一看就懂 四格漫畫(huà)鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史（全兩冊(cè)）

第 一冊(cè)
鋼琴編年表 016
鋼琴的制作者和作曲家 018
鋼琴的構(gòu)造和各個(gè)部件的名稱(chēng) 020
鋼琴樂(lè)器歷史
鋼琴、古鋼琴、鍵盤(pán)樂(lè)器分別是什么？ 022
鍵盤