臺灣水墨畫的源起與風格發(fā)展

　　臺灣的水墨畫藝術經福建東南沿海地區(qū)傳入，從風格上來說，在“閩習”畫風的基礎上逐漸走向多元，這與臺灣社會發(fā)展的階段性特征相吻合。從題材與內涵上來說，早期的水墨畫基本延續(xù)了文人畫的傳統(tǒng)，以花鳥四君子為主，兼有簡逸的人物畫和山水畫，后逐漸重視表現(xiàn)臺灣鄉(xiāng)土情感。本書試圖厘清臺灣水墨畫傳播的邏輯關系與風格發(fā)展問題，將臺灣地區(qū)美術發(fā)展置入整個中國美術發(fā)展的歷史脈絡之中，把握兩岸文化藝術發(fā)展同一性的同時，進一步觀看中國海疆地區(qū)的文化藝術特征。

　　劉北一，1983年生于河北省三河市，2004年考入中國人民大學，先后獲得文學學士和文學碩士學位，2012年-2014年就讀于臺灣大學社會科學院、2014-2016年就讀于臺灣藝術大學美術學院，2016年獲得藝術學博士學位。在臺期間拜師臺灣水墨名家李奇茂教授及張大千關門弟子孫家勤教授，為大風堂再傳弟子。2016年9月任職于閩南師范大學藝術學院，擔任美術教研室主任及科研秘書等職務，從事藝術史、書法、設計、美學、民間美術等課程的教學與研究。專注于20世紀中國美術發(fā)展與變遷專題研究，包括兩岸美術發(fā)展與交流、當代藝術發(fā)展等。當前已在兩岸發(fā)表十余篇期刊論文。在書法的學習過程中，楷書從師北京書協(xié)田伯平先生，篆書受臺灣書法家高華山先生的教導，由秦篆入手，后追先秦刻石及銅器文，并以泰山刻石和石鼓文為宗。花鳥畫師從北京畫家陳葆棣先生及臺灣水墨名家李奇茂教授，以寫意花鳥為主。