電影將讀者“陌生化”。她充分證明了新形式主義分析技法的靈活性。她認(rèn)為，批評(píng)家們常常使用已經(jīng)固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵(lì)批評(píng)家對(duì)每部影片都采取不同的方式進(jìn)行處理，并不斷地修正他們的分析中的假定。　因此，湯普森的分析新穎多樣且富有啟發(fā)，涉及的影片涵蓋廣泛的范圍，從普通的好萊塢片影片《恐怖之夜》，到《晚春》《湖上騎士蘭斯洛特》這樣的大師之作。她提出了一種形式的歷史方法來(lái)對(duì)待現(xiàn)實(shí)主義，并以《偷自行車的人》和《游戲規(guī)則》作為實(shí)例?！段枧_(tái)驚魂》和《勞拉秘史》這兩個(gè)案例則說(shuō)明了古典電影如何通過(guò)與觀眾的預(yù)期進(jìn)行游戲，從而將自身的慣例陌生化的。其他章節(jié)還分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩樂(lè)時(shí)間》和戈達(dá)爾的《一切安好》《各自逃生》?！”M管新形式主義分析是一條嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)特的路徑，但它避免了大量的專業(yè)詞匯和深?yuàn)W概念：本書(shū)各章也可以視讀者的興趣單獨(dú)抽出來(lái)閱讀。然而，本書(shū)的總體目標(biāo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是讓特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些將電影作為一個(gè)整體來(lái)審視的新方式。

作者簡(jiǎn)介

　　克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson），威斯康星大學(xué)麥迪遜分校傳播藝術(shù)系名譽(yù)教授。她擁有艾奧瓦大學(xué)電影專業(yè)碩士學(xué)位和威斯康星大學(xué)麥迪遜分校電影專業(yè)博士學(xué)位。她的專著除本書(shū)外，還有《愛(ài)森斯坦的〈伊凡雷帝〉：一種新形式主義分析》（1981）、《出口娛樂(lè)：1907年至1934年世界電影市場(chǎng)中的美國(guó)》（1985）、《新好萊塢的故事講述：理解古典敘事技法》（1999）、《電影與電視中的故事講述》（2003）、《劉別謙先生去好萊塢：第一次世界大戰(zhàn)后的德國(guó)與美國(guó)電影》（2005）、《佛羅多特許經(jīng)營(yíng)：和現(xiàn)代好萊塢》（2007）等。她也是一位業(yè)余的埃及學(xué)研究者，2001年以來(lái)一直是某埃及考察隊(duì)的成員。　譯者張錦，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員。中國(guó)人民大學(xué)管理學(xué)碩士、北京電影學(xué)院文學(xué)碩士、英國(guó)布里斯托大學(xué)文學(xué)碩士，國(guó)家公派訪問(wèn)學(xué)者。譯著有《電影詩(shī)學(xué)》《瑪雅·德倫論電影》，專著有《信息與傳播：研究分野與交融》《電影作為檔案》《英國(guó)電影編導(dǎo)教育簡(jiǎn)史》等。

圖書(shū)目錄

目錄
前言與致謝．．．．．．．．001
第一部分　電影分析的新形式主義路徑
第一章　新形式主義電影分析——一條路徑、多種方法．．．．．．．．007
電影分析的目的 / 007
藝術(shù)作品的本性 / 014
歷史中的電影 / 033
觀影者的角色 / 040
基本的分析工具 / 052
對(duì)敘事電影的分析 / 057
本書(shū)中的影片 / 065
第二部分　普通影片
第二章　“不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然?！?
——《恐怖之夜》中的動(dòng)機(jī)與延遲．．．．．．．．071
對(duì)普通影片的分析 / 071
敘事：梯級(jí)建構(gòu) / 077
風(fēng)格與動(dòng)機(jī) / 100
結(jié)論：意識(shí)形態(tài)的含義 / 121
第三部分　分析主導(dǎo)性
第三章　沙灘上的無(wú)聊——《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135
主導(dǎo)性 / 135
《于洛先生的假期》中的主導(dǎo)性 / 144
風(fēng)格系統(tǒng) / 147
敘事系統(tǒng) / 160
主題系統(tǒng) / 166
結(jié)論 / 169
第四章　鋸斷枝干——作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173
元素的間離作為主導(dǎo)性 / 173
元素間離的原則 / 177
間離的一般結(jié)構(gòu) / 193
結(jié)論 / 203
第四部分　古典電影中的陌生化
第五章　兩面派敘述和《舞臺(tái)驚魂》．．．．．．．．211
古典敘述中的兩面派 / 211
真假謎題 / 221
戲劇意象 / 235
結(jié)論：其他影片中的兩面派 / 248
第六章　夢(mèng)中的結(jié)局？——《勞拉秘史》中的視點(diǎn) ．．．．．．．．253
視點(diǎn)的多個(gè)層面 / 253
類型層面：偵探故事 / 266
因果關(guān)系層面：夢(mèng)境 / 268
空間層面：對(duì)人物的黏著 / 272
時(shí)間層面：過(guò)往 / 287
意識(shí)形態(tài)層面：肖像與兩種男人 / 289
結(jié)論 / 302
第五部分　從形式的視角看現(xiàn)實(shí)主義
第七章　電影中的現(xiàn)實(shí)主義——《偷自行車的人》．．．．．．．．309
作為歷史現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)主義 / 309
我們何以認(rèn)為《偷自行車的人》是現(xiàn)實(shí)主義的？ / 317
主題 / 322
敘事結(jié)構(gòu) / 324
場(chǎng)面調(diào)度與攝影 / 330
意識(shí)形態(tài) / 333
對(duì)古典電影的引用 / 335
結(jié)論：《偷自行車的人》在美國(guó)的流行 / 337
第八章　差異性矛盾的美學(xué)——《游戲規(guī)則》．．．．．．．．341
《游戲規(guī)則》的主導(dǎo)性 / 341
敘事：平行對(duì)應(yīng)與曖昧性 / 343
空間與時(shí)間 / 359
結(jié)論 / 389
第六部分　參數(shù)形式的知覺(jué)挑戰(zhàn)
第九章　《玩樂(lè)時(shí)間》——知覺(jué)邊緣的喜?。?95
參數(shù)形式 / 395
知覺(jué)的玩樂(lè)時(shí)間 / 399
知覺(jué)的困難 / 405
手法的裸化 / 413
結(jié)論：偏離到過(guò)度 / 417
第十章　　戈達(dá)爾的未知國(guó)度——《各自逃生》．．．．．．．．421
敘事結(jié)構(gòu)與裂隙 / 421
總體策略 / 435
密集的風(fēng)格織體 / 440
結(jié)論 / 452
第十一章　盔甲的光澤、馬的嘶鳴
——《湖上騎士蘭斯洛特》中疏淡的參數(shù)風(fēng)格．．．．．．．．457
省略化敘事 / 457
風(fēng)格的敘事功能與非敘事功能 / 472
結(jié)論 / 504
第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性風(fēng)格．．．．．．．．509
風(fēng)格與意識(shí)形態(tài) / 509
非傳統(tǒng)的日本家庭 / 511
隨心所欲的風(fēng)格 / 521
自我強(qiáng)加的法則 / 528
游戲 / 551
譯后記．．．．．．．．581