救贖：電影批評(píng)的新使命

定　價(jià)：￥96.00

作　者：	劉劍著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106051327	出版時(shí)間：	2021-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	327	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《救贖：電影批評(píng)的新使命》是《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）》電影研究欄目精選出來(lái)的論文集，是繼《電影與全思化》《電影研究與哲學(xué)的電影學(xué)轉(zhuǎn)向》之后的第三本。作為現(xiàn)代性境域中誕生的電影，從早期的藝術(shù)論證到今日的學(xué)科發(fā)展，越來(lái)越凸顯它在視覺(jué)文化中的影響與優(yōu)勢(shì)，技術(shù)的發(fā)展，使得電影創(chuàng)作和傳播越來(lái)越便利化，電影逐漸成為普通民眾的日常需要。電影批評(píng)，作為電影觀賞的學(xué)理提升，不再局限于對(duì)普通民眾的觀賞提供學(xué)理指導(dǎo)，更需要回到電影學(xué)自身的學(xué)科建構(gòu)中，發(fā)揮它的在場(chǎng)性功能。2020年，新冠疫情席卷全球，人類(lèi)遭遇重創(chuàng)，電影史上有關(guān)疫情的電影作品曾經(jīng)留下導(dǎo)演對(duì)人類(lèi)生存境遇的憂(yōu)思。相信未來(lái)還有導(dǎo)演會(huì)在電影創(chuàng)作中留下2020年這個(gè)大災(zāi)之年的特殊印跡或深思。囿于篇幅和“電影批評(píng)”取向，一些作者的論文未能被選入此次的論文集。

作者簡(jiǎn)介

　　劉劍，藝術(shù)學(xué)博士，貴州大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）》執(zhí)行主編，碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)學(xué)會(huì)理事，貴州省美學(xué)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，貴州省第五批高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)帶頭人。出版專(zhuān)著《西方詩(shī)畫(huà)關(guān)系研究：從19世紀(jì)初至20世紀(jì)中葉》。論文發(fā)表于《東南大學(xué)學(xué)報(bào)：哲社版》《西南大學(xué)學(xué)報(bào)：哲社版》《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》《藝術(shù)學(xué)界》《藝術(shù)評(píng)論》《藝術(shù)學(xué)研究》《廣西社會(huì)科學(xué)》《民旅藝術(shù)研究》等刊物。主持完成教育部人文社科項(xiàng)日1項(xiàng)。龔艷，電影學(xué)博士，上海師范大學(xué)教授，北京電影學(xué)院博士，美國(guó)匹茲堡大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者?！顿F州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）》特約編輯.碩士研究生導(dǎo)師。出版專(zhuān)著：《漂移、改寫(xiě)與再造：1940-1950年代中國(guó)區(qū)域電影之形成》（中網(wǎng)電影出版社，2009）、《采光閱影：電影私語(yǔ)錄》（上海三聯(lián)出版社，2019）。論文發(fā)表于《文藝研究》《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《當(dāng)代電影》等刊物。主持完成國(guó)家社科藝術(shù)類(lèi)項(xiàng)日1項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

序
理論與爭(zhēng)鳴
電影研究與哲學(xué)的電影學(xué)轉(zhuǎn)向
哲學(xué)研究的電影轉(zhuǎn)向
——作為哲學(xué)實(shí)驗(yàn)的電影及其知識(shí)狀況考察
電影作為媒介，如何可能？
——兼對(duì)王志敏教授的回答
題材與敘事
從集體記憶角度考察國(guó)產(chǎn)南京大屠殺影片
抗戰(zhàn)喜劇電影題材的后現(xiàn)代表征與深層民族心理探析
新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)農(nóng)村題材電影研究
導(dǎo)演與文本
“我拍的就是中國(guó)電影”
——李行導(dǎo)演對(duì)話(huà)錄
類(lèi)型、結(jié)構(gòu)與“地母”原型：《汪洋中的一條船》
論李行電影的”健康寫(xiě)實(shí)主義“策略”
《王哥柳哥游臺(tái)灣》：在笑聲中“看見(jiàn)臺(tái)灣”
當(dāng)我們?cè)谡勅f(wàn)瑪才旦時(shí)我們?cè)谡勈裁矗?br />——萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演訪(fǎng)談
一個(gè)停滯的段落
——《塔洛》的現(xiàn)代性焦慮與批評(píng)闡釋的多元可能性
《塔洛》：現(xiàn)代社會(huì)的失魂落魄者
我有純愛(ài)的靈魂，希望拍出更多奇妙的電影
——林孝謙導(dǎo)演訪(fǎng)談
拍給心靈的浪漫詩(shī)
——林孝謙電影研究
一封不會(huì)抵達(dá)目的地的信
——臺(tái)灣導(dǎo)演林孝謙的電影作品研究
情節(jié)劇結(jié)構(gòu)·對(duì)照的時(shí)間觀·另類(lèi)的在地化表達(dá)
——林孝謙電影研究
探索臺(tái)灣都會(huì)電影與純愛(ài)小品，在電影中呈現(xiàn)詩(shī)意純美
——黃朝亮導(dǎo)演訪(fǎng)談
“我可以拍商業(yè)片和藝術(shù)片，但是目標(biāo)和分工都會(huì)很明確”
——黃朝亮導(dǎo)演訪(fǎng)談
青春敘事、后殖民話(huà)語(yǔ)與“現(xiàn)代中國(guó)”的想象
——臺(tái)灣導(dǎo)演黃朝亮電影研究
類(lèi)型與批評(píng)
牛頓、黃飛鴻、東方不敗與阿凡達(dá)
——以電影論機(jī)械主義世界觀以及文明碰撞
從《復(fù)仇者聯(lián)盟》到《奇異博士》：超級(jí)英雄電影反映的新時(shí)代訴求
……
印度電影
個(gè)案與現(xiàn)象
后記