懸崖之上

前言
 
從一個劇本，到一部電影，到底有多遠？
這是個漫長而充滿變化的過程。從編劇寫出來，到后觀眾在銀幕上看到，這中間要經(jīng)歷多少過程？前期籌備、選演員、建組、看景、拍攝、剪輯、后期制作、送審、修改、領取放映許可證、公映……這些過程里會有多少變化？導演二度創(chuàng)作后的電影和原始劇本之間到底有多少差別？影像化后劇本中的元素到底有多少被保留或被改動？
太多的人在這里面付出艱苦的勞動。這是個煩瑣、龐雜的大工程。
電視劇《懸崖》在全國熱播后，斬獲包括第 18 屆上海國際電視節(jié)電視劇金獎、“白玉蘭”編劇和女主角三項大獎，它幾乎囊括了當年所有重要獎項，成為電視劇業(yè)內(nèi)一個現(xiàn)象級的作品。幾年后我開始創(chuàng)作其前傳故事《懸崖之上》，寫作過程中我發(fā)現(xiàn)它是一個非常好的電影故事，就在寫電視劇的同時，寫了這個電影劇本。香港英皇公司的梁琳女士把劇本推薦給了張藝謀。導演看完后決定拍攝這部也是
他人生個諜戰(zhàn)片。從這點來看，《懸崖之上》是幸運的。
見張藝謀之前，我想完全打破類型化的套路，走得更一些。這四位“烏特拉”小組的成員，除了從頭到尾守口如瓶的老張，剩下的人根本不知道這個行動到底是什么。他們一越境就掉入了陷阱，每一步都生死攸關。故事到后，這個關于“黎明”的行動也依然是個謎，因為我想強調(diào)的是他們的境遇，而不是“烏特拉”行動本身。我覺得這樣才能更加體現(xiàn)這些人在驚心動魄的諜報生涯中作為“棄子”的悲劇感，突出在戰(zhàn)爭機器面前人如草芥的絕望處境。和張藝謀見面后，他堅持主張作為一部電影，觀眾必須要知道答案。于是我選了中馬城脫逃事件為背景，把幸存者王子陽向共產(chǎn)國際報告日本做活體實驗的這段史實作為影片故事背景，調(diào)整了部分場次。因為我是次創(chuàng)作電影劇本，思想上受的約束比較少，沖勁十足。而導演出于各種實際操作層面的考慮，要求我少寫外國人的戲。不明國籍的飛機越境后被擊落這樣的情節(jié)要去掉，盡量淡化國際背景，以免帶來不必要的麻煩。我考慮后覺得很有道理，第二稿時把相關情節(jié)都去掉了。這一版的劇本發(fā)給導演后，他趁午飯時間一氣看完，表示非常滿意，當然這也是我自己滿意的一版劇本。至此，我的編劇工作就算順利完成了。這個“編劇版”的劇本，就此誕生。
不過次看成片，我還是有些意外，感覺到導演和編劇在對電影的理解上還是有相當大的差異。編劇一般強調(diào)文學性、邏輯性、寫實感，重視鋪墊，講求含蓄、克制；導演更重視視聽效果，追求戲劇性，強調(diào)沖突、沖擊力，要求開門見山、刀刀見血……電影正是在這種虛擬和現(xiàn)實的碰撞、彼此之間的影響及校正中誕生的。導演版的劇本，大家已經(jīng)在銀幕上看到了；“編劇版”的原始劇本，如果不發(fā)表出來，大家永遠也不會看到。沒有對比，就不能從多維度考量劇本。而無論哪位編劇，都要在與導演的相互理解和配合中完成任務。這是個相互影響、彼此磨合的過程，可能是每個編劇必須要接受的現(xiàn)實。這也是我發(fā)表這個劇本的意義所在。
公映之后，一些熱心觀眾和同行都在網(wǎng)上問我哪里能看到電影編劇版的原始劇本，我想想索性把它發(fā)表出來。
這是我人生部電影劇本，也是和國際級電影大師張藝謀導演的首次合作。把它付梓，也算是做個永久的紀念。