新世紀、新力量、新美學：中國電影新力量導演研究

目錄
上編  總論
章新力量導演的歷史脈絡與群體圖譜002
節(jié) 概念界定：術(shù)語演變與群體構(gòu)成002
第二節(jié) 網(wǎng)絡時代的主體轉(zhuǎn)向與適者生存006
第三節(jié) “體制內(nèi)作者”：務實的一代012
第四節(jié) 新力量導演與第六代導演015
第五節(jié) 建構(gòu)一種新的“電影工業(yè)美學”023
第二章新力量導演的生態(tài)與027
節(jié) 產(chǎn)業(yè)化生存與制片人中心制的普及027
第二節(jié) 網(wǎng)絡化生存與電影營銷的運用036
第三節(jié) 技術(shù)化生存：工業(yè)化、奇觀美學與想象力消費 045
第四節(jié) 類型化生存與電影美學風格的重塑055
第五節(jié) 電影節(jié)生存與藝術(shù)電影的多元樣貌065
第三章 當前中國文化癥候與新力量導演創(chuàng)作077
節(jié) 新主流電影：工業(yè)美學建構(gòu)和中國言說077
第二節(jié) 現(xiàn)實主義的社會觀照與反思089
第三節(jié) 奇幻電影：傳統(tǒng)文化元素的東方奇觀打造095
第四節(jié) 喜劇電影：世俗文化的喜劇化呈現(xiàn)106
第五節(jié) 新媒介美學：想象力、二次元、游戲化與青年文化116
下編  導演分論
第四章 藝術(shù)電影的多元航向130
節(jié) 畢贛：從野蠻生長的電影忘心之旅到末日營銷下的妄念之夢130
第二節(jié) 《長江圖》：新力量導演楊超的一次逆世孤航144
第三節(jié) 李?，B：作者立場與工業(yè)美學建構(gòu)下藝術(shù)電影的生存策略159
第五章 罪案類型的本地化探索174
節(jié) 曹保平：學院派導演的商業(yè)追求與藝術(shù)探尋174
第二節(jié) 忻鈺坤：類型照進現(xiàn)實的敘事實驗與底層關(guān)懷185
第六章 喜劇電影的類型化196
節(jié) 徐崢：喜劇電影的類型化創(chuàng)作196
第二節(jié) 陳思誠：“唐探宇宙”與新式喜劇創(chuàng)造207
第七章 新力量導演的新武俠探索219
節(jié) 路陽：寫實追求與想象力消費之間的類型武俠219
第二節(jié) 徐浩峰：告別民族主義敘事的作者化武俠藝術(shù)231
第八章 幻想類電影的工業(yè)美學與想象力消費242
節(jié) 烏爾善：奇幻美學追求與工業(yè)美學實踐之路242
第二節(jié) 郭帆：新力量導演的工業(yè)化之路及其家國共同體想象256
第三節(jié) 動畫新力量導演群體的崛起270
第九章 “體制內(nèi)作者”：尋找藝術(shù)和商業(yè)的平衡284
節(jié) 陸川：體制性與作者性的齟齬和張力284
第二節(jié) 寧浩：工業(yè)美學下的電影類型化探索者294
第三節(jié) 刁亦男：“類型-作者”的創(chuàng)作路徑與電影工業(yè)美學的自覺308
第十章 女性導演與女性視角326
節(jié) 李芳芳：歷史維度、青春角度、人文向度326
第二節(jié) 薛曉路：跨界導演“她力量”及其電影工業(yè)美學建構(gòu)340
第三節(jié) 徐靜蕾：父權(quán)下的主體建構(gòu)與女性書寫349
第十一章 多元跨界的新力量導演358
節(jié) 韓寒：站在文學與電影的交匯地帶358
第二節(jié) 饒曉志：戲劇舞臺到銀幕光影的創(chuàng)新探索367
參考文獻387
后記399