多模態(tài)電影分析：電影意義的建構(gòu)

定　價(jià)：￥148.00

作　者：	約翰·A·貝特曼，卡爾-海因里?！な┟芴?著，姚汝勇，孟令新譯
出版社：	社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787520183307	出版時(shí)間：	2021-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	372	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　活動(dòng)影像的意義建構(gòu)一直是電影研究的重大課題。本書以系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為理論基礎(chǔ)，企圖在電影微觀的細(xì)節(jié)和宏觀的解讀之間建立一個(gè)相對(duì)客觀的分析框架，即電影語(yǔ)篇組織的機(jī)制模式。該書論述的基本問(wèn)題是：如何將電影的內(nèi)部組織與觀眾的解讀過(guò)程有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)。為此，本書論述了結(jié)構(gòu)主義電影符號(hào)學(xué)存在的問(wèn)題及研究者對(duì)其的誤解，并強(qiáng)調(diào)了不受句法限制的“符號(hào)資源”與層在多模態(tài)電影分析中的價(jià)值和意義。同時(shí)，他們?cè)邴湸拇蠼M合段的基礎(chǔ)上，提出了“大聚合段”的模型，即由影片橫向結(jié)構(gòu)的組合段轉(zhuǎn)向垂直系統(tǒng)的聚合體關(guān)系，這正是系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)派的基本觀點(diǎn)。此外，為了保證觀影者抽取意義的客觀性，貝特曼和施密特在其提出的分析框架中引入了一個(gè)介入層，它基于溯因推理的可廢止邏輯，這使電影語(yǔ)篇的闡釋不會(huì)因?yàn)槭ハ薅ǘs亂無(wú)章。此外，該書對(duì)實(shí)證研究方法在多模態(tài)電影研究中的價(jià)值和意義也進(jìn)行了論證和展望。

作者簡(jiǎn)介

　　約翰﹒A﹒貝特曼，德國(guó)不萊梅大學(xué)英語(yǔ)與語(yǔ)言學(xué)系應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，國(guó)際知名應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專家，電影研究領(lǐng)域語(yǔ)篇功能應(yīng)用的倡導(dǎo)者和領(lǐng)軍人物。主要研究領(lǐng)域包括：功能語(yǔ)言學(xué)在多模態(tài)文檔設(shè)計(jì)中的應(yīng)用、電影及其它媒介符號(hào)學(xué)、多模態(tài)符號(hào)學(xué)、計(jì)算機(jī)會(huì)話系統(tǒng)、形式本體論和語(yǔ)篇符號(hào)學(xué)?？?海因里希·施密特，德國(guó)伍珀塔爾大學(xué)電子信息與媒介工程學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。主要研究領(lǐng)域?yàn)樾畔⒓夹g(shù)，電影媒介與計(jì)量學(xué)，被EI收錄論文7篇。譯者姚汝勇，博士，聊城大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，廣播電視（新媒體）學(xué)科帶頭人。主要從事經(jīng)典電影理論、視聽(tīng)語(yǔ)言及新媒體理論等研究。參與國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“中小城市數(shù)字影院現(xiàn)狀與發(fā)展模式研究”，主持山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題“多模態(tài)視域下的兒童電視節(jié)目創(chuàng)作研究”，主持聊城大學(xué)“兒童電視節(jié)目創(chuàng)作研究”“影視媒介的語(yǔ)言與教學(xué)研究”“蘇聯(lián)電影的美學(xué)流變研究”等課題，發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇。

圖書目錄

章分析電影
節(jié)區(qū)分電影對(duì)意義的貢獻(xiàn)
第二節(jié)電影“語(yǔ)篇組織”的例子
第三節(jié)重劃邊界
第四節(jié)本書的組織
第二章符號(hào)學(xué)和文檔學(xué)
節(jié)符號(hào)學(xué)及其與電影的關(guān)系
第二節(jié)語(yǔ)篇語(yǔ)義學(xué)的本質(zhì)
第三節(jié)作為電影文檔的電影
第四節(jié)綜合視圖：用于電影語(yǔ)篇的電影文檔
第五節(jié)本章小結(jié)
第三章構(gòu)建電影的符號(hào)模態(tài)
節(jié)符號(hào)的多模態(tài)性
第二節(jié)符號(hào)層的內(nèi)部組織
第三節(jié)組成和組合符號(hào)模態(tài)
第四節(jié)物質(zhì)性與“認(rèn)識(shí)論的承諾”
第五節(jié)本章小結(jié)
第四章克里斯蒂安·麥茨和影像的大組合段
節(jié)初的模型
第二節(jié)利用大組合段分析的兩個(gè)例子
第三節(jié)修正與反駁
第四節(jié)本章小結(jié)
第五章分析的基礎(chǔ)：電影的單位
節(jié)電影的基本單位：準(zhǔn)備工作
第二節(jié)視聽(tīng)圖像的表達(dá)
第三節(jié)感知、知覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義和可靠的度量
第四節(jié)多樣性：從感知到語(yǔ)篇
第五節(jié)重新審視電影的單位：基于語(yǔ)篇的定義
第六節(jié)本章小結(jié)
第六章電影的聚合組織
節(jié)超越麥茨：邁向大聚合段
第二節(jié)找出電影中的語(yǔ)篇依賴結(jié)構(gòu)
第三節(jié)聚合的投射（Projection）、排列（Taxis）以及平面（Plane）維度
第四節(jié)兩個(gè)聚合分析的例子
第五節(jié)本章小結(jié)
第七章電影的組合組織
節(jié)電影文檔的基本屬性
第二節(jié)單向性（Monochronicity）
第三節(jié)單向空間的單向性
第四節(jié)敘事的層級(jí)
第五節(jié)交替的戲劇性和交替組合段
第六節(jié)敘事之外
第七節(jié)本章小結(jié)
第八章組合與聚合相結(jié)合的分析：一個(gè)詳細(xì)的例子
節(jié)創(chuàng)建故事
第二節(jié)訊息
第三節(jié)發(fā)現(xiàn)了錢
第四節(jié)現(xiàn)場(chǎng)窺探
第五節(jié)格蕾絲獨(dú)自一人
第六節(jié)暗中監(jiān)視格蕾絲
第七節(jié)格蕾絲求救
第八節(jié)本章小結(jié)
第九章總結(jié)與展望
節(jié)邁向電影理論的實(shí)證研究
第二節(jié)多模態(tài)文檔的文本邏輯
附錄A
電影作品年表
參考文獻(xiàn)
引用著作索引
主題和名稱索引
譯后記