發(fā)生、可見(jiàn)與物性：梅洛-龐蒂的美學(xué)理論及其當(dāng)代效應(yīng)

第一章 梅洛-龐蒂的發(fā)生現(xiàn)象學(xué)
第一節(jié) 梅洛-龐蒂與胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)
一 后期胡塞爾的發(fā)生現(xiàn)象學(xué)
二 作為胡塞爾讀者的梅洛一龐蒂
第二節(jié) 梅洛-龐蒂知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)中的發(fā)生維度
一 世界背景與知覺(jué)場(chǎng)域
二 身體在世與身體圖式
第三節(jié) 語(yǔ)言、繪畫(huà)、表達(dá)與發(fā)生現(xiàn)象學(xué)
一 “姿勢(shì)”與“沉積”：語(yǔ)言表達(dá)中的發(fā)生問(wèn)題
二 “知覺(jué)”與“歷史”：繪畫(huà)表達(dá)中的發(fā)生問(wèn)題
第二章 梅洛-龐蒂的視覺(jué)理論及其當(dāng)代效應(yīng)
第一節(jié) 觀念與圖像：現(xiàn)代透視機(jī)制與世界圖像時(shí)代
一 觀念與圖像：從柏拉圖到潘諾夫斯基
二 世界的圖像時(shí)代
三 現(xiàn)代透視機(jī)制的形成及其觀念基礎(chǔ)
第二節(jié) 可見(jiàn)與所思：梅洛-龐蒂對(duì)于視覺(jué)的現(xiàn)象學(xué)思考
一 塞尚的疑惑與笛卡爾的二元論
二 “可逆的肉”：視見(jiàn)與本體
第三節(jié) 梅洛-龐蒂視覺(jué)還原理論的當(dāng)代效應(yīng)
一 視覺(jué)藝術(shù)的知覺(jué)還原：從塞尚到電影
二 知覺(jué)還原還是知覺(jué)分裂——克拉里對(duì)塞尚的重釋
三 知覺(jué)還原理論與“語(yǔ)-圖”關(guān)系問(wèn)題
第三章 梅洛-龐蒂的物性理論及其當(dāng)代效應(yīng)
第一節(jié) 《知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)》中的物性、空間與觀念
一 知覺(jué)空間及其物性維度
二 物性維度與先驗(yàn)觀念論的重置
第二節(jié) 梅洛-龐蒂與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的物性問(wèn)題
一 極簡(jiǎn)主義藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫(huà)的物性邏輯
二 梅洛一龐蒂與極簡(jiǎn)主義的關(guān)鍵
第三節(jié) 梅洛-龐蒂物性理論的當(dāng)代效應(yīng)
一 表達(dá)、場(chǎng)域與氣氛：極簡(jiǎn)語(yǔ)境中梅洛一龐蒂接受的三種范式
二 藝術(shù)的物性與象征的貧困——梅洛一龐蒂與美學(xué)的道路問(wèn)題
參考文獻(xiàn)
后記