玉輪軒曲論

玉輪軒曲論
關(guān)漢卿和他的雜劇
《西廂記》敘說
談關(guān)漢卿的《魯齋郎》雜劇
《桃花扇》校注前言
關(guān)漢卿戰(zhàn)斗的一生
關(guān)漢卿雜劇的人物塑造
《詐妮子調(diào)風月》寫定本說明
談《錄鬼簿》
王國維戲曲理論的思想本質(zhì)
關(guān)于《西廂記》作者的問題
關(guān)于《西廂記》作者問題的進一步探討
《琵琶記》的藝術(shù)動人力量
關(guān)于戲曲語言的問題
話劇如何吸收傳統(tǒng)戲曲的成就
我國戲曲的起源和發(fā)展
《看錢奴》和中國諷刺性的喜劇
《架薖碩人增改定本西廂記》跋
怎樣探索湯顯祖的曲意——和侯外廬同志論《牡丹亭》
附錄
元劇中諧音雙關(guān)語
打諢、參禪與江西派詩
評徐嘉瑞著《金元戲曲方言考》
《西廂》五劇語法舉例
翠葉庵讀曲瑣記
《漢宮秋》
《金錢記》
《鴛鴦被》
《陳州糶米》
《賺蒯通》
《玉鏡臺》
《殺狗勸夫》
《合汗衫》
《謝天香》
《爭報恩》
《張?zhí)鞄煛?br /> 《救風塵》
《東堂老》
《燕青博魚》
后記
玉輪軒曲論新編
從《昭君怨》到《漢宮秋》——王昭君的悲劇形象
從《鳳求凰》到《西廂記》——兼談如何評價古典文學中寫愛情的作品
《王昭君》的歷史風貌和時代精神
《桃花扇》校注本再版后記
第四次《西廂記》校改本補記
與羅忼烈教授論元曲書(一)——如何評價元散曲
與羅伉烈教授論元曲書(二)——關(guān)漢卿的年代和《西廂記》第五本作者問題
與羅忼烈教授論詞譜曲譜書
與羅伉烈教授論《元散曲選前言》書
《中國十大古典悲劇集》前言
《中國十大古典喜劇集》前言
我國戲曲舞臺上最早出現(xiàn)的雄辯家形象——談元雜劇《賺蒯通》
宋元講唱文學的特殊用語
《長生殿》的思想傾向與藝術(shù)特色初探
怎樣校訂、評價《單刀會》和《雙赴夢》——與劉靖之先生商榷
與郭啟宏同志談京劇本《司馬遷》
喜看京劇《李清照》的演出
《集評校注西廂記》前記
元雜劇(為《中國大百科全書》“戲曲、曲藝”卷試寫條目)
王實甫(為《中國大百科全書》“戲曲、曲藝”卷試寫條目)
從《牡丹亭》的改編演出看昆曲的前途
后記
玉輪軒曲論三編
關(guān)漢卿的創(chuàng)作道路
王實甫評傳
高明評傳
為美國、加拿大的朋友介紹中國粵劇舞臺上的四個女性形象
湯顯祖在《牡丹亭》里表現(xiàn)的戀愛觀和生死觀——在紀念湯顯祖逝世366周年學術(shù)討論會上的發(fā)言
讀馬少波同志的歷史劇
《元刊雜劇三十種新?！沸∮?br /> 《(西廂記)藝術(shù)談》小引
改舊與出新——談馬少波同志改編的《西廂記》
我怎樣研究《西廂記》
戲曲中的“女生”“男旦”和古劇角色的由來
我是怎樣編選中國古典悲、喜劇集的
就《浣紗記》改編與梁冰同志書
如何打通古典戲曲語言這一關(guān)
《中國戲曲選》前記
《元雜劇論集》小序
從《留鞋記》看曾瑞卿在元曲作家中的地位
翠葉庵讀曲續(xù)記
《瀟湘雨》
《楚昭公》
《曲江池》
《來生債》
《薛仁貴》
在黎明前隕落的兩顆明星——對粵劇《風雪夜歸人》的觀感
吳瞿安先生《詩詞戲曲集》讀后記
為《中華戲曲》的創(chuàng)刊說幾句話
《昆曲曲牌及套數(shù)范例集》小序
《(錄鬼簿正續(xù)編)新校本》序
《洪昇集箋?！沸?br /> 與孟繁樹同志論《洪昇及(長生殿)研究》書
與石小梅同志論《牡丹亭》下半部改編書
中國戲劇的前途——在戲劇美學研討會上的發(fā)言
“煙花路”和“東籬醉”
從柳永的[定風波]到關(guān)漢卿的《謝天香》
后記
編后記