太陽花

　　本書談及情愛、欲望、夢和死亡。情愛是故事的主軸，它把書中人物從20世紀初喧鬧的布達佩斯帶往匈牙利東北蒂薩河畔沉睡的鄉(xiāng)村，那里有脾性鮮明的馬、野鴨和各種不知名的水鳥、夜行狐貍、向月亮借光的魚與蜥蜴，還有年復一年開在東北大平原上的太陽花：富有、美麗、純善的鄉(xiāng)下小姐對賭徒浪蕩子無望的愛、安靜內(nèi)斂的中年鄉(xiāng)間學者單身漢對小姐充滿耐心的愛、有三任瘋妻的鄉(xiāng)下貴族對致命美人甘愿冒死的愛，浪蕩子與致命美人之間隱秘的愛 …… 比女人還了解女人、比佩斯人還了解佩斯城、家鄉(xiāng)就在蒂薩河上游的作者克魯?shù)?，憑借豐富的人生經(jīng)歷、洞悉世間真相的智慧，用充滿詩韻與樂感的匈牙利語、出人意表的比喻和修辭勾勒出一整幅繁富的人間畫卷：城市富有階級、賭徒與荷官、死后還能繼續(xù)俘獲女性芳心的城中情圣、鄉(xiāng)下破落貴族、退役軍官、流浪的吉卜賽藝人、專門毀滅男人的奇女子、進過瘋?cè)嗽旱淖頋h、小鎮(zhèn)客棧老板娘、掘墓人…… 這是一本極易被視作20世紀初中歐浪漫愛情小說的書，或者一本描繪匈牙利20世紀初城市與鄉(xiāng)村社會形態(tài)的現(xiàn)實小說。然而兩者都不是。 克魯?shù)现皇且詯矍闉檎T餌，以“愛”為主軸，卻又毫不遵守現(xiàn)實主義小說里的時間秩序。本書沒有固定的時間軸，克魯?shù)险J為人是時間的奴仆，他以“夢”為載體，讓人和事物不受時間限制地自由流動。 書中人物的社會身份和地位也并非克魯?shù)详P注的重點。在開滿太陽花的尼爾舍格沼澤地區(qū)，人與野鴨、狐貍、蛇或蜥蜴都一樣，是自然景象（猶如他在原著中反復提到的一個詞“Taj”，在匈牙利語里指景觀、景致、景象）的組成部分。 克魯?shù)蠈Ｗ⒂谌说挠蛪艟?，在他看來，死亡是欲望的另一種表達方式，死去是一個情色過程。本書中的男人總在不斷為女人而死，有的死后得不到女人的半點憐惜，有的死后還能回到人間繼續(xù)引誘女人。 說到底，《太陽花》不是一個故事，是飄搖于河流水霧上的一場夢。

　　作者簡介 克魯?shù)?middot;玖洛（Krúdy Gyula， 1878-1933），20世紀匈牙利現(xiàn)代文學的重要奠基人，他開創(chuàng)了一種在諷刺與憂傷、懷舊和現(xiàn)實中游戲的筆調(diào)，一種他人絕難模仿的語言，對后世的匈牙利文學影響深遠。他的一生充滿傳奇色彩，留給匈牙利人難以忘懷的作家形象，亦可說是人們對他的刻板印象：美食美酒的行家，令女性無以抵擋的吸引力，風流倜儻的情場高手和賭場浪子，早早在文壇闖下名號，一生著述豐富，卻在貧病交加之中死去。 克魯?shù)媳旧矸路鹁褪且粋€從文學作品里面走出來的人。 1878年，克魯?shù)铣錾谛傺览麞|北部小城尼賴吉哈佐，父親克魯?shù)?middot;玖洛（與他同名）是一位律師，家境富有，屬于當?shù)氐氖考濍A級。他的祖父曾參加1848年匈牙利革命，是當?shù)仡H有名望的傳奇人物。他母親則是父親家里的女傭，直到克魯?shù)?7歲那年父親才正式把母親娶進家門，那時父母已經(jīng)有了10個孩子，他是長子。婚后第5年，父親去世。 父母雙方家境的差異讓克魯?shù)蠌男【蛯ω毟F與富有都相當熟悉。從母親或者不如說是從外祖母那里，他繼承了豐富多彩的幻想，從革命傳奇的祖父那里繼承了某種波西米亞格調(diào)。克魯?shù)系母赣H是個條理清晰又嚴謹?shù)穆蓭?，雖然很晚才娶他母親，但對子女的教育卻相當負責，且充滿愛心，一心想讓長子玖洛繼承律師家業(yè)。然而克魯?shù)系膲粝胧侨ゲ歼_佩斯當詩人。 