交響組曲（Op.19/58 第二輯）

　　《太行山印象》（作品19/58號）寫于1982年7至8月，共五個樂章：I.《牧歌》、II.《過山》、III.《幽谷清泉》、IV.《殘碑》、V.《收獲》，其中《過山》《幽谷清泉》《收獲》三個樂章源于作曲家作于1979年的室內樂隊組曲《太行山音畫》（作品14號），此作曾在1981年由陳燮陽指揮美國現(xiàn)代室內樂團首演于紐約美中文化交流中心“現(xiàn)代中國”音樂會，1982年作曲家將其擴大為大型交響樂隊版本，并于當年10月由陳燮陽指揮北京歌舞團管弦樂隊（今北京交響樂團）首演于山西太原長風劇場第二屆華北音樂節(jié)“晉陽之秋”音樂會。1983年該作被中國唱片社選用，其錄音參加了1983年的巴黎博覽會。1984年春此作再次由韓中杰指揮中央樂團演出于北京海淀劇場。1985年，此作的第五樂章《收獲》入選中國音樂家協(xié)會第四次會員代表大會的一場作品音樂會，由鄭小瑛（高偉春）指揮中央歌劇院交響樂隊演奏。1990年陳燮陽指揮中央樂團錄音并由中國唱片總公司出版激光唱片（唱片號CCD-90/099），這是作曲家的首張個人作品專輯CD。由于作曲家對這部作品一直不甚滿意，故于1991年將《過山》《幽谷清泉》《收獲》三個樂章仍作為室內樂組曲《太行山音畫》（作品14號）交由北京人民音樂出版社出版總譜（2014年湖南文藝出版社將此作收入《王西麟室內樂作品七首》出版）后，此作就被一直擱置，直到2013年作曲家完成了交響組曲《黃河壁畫》（作品57號）后，才又有了新的創(chuàng)意而創(chuàng)作了《波浪的歌》《新霸王鞭》兩個樂章并和原有的《牧歌》《殘碑》兩個樂章合起來，構成了現(xiàn)在的《太行山印象》（2014修訂版）。這里要特別說明的是，《牧歌》《殘碑》這兩個樂章在2014年重新整理時沒有作任何修改，完全保持了1982年創(chuàng)作時的原始面貌。作曲家認為這一前后創(chuàng)作時間跨度長達32年的四樂章的作品的藝術風格仍然統(tǒng)一。時長達十分鐘的《殘碑》這一樂章是改革開放后作曲家首部反思歷史且具有巨大矛盾沖突和悲劇性的交響音樂作品，其中現(xiàn)代作曲技法的運用亦早于中國的“第五代”新潮派之前，不過由于作者身處中國音樂“中心”之外，因而此作長久未得到應有的發(fā)現(xiàn)和重視。

　　王西麟：中國有名作曲家，北京歌舞劇團專業(yè)作曲，國家一級作曲。曾先后出版了《交響曲》《第三交響曲》《第四交響曲》《第五交響曲》《第六交響曲》《小提琴協(xié)奏曲》交響組曲《云南音詩》等。