改編與中國(guó)電影

　　2014年秋，我還在美國(guó)訪學(xué)期間，得到了我申報(bào)的文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目——《新世紀(jì)中國(guó)改編電影與產(chǎn)業(yè)關(guān)系研究》——獲得通過的通知，心情很是愉悅。之所以申報(bào)這個(gè)課題，是基于一個(gè)有目共睹的事實(shí)：21世紀(jì)以來中國(guó)電影改編所顯示出來的產(chǎn)業(yè)能量，正在極大地改變著我們對(duì)于“改編電影”的傳統(tǒng)認(rèn)知，對(duì)于它的研究，或許正是解開中國(guó)電影發(fā)展之核心的關(guān)鍵所在。然而在研究中，我卻又深刻地感覺到，僅限于21世紀(jì)以來的電影改編研究，似乎又不能詳盡描述其由來，以及對(duì)于其歷史性規(guī)律的探察，亦缺乏一種比照的角度和視野，因而有必要引入一種“宏觀歷史”的書寫方式和研究思路?；诖?，我將21世紀(jì)之前整個(gè)中國(guó)電影改編的歷史納入到了研究之中，借以歷史性的梳理，詳細(xì)考察了中國(guó)電影改編的某些歷史規(guī)律和歷史征候。這樣做的結(jié)果，雖導(dǎo)致了原先課題研究重點(diǎn)的某些偏差，但卻又是值得慶幸的，因?yàn)樗o予了此研究以某種歷史性的關(guān)懷，以及一種“上帝視角”式的自我審視和思考。

　　萬傳法，上海戲劇學(xué)院教授，福建師范大學(xué)“閩江學(xué)者”特聘講座教授。出版?zhèn)€人著作及發(fā)表論文多部（篇），創(chuàng)作話劇《埋葬》《我不是潘金蓮》等，電影《盛宴》《大郎》等，其中電影作品均獲得國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)。