故事法則：X光下的民間故事

目錄
緒論 民間文學(xué)的共時(shí)研究法.............................................................................. 4
一、什么是共時(shí)研究？.................................................................................. 5
二、什么是形態(tài)研究？.................................................................................. 7
三、什么是故事形態(tài)學(xué)？............................................................................ 10
四、什么是口頭程式理論？....................................................................... 12
五、共時(shí)研究為什么排斥綜合研究？....................................................... 13
六、結(jié)語(yǔ)：共時(shí)研究與歷時(shí)研究的關(guān)系.................................................. 16
第一章 理想故事的游戲規(guī)則............................................................................ 17
一、故事的封閉特征.................................................................................... 18
二、故事結(jié)局：穩(wěn)定的游戲目標(biāo)............................................................... 20
三、故事的最簡(jiǎn)結(jié)構(gòu).................................................................................... 21
四、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心設(shè)置................................................................... 22
五、在初始條件與既定目標(biāo)之間設(shè)置障礙.............................................. 25
六、游戲設(shè)置的通則與特則....................................................................... 26
七、打破常規(guī)，促成轉(zhuǎn)折............................................................................ 28
八、結(jié)語(yǔ)：理解故事的十個(gè)要點(diǎn)............................................................... 29
第二章 大團(tuán)圓何以成為元結(jié)局....................................................................... 30
一、團(tuán)圓之趣................................................................................................. 31
二、不團(tuán)圓無(wú)趣............................................................................................ 33
三、精英知識(shí)分子對(duì)于大團(tuán)圓的批判....................................................... 34
四、沒(méi)有國(guó)民性，只有世俗性................................................................... 35
五、作為游戲終點(diǎn)的元結(jié)局....................................................................... 37
六、結(jié)語(yǔ)：主人公成婚并加冕為王........................................................... 40
第三章 民間故事的穩(wěn)定性與自由度............................................................... 40
一、同題故事及其節(jié)點(diǎn)................................................................................ 41
二、節(jié)點(diǎn)的省略與遺失................................................................................ 43
三、附著性母題的自由度............................................................................ 44
四、故事節(jié)點(diǎn)的具體展開(kāi)............................................................................ 46
五、偏離節(jié)點(diǎn)的后果.................................................................................... 51
六、功能項(xiàng)是最小公倍數(shù)，節(jié)點(diǎn)是最大公約數(shù)...................................... 53
第四章 民間故事的無(wú)序生長(zhǎng)及其最優(yōu)策略..................................................... 56
一、信息空白造成情節(jié)缺失....................................................................... 56
二、缺失形成緊張，補(bǔ)接無(wú)序生長(zhǎng)........................................................... 58
三、故事生命樹(shù)的枝端模型....................................................................... 60
四、生命樹(shù)主流枝干的競(jìng)擇標(biāo)準(zhǔn)............................................................... 62
五、競(jìng)擇標(biāo)準(zhǔn)的作用機(jī)制............................................................................ 65
六、結(jié)語(yǔ)：節(jié)點(diǎn)之間一定存在最優(yōu)路徑.................................................. 67
第五章 史詩(shī)可持續(xù)生長(zhǎng)機(jī)制與疊加單元....................................................... 69
一、中國(guó)現(xiàn)存史詩(shī)的演述狀況及問(wèn)題的提出.......................................... 69
二、史詩(shī)演述初始條件的設(shè)定................................................................... 71
三、史詩(shī)結(jié)構(gòu)的可持續(xù)生長(zhǎng)機(jī)制............................................................... 72
四、回到原點(diǎn)：疊加單元的運(yùn)算法則....................................................... 73
五、疊加單元與相關(guān)結(jié)構(gòu)理論的辨析....................................................... 74
六、選擇《羅摩衍那》的理由................................................................... 77
七、《戰(zhàn)斗篇》的情節(jié)基干.......................................................................... 78
八、《戰(zhàn)斗篇》疊加單元的一個(gè)特例......................................................... 80
九、《戰(zhàn)斗篇》全部疊加單元..................................................................... 83
十、《戰(zhàn)斗篇》的結(jié)構(gòu)模型.......................................................................... 84
十一、以疊加單元解釋史詩(shī)演述諸問(wèn)題.................................................. 86
十二、解釋力的延伸：古典小說(shuō)中的疊加單元...................................... 87
第六章 史詩(shī)英雄塑造對(duì)武俠小說(shuō)的影響....................................................... 90
一、英雄史詩(shī)與武俠小說(shuō)的相似性........................................................... 90
二、史詩(shī)英雄與小說(shuō)英雄的敘事要素及功能.......................................... 91
三、節(jié)外生枝的民間趣味............................................................................ 96
四、舊瓶裝新酒，老地方的新故事........................................................... 98
第七章 英雄形象塑造中的善惡對(duì)照模式....................................................... 99
一、兩種土壤種出的兩種人生................................................................. 100
二、質(zhì)樸人性與機(jī)巧人性的對(duì)照............................................................. 101
三、不同歷史記憶的對(duì)照......................................................................... 103
四、兄弟對(duì)照模式的有限變異................................................................. 104
第八章 英雄形象塑造中的“殺嫂”模式.................................................... 105
一、親近女色不是好漢的勾當(dāng)................................................................. 106
二、美貌佳人，惹禍的根苗..................................................................... 107
三、英雄犯錯(cuò)，“好酒”是“好色”的替代品...................................... 108
四、從“結(jié)義殺家”到“英雄殺嫂”的演進(jìn)........................................ 110
五、“結(jié)婚”與“結(jié)義”的抉擇............................................................... 113
六、從“投名狀”到“殺嫂儀式”......................................................... 115
七、金庸對(duì)殺嫂故事的借用..................................................................... 116
八、傳統(tǒng)主題在小說(shuō)中的延續(xù)................................................................. 116
九、有限變異：金庸的敘事改良............................................................. 117
第九章 五行思維下的唐代月宮意象............................................................. 119
一、唐詩(shī)五行思維與月神西金屬性......................................................... 119
二、唐玄宗夢(mèng)游月宮之景象..................................................................... 122
三、詩(shī)人想象之月宮要素......................................................................... 124