他早熟且多產(chǎn)，14歲開始在家鄉(xiāng)報紙上發(fā)表補白故事，不到18歲為完成詩人夢想去了布達佩斯，半點也沒繼承父親的家業(yè)和遺產(chǎn)，而是要一心一意闖蕩自己的文學世界。克魯?shù)?0歲出頭就發(fā)表首部長篇小說，一生寫下80多部著作，1910年代初憑借《辛巴達系列故事》和《紅色郵車》獲得廣泛認可，達到創(chuàng)作巔峰。馬洛伊·山多爾這樣評價克魯?shù)希骸叭缤勘葋喓透璧逻@兩位最偉大的作家，他們都是瘋子，都是浪子天才?！?《太陽花》創(chuàng)作出版于1910年代末期，該書并非他最為世人熟知的代表作，但它將克魯?shù)险Z言的絢爛精妙和敘事的不拘一格都發(fā)揮到淋漓盡致。書中故事恰巧發(fā)生在克魯?shù)先松凶钪匾膬蓚€地點：他出生成長過的匈牙利東北鄉(xiāng)鎮(zhèn)，以及他成年之后獨自闖蕩的布達佩斯。《太陽花》也是被譯成英、法、意、西等主流語言最多的克魯?shù)献髌分弧?克魯?shù)显缭缛⑵奚?，但又讓多位不同社會階層和年齡的女性——包括當時經(jīng)營布達佩斯最*級夜店的老板娘、大飯店老板的太太甚至女兒——對其產(chǎn)生無法自拔的迷戀。后來他與妻子離婚，與那位飯店老板的女兒茹西結婚，又生了孩子。時常在賭場過夜的克魯?shù)线€是葡萄酒與匈牙利傳統(tǒng)烹飪技藝的行家，他編寫的很多傳統(tǒng)菜譜至今還在匈牙利美食界流傳。 無論個人生活陷入怎樣的混亂，克魯?shù)蠌奈粗袛噙^寫作。步入四十歲之后，他寫得更是勤勉，為各種各樣的報紙寫連載，只要能為生活增添一點收入。第一次世界大戰(zhàn)后，匈牙利社會發(fā)生急劇變化，克魯?shù)系淖x者數(shù)量和收入銳減，只有深受他影響的匈牙利作家群體一直記得他。1930年，科斯托拉尼在匈牙利筆會主持頒發(fā)首屆鮑姆加藤獎，克魯?shù)铣蔀樽骷覀兊囊恢逻x擇。1933年，克魯?shù)纤烙谪毟F和疾病的雙重夾擊。 2002年諾獎得主凱爾泰斯把克魯?shù)弦暈閷ψ约河羞^重要影響的作家。在馬洛伊的心目中，克魯?shù)蠠o疑是影響自己最深的作家，曾贊揚他是 “最純凈、*高貴、最**的作家“。1940年代，馬洛伊·山多爾出版小說《辛巴達歸家記》，虛擬克魯?shù)仙械淖詈笠惶?，再度掀起匈牙利人閱讀克魯?shù)系臒岢?。這種熱潮一直持續(xù)到二戰(zhàn)后。繼1967年《紅色郵車》（A vörös postakocsi）英譯版出版之后，克魯?shù)系亩嗖孔髌繁魂懤m(xù)譯成英語、法語、西班牙語、德語、意大利語等，包括《辛巴達歷險記》、《太陽花》、《生命是一場夢》。有人將克魯?shù)媳茸餍傺览钠蒸斔固鼗蚣游鱽?middot;馬爾克斯。 但克魯?shù)铣耸强唆數(shù)?，誰也不是?？唆?shù)蟿?chuàng)造出了一個他自己的文學宇宙。讀者往往會被他的文字帶進另一個時間，再由那個時間引入另一個空間，那個時空可以是19世紀末20世紀初的布達佩斯或尼賴吉哈佐，也可以是沒有年月記載的夢境。他的語言在夢囈、醉酒、音樂和詩歌之間喘息起伏，構成克魯?shù)嫌钪胬锏目諝狻?想要對20世紀匈牙利文學進行基本的認識和探索，任何人都無法忽略克魯?shù)蟿?chuàng)造出的這個宇宙。 譯者簡介 汪瑋，1982年出生在安徽省潛山縣，2002年畢業(yè)于北京外國語大學法語系，通曉英法意西葡匈等多門歐洲語言。2003年赴歐，2005年獲歐盟獎學金攻讀傳媒、傳播與新聞法意雙語碩士。長期擔任自由撰稿人、2014年開始嘗試文學翻譯，專注于科斯托拉尼及其同時代作家。譯著有《夜神科爾內(nèi)爾》。