明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究

總序
序
緒論
一、選題緣起與研究目的
（一）選題緣起
（二）研究目的
二、研究現(xiàn)狀
（一）關(guān)于明清戲曲本體的探討
（二）明清曲家及其腔詞理論研究
（三）關(guān)于古代唱論中字、腔關(guān)系的論述
三、研究范圍、思路與方法
（一）研究范圍
（二）研究思路
（三）研究方法
第一章 以腔詞關(guān)系為重要理論范疇的唱論傳統(tǒng)
第一節(jié) 詩(shī)、歌關(guān)系與歌的性質(zhì)
一、聲不獨(dú)運(yùn)，必托于詩(shī)：詩(shī)與歌的關(guān)系
二、歌之為言，長(zhǎng)言之也：歌的性質(zhì)
第二節(jié) 音韻學(xué)對(duì)腔詞理論的影響
一、漢語(yǔ)音韻的要素與特點(diǎn)
二、音韻學(xué)逐步作用于腔詞理論的歷程
第三節(jié) 元代以前的腔詞關(guān)系歷說
第二章 明清唱論中腔詞理論的濫觴
第一節(jié) “隔離”南北曲，建立南曲理論系統(tǒng)
一、“隔離”南北曲及其目的
二、南曲理論系統(tǒng)的建立
第二節(jié) 融合南北曲，探索共性理論系統(tǒng)
一、融合南北曲的理論傾向
二、從“曲”到“唱”的共性理論探究
第三章 明代唱論中的腔詞理論
第一節(jié) 明代曲學(xué)文化氛圍
一、文人曲家的貴族性與戲居4內(nèi)容的教化性
二、曲家主體的交互性與戲劇藝術(shù)的規(guī)范性
三、文人曲家的流派化與曲學(xué)理論的系統(tǒng)化
第二節(jié) 從雅音到方言：戲曲語(yǔ)音標(biāo)準(zhǔn)的嬗變
一、雅音傳統(tǒng)及其流變
二、雅音與方言的博弈與融合
第三節(jié) 以字音為核心的腔詞機(jī)制
一、魏良輔論腔詞機(jī)制
二、王驥德論腔詞機(jī)制
三、沈?qū)櫧椪撉辉~機(jī)制
第四章 清代唱論中腔詞理論重心的轉(zhuǎn)移
第一節(jié) 填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)：“場(chǎng)上之曲”的本體回歸
一、清代曲學(xué)文化氛圍
二、實(shí)：清代曲學(xué)基本觀念
第二節(jié) 腔詞關(guān)系的整體化趨勢(shì)
一、作唱相謀，唱聽相洽
二、“勢(shì)”與“度
第三節(jié) 口法論：腔詞理論的形態(tài)化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法論“的知識(shí)基礎(chǔ)
第五章 明清唱論中腔詞理論的美學(xué)探討
第一節(jié) 從聲到形的明清唱論
一、從聲到形的歷時(shí)演變
二、從聲到形的思想淵源
第二節(jié) “人聲至上”的終極表達(dá)及其根源
一、“人聲至上”觀念的演進(jìn)
……
附錄：明清唱論文獻(xiàn)選錄
參考文獻(xiàn)