光影留痕：影視鑒賞與評(píng)論集

導(dǎo)言：“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代的影視評(píng)論………001
上篇微評(píng)………015
一、《少年的你》：青春片的一次“成人禮”………015
二、《雙子殺手》：李安陷入技術(shù)迷途？………021
三、《孩子王》：陳凱歌的一次無聲逆襲………027
四、 《我不是藥神》：重返現(xiàn)實(shí)，為中國電影賦予尊嚴(yán)………033
五、《阿拉姜色》：追尋藏語電影的主體性………038
六、《找到你》：女性視角的改寫與強(qiáng)化………044
七、《李茶的姑媽》：神話破滅的背后………049
八、《江湖兒女》：互文實(shí)驗(yàn)與中國現(xiàn)實(shí)圖景………055
九、《攝影機(jī)不要停！》：不瘋魔不成活………060
十、《紅海行動(dòng)》：打造中國的大格局戰(zhàn)爭(zhēng)片………066
十一、《無問西東》：未辜負(fù)清華，也未辜負(fù)這時(shí)代………073
十二、《芳華》：從文化反思到倫理共情………078
十三、《暴雪將至》：鐫刻歷史的銘文………084
十四、《建軍大業(yè)》：類型探索、青春視角與內(nèi)容突破………091
十五、《明月幾時(shí)有》：另一種家國敘事………097
十六、《絕世高手》：學(xué)我者生，似我者死………102
十七、《八月》：寫給父輩的散文詩………107
十八、《降臨》：科幻文學(xué)的教科書式改編………112
十九、《羅曼蒂克消亡史》：沒有羅曼蒂克，只有飲食男女………117
二十、《我不是潘金蓮》：馮小剛的“方圓”趣味及其隱喻………123
二十一、《一句頂一萬句》：這句雞湯真頂不了一萬句………129
二十二、《長江圖》：概念先行的宏大敘事………134
二十三、《喜馬拉雅天梯》：靈魂透過肉身的修行………139
二十四、《師父》：“俠隱”時(shí)代的傳奇………142
二十五、《大魚海棠》：中國動(dòng)畫學(xué)派或許正迎來復(fù)興的希望………148
二十六、《北京遇上西雅圖之不二情書》：仍是甜蜜的“女性
電影”………152
二十七、《葉問3》：拳頭陷入資本旋渦………155
二十八、《道士下山》：需要下山的，不是道士而是陳凱歌………159
二十九、《戰(zhàn)狼》：新型“軍事娛樂片”的誕生………164
三十、《心迷宮》：荒謬人生的寓言………169
三十一、《鳥人》與《少年時(shí)代》：獨(dú)立電影的極致化美學(xué)………173
三十二、《港囧》：工業(yè)流水線下的商業(yè)美學(xué)………178
三十三、《大圣歸來》與《捉妖記》：中國動(dòng)畫電影風(fēng)向標(biāo)………184
三十四、《闖入者》：藝術(shù)電影的宿命與榮譽(yù)………188
三十五、《一步之遙》：產(chǎn)業(yè)混沌時(shí)期的錯(cuò)位產(chǎn)物………192
三十六、《小時(shí)代》：一部粉絲電影的文化癥候………197
三十七、《天下無賊》：馮小剛與中國類型電影的雙重轉(zhuǎn)型………203
下篇細(xì)讀………207
一、《我和我的祖國》：“新主流”電影美學(xué)的演進(jìn)升級(jí)………207
（一） 傳統(tǒng)主旋律電影中的微觀視角敘事………210
（二） 創(chuàng)造“共名”意識(shí)和“共情”效應(yīng)………211
（三） 類型化敘事與視聽風(fēng)格………214
（四） 國族指向、崇高美學(xué)與類型升級(jí)………216
二、《甜蜜蜜》：愛情、懷舊與“香港”的身份想象………217
（一） 反愛情神話的愛情神話………219
（二） 懷舊：藝術(shù)策略、美感體驗(yàn)與文化消費(fèi)………225
（三）講述“香港故事”：自我身份的建構(gòu)與想象………229
三、《我的野蠻女友》：韓國愛情電影及其文化讀解………234
（一） 青春愛情片的類型常規(guī)………235
（二） 韓國青春愛情片的發(fā)展及類型特征………237
（三）野蠻女友：從叛逆到回歸………240
四、《人再囧途之泰囧》：喜劇的類型化生產(chǎn)及其勝利………245
（一） 喜劇、公路片與伙伴片的類型特征………247
（二） 通俗喜劇的類型技巧………251
（三）家庭價(jià)值、屌絲逆襲與社會(huì)的想象性和解………256
五、《末路狂花》：女性主義的浪漫悲歌………262
（一） 啟蒙與反叛：對(duì)傳統(tǒng)性別模式的顛覆………264
（二） 含混曖昧：女性主義電影的內(nèi)在矛盾………268
（三）叛逆的不歸路：女性主義的激情與悲情………272
六、《兩桿大煙槍》：從禁忌游戲到游戲禁忌………276
（一） 犯罪片發(fā)展的階段性特征………277
（二） 精巧游戲：“理性的算計(jì)”………285
（三）后現(xiàn)代風(fēng)格與文化工業(yè)之難………292
七、《瘋狂的石頭》：犯罪片的本土化嫁接………294
（一） 類型模仿：向經(jīng)典學(xué)習(xí)………296
（二） 本土化改造：脫胎換骨………300
（三）反思：內(nèi)容為王………302
八、《雌雄大盜》：青春叛逆宣言………304
（一） “新好萊塢”的表征………306
（二） 舊好萊塢的暴力弱化策略　………312
（三）新好萊塢的強(qiáng)化暴力美學(xué)………318
九、《大象》：紀(jì)實(shí)美學(xué)及其拓展………324
（一）“新現(xiàn)實(shí)主義”電影與人道主義精神………325
（二）“新現(xiàn)實(shí)主義”電影與紀(jì)實(shí)美學(xué)………329
（三）“新現(xiàn)實(shí)主義”電影的創(chuàng)新及其未來………336
十、《午夜兇鈴》：“日式恐怖”的類型創(chuàng)新………341
（一） 恐怖片的類型成規(guī)………342
（二） “日式恐怖”的特征………346
（三）恐怖片背后的深層文化心理………350
十一、《太極旗飄揚(yáng)》：人性的戰(zhàn)場(chǎng)變形記………352
（一） 戰(zhàn)爭(zhēng)片的幾種類型及其特征………354
（二） 人道主義精神與民族意識(shí)………363
（三）娛樂、戰(zhàn)爭(zhēng)暴力與人性反省………369
十二、《美國，我們的故事》：走向電影化………377
（一） 電影化敘事：故事焦點(diǎn)·角色扮演·微觀視點(diǎn)………378
（二）影像探索：偷窺視點(diǎn)·兩極鏡頭·碎片剪輯·CG奇觀………382
（三）對(duì)于中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的啟示………386
十三、《故宮》：奇觀化影像與創(chuàng)新藝術(shù)思維………387
（一） 《故宮》中的奇觀化影像………388
（二） 《故宮》中的藝術(shù)創(chuàng)新思維………390
（三）對(duì)中國商業(yè)紀(jì)錄片的開拓性意義………393
后記………395