元藝術(shù)學（增訂版）

走向“元藝術(shù)學”（代序）　　李心峰…………1
第一章　緒　　論…………1
第二章　何謂“元藝術(shù)學”…………10
一、元藝術(shù)學——藝術(shù)學之學…………10
二、元理論背景和藝術(shù)學自身需求…………14
三、元藝術(shù)學的思想前提與理論抱負…………18
第三章　藝術(shù)學的誕生、發(fā)展及現(xiàn)狀…………23
一、藝術(shù)學前史概覽…………23
二、“藝術(shù)學之祖”的貢獻與藝術(shù)學的誕生…………32
三、“一般藝術(shù)學”的探討及藝術(shù)學的國際化…………36
四、當代世界藝術(shù)學研究趨向與我們的任務…………41
第四章　藝術(shù)世界：藝術(shù)學的對象…………46
一、藝術(shù)學與美學的并列交叉關(guān)系…………47
二、藝術(shù)學的具體科學性質(zhì)與美學的抽象科學性質(zhì)…………52
三、藝術(shù)學與文藝學（文學學）：整體與部分…………55
四、藝術(shù)學與美術(shù)學及其他…………62
五、藝術(shù)學對象——藝術(shù)世界的系統(tǒng)整體…………63
第五章　超越藝術(shù)與美的對立??——藝術(shù)學對象再論…………68
一、藝術(shù)與美的邂逅…………68
二、藝術(shù)與美的訣別…………72
三、美與藝術(shù)的對立能否成立…………76
四、超越藝術(shù)與美的對立…………79
第六章　藝術(shù)學方法論??——超越藝術(shù)哲學與藝術(shù)科學的對立…………82
一、關(guān)于藝術(shù)學的方法論問題…………82
二、“藝術(shù)哲學”的時代…………83
三、狹義“藝術(shù)科學”的提出…………87
四、藝術(shù)學從來就不只是狹義的“藝術(shù)科學”…………90
五、超越哲學方法與科學方法的對立…………92
第七章　通律論：藝術(shù)學的根本道路??——兼論他律、自律、泛律諸說…………100
一、何謂藝術(shù)學的根本道路…………100
二、他律說與自律說的交替及理論形態(tài)…………102
三、泛律說及諸種綜合的傾向…………110
四、通律論試論…………115
第八章　藝術(shù)學的構(gòu)架模式…………122
一、“構(gòu)架”釋義…………122
二、構(gòu)架一：一般藝術(shù)學與特殊藝術(shù)學…………125
三、構(gòu)架二：理論藝術(shù)學與應用藝術(shù)學…………130
四、構(gòu)架三：藝術(shù)發(fā)展過程與藝術(shù)生產(chǎn)流程…………134
五、構(gòu)架四：哲學藝術(shù)學與科學藝術(shù)學…………138
第九章　藝術(shù)本質(zhì)論??——藝術(shù)學的核心領(lǐng)域…………142
一、藝術(shù)本質(zhì)論在藝術(shù)學中的核心地位…………142
二、兩大主要理論傳統(tǒng)…………144
三、現(xiàn)代的多元理解…………149
四、藝術(shù)本質(zhì)否定論…………158
五、馬克思主義經(jīng)典作家對藝術(shù)性質(zhì)的幾種界說…………162
六、藝術(shù)本質(zhì)研究的方法論反思…………167
第十章　藝術(shù)是一種特殊的精神生產(chǎn)??——藝術(shù)本質(zhì)續(xù)論…………170
一、“藝術(shù)生產(chǎn)”——藝術(shù)各種規(guī)定的凝結(jié)點…………170
二、藝術(shù)作為一種生產(chǎn)和實踐…………172
三、藝術(shù)作為一種精神生產(chǎn)…………177
四、藝術(shù)作為一種特殊的精神生產(chǎn)…………182
五、超越再現(xiàn)與表現(xiàn)的對立…………191
六、一般、特殊與個別；抽象與具體；邏輯與歷史?? ——再論藝術(shù)本質(zhì)研究方法論……193第十一章　藝術(shù)功能論：獨立與開放…………200
一、現(xiàn)代的藝術(shù)功能理論及藝術(shù)功能的現(xiàn)代矛盾…………200
二、藝術(shù)功能的獨立與開放…………208
三、藝術(shù)功能的類型學差異…………214
第十二章　藝術(shù)意象：超越意與象的對立??——藝術(shù)學核心范疇論…………216
一、西方“形的美學”傳統(tǒng)與東方“否定形的美學”傳統(tǒng)…………216
二、中國古典意象說的基本內(nèi)容…………219
三、“意象”范疇的現(xiàn)代闡釋…………227
第十三章　藝術(shù)意象、藝術(shù)典型與藝術(shù)意境??——藝術(shù)學范疇體系論……232
一、意象的普遍存在…………233
二、典型與意境的類型學規(guī)定…………235
三、中介范疇：典型性與意境性…………240
四、典型、意境及其與意象的內(nèi)在邏輯關(guān)系…………245
第十四章　藝術(shù)類型學的理論意義及基本內(nèi)容…………249
一、藝術(shù)類型范疇的方法論意義…………249
二、藝術(shù)類型之雙翼——藝術(shù)種類與藝術(shù)風格…………255
三、關(guān)于藝術(shù)種類的理論…………260
四、關(guān)于藝術(shù)風格的理論…………282
第十五章　民族藝術(shù)學的構(gòu)想及理論意義…………295
一、通往“世界藝術(shù)學”的道路…………295
二、有關(guān)藝術(shù)民族性及民族藝術(shù)理論例釋…………300
三、民族藝術(shù)的普遍存在…………306
四、藝術(shù)的民族性與藝術(shù)的個人性和世界性…………311
五、民族藝術(shù)學的課題…………317
第十六章　比較藝術(shù)學概說…………320
一、比較藝術(shù)學與比較文學、比較美學…………320
二、比較藝術(shù)學的前史與現(xiàn)狀…………323
三、比較藝術(shù)學獨特的理論功能…………328
四、比較藝術(shù)學的宏闊視野與基本規(guī)定…………332
第十七章　描述、解釋與規(guī)范??——元批評學的構(gòu)想…………339
一、歷史與現(xiàn)實所提出的課題…………339
二、藝術(shù)批評三環(huán)節(jié)及其內(nèi)在邏輯聯(lián)系…………343
三、描述、解釋與規(guī)范的元批評學意義…………354
第十八章　藝術(shù)史哲學的基本問題…………361
一、西方藝術(shù)史學的演進…………361
二、藝術(shù)史與史學觀…………366
三、藝術(shù)史與藝術(shù)觀…………374
四、藝術(shù)史的多樣化…………379
附　錄
附錄一　元藝術(shù)學再論…………384
附錄二　在精神生活語境中觀照藝術(shù)?? ——藝術(shù)研究文化視角之我見…………394
附錄三　藝術(shù)學研究“田野方法”隨想…………398
附錄四　民族藝術(shù)學再談…………408
附錄五　《元藝術(shù)學》初版本黃海澄先生序…………414
附錄六　《元藝術(shù)學》初版本秦弓先生書評…………417
附錄七　《元藝術(shù)學》初版本顏銘先生書評…………420
附錄八　《元藝術(shù)學》初版本張利群先生書評…………424
增訂版后記…………428