畫竹研究

　　古往今來人們無不喜歡竹子。竹，生于山崖園林或種于齋院農(nóng)舍，青青向上，四季碧綠，生意盎然。它送來清風(fēng)，迎來朝陽，朝朝暮暮，人們喜與相伴。它虛心、有節(jié)、常青、挺拔……清姿瘦節(jié)，風(fēng)韻瀟灑。其秀美倔強的神態(tài)，給予人們立身處世以有益的啟迪。它索取于人類甚少，授益于人類頗多。竹是中國繪畫的傳統(tǒng)題材，歷代畫家多借竹言志，以表現(xiàn)高尚之氣節(jié)、虛心之品質(zhì)及蓬勃向上之精神。晉代名士王子猷曾說：“何可一日無此君。”宋代著名詩人、畫家蘇東坡說：“寧可食無肉，不可居無竹。”竹與梅、蘭、菊并稱為“四君子”，詩人比興，時有歌詠，歌詠之不足，又以圖繪之。竹畫非常早發(fā)現(xiàn)于漢石刻竹葉碑。其畫干用實筆，畫葉用雙鉤。縱觀我國的繪畫史，早期畫竹，多用勾勒法，或設(shè)色或不設(shè)色，皆以勾線立其骨。而墨竹，目前所能見到非常早的是陜西乾縣唐章懷太子李賢墓中的壁畫，畫中竹叢雖為人物的襯景，但在畫中占有重要位置。其竹純用水墨，竹干直上，不分節(jié)，竹葉一筆畫出，有濃有淡，疏落有致。這種畫法比五代南唐李夫人畫墨竹要早二百年。宋代大書畫家黃山谷說：“吳道子畫竹，不加丹青，已極形似。”王維（王摩詰）、李隆基（唐玄宗）、蕭悅都是當(dāng)時畫竹名家。張退公《墨竹記》認(rèn)為，墨竹始自明皇，后傳蕭悅。大詩人白居易對蕭悅的墨竹推崇之至，曾作《畫竹歌》一首：“植物之中竹難寫，古今雖畫無似者。人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。入畫竹梢死贏垂，蕭畫枝活葉葉動。不根而生從意生，不筍而成由筆成……嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情。舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲……”（見《白氏長慶集》）。由此可見蕭悅畫竹技藝之高，已達(dá)到“枝活葉葉動”“靜聽疑有聲”的藝術(shù)境界。

　　李方玉，1945年生，1969年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，1974年深造于中國美術(shù)學(xué)院國畫系。中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，山東美術(shù)館專業(yè)畫家，山東省文史研究館館員，山東當(dāng)代花鳥畫院名譽院長，山東省書畫研究院名譽院長，中國藝術(shù)研究院特邀書畫師，北京齊白石藝術(shù)研究會理事，新加坡新神州藝術(shù)院高級名譽院士，曼谷中國畫院名譽顧問。李方玉主攻花鳥，作品既有北方藝術(shù)家淳厚樸實與雄健的特質(zhì)，又蘊含清潤、俊逸的南派藝術(shù)風(fēng)韻。他尤擅畫竹，被譽為“山東一枝竹”，作品多次參加國內(nèi)外各種大展并獲獎，多幅作品被國內(nèi)外多家博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館收藏。出版畫集及理論研究專著八本，發(fā)表書畫評論文章百余篇。李亞桃，1970年生，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，深造于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為山東美術(shù)館館員、專業(yè)畫家，山東省人大書畫院特聘畫家。其作品多次人選全國各種大展并獲獎。曾被濟南市作為禮品贈送給作家巴金、冰心與畫家李苦禪、崔子范等。