映像新中國：長春電影制片廠早期經(jīng)典電影研究

導(dǎo)論
一“搖籃”長影
二“長影”的人民化實(shí)踐
三章節(jié)述要
第一章《白毛女》：新中國與新人的底色
一《白毛女》：從傳說到電影
二作為“風(fēng)景”的新中國
三“扮演”新人與“成為”新人：“卡麥拉非斯”事件
四打破銀幕之界：新秧歌運(yùn)動(dòng)的越界影響
小結(jié)
第二章《我們村里的年輕人》：“公”與“工”的鄉(xiāng)村
一從“私”到“公”的光譜：長影農(nóng)村題材的譜系
二集體視點(diǎn)的成型：新年畫運(yùn)動(dòng)與新秧歌運(yùn)動(dòng)的啟示
三工業(yè)化鄉(xiāng)村與“勞動(dòng)”價(jià)值的重構(gòu)
小結(jié)
第三章困難重重的工業(yè)敘事——以《光芒萬丈》為中心
一晚發(fā)現(xiàn)代化國家的抵抗性敘事
二如何呈現(xiàn)“反現(xiàn)代”的現(xiàn)代化：蘇聯(lián)模式的親和與齟齬
三建構(gòu)生產(chǎn)認(rèn)同
第四章《馬蘭花開》：走進(jìn)工業(yè)的“娜拉”
一再次出走的娜拉——家庭/工業(yè)、公/私關(guān)系的重組
二骯臟與潔凈：婦女與工業(yè)形象的改造
三工地風(fēng)景：“女-工人”與“農(nóng)-工業(yè)”
四鐵路風(fēng)景與新中國認(rèn)同
第五章城市風(fēng)景的破與立
——以反特題材影片《寂靜的山林》為中心
一新與舊：《寂靜的山林》中的“雙城記”
二市民改造與“私”之破除
三“反特”與超現(xiàn)代
第六章《平原游擊隊(duì)》：英雄的傳奇化成像
一何以傳奇：戰(zhàn)士的英雄化
二“成長”：草莽英雄的秩序化
三法與理：脫胎換骨的英雄
四無地之戰(zhàn)：英雄與空間的升華
五看不見的女英雄
小結(jié)
第七章少數(shù)民族題材影片與多民族共同體的風(fēng)景
——以《五朵金花》為中心
一“尋找”：多民族共同體的詢喚方法
二“融合”基礎(chǔ)上的“民族/多民族”共同體
三“融合”敘述的對(duì)話性
結(jié)論
一“看”何以成為問題
二“人民”的“看”
參考文獻(xiàn)
附表-1長影故事片目錄（1949—1965）
附表-2滿映“娛民映畫”（故事片）及主要演職人員
附表-3原滿映日本人員參與東影工作的狀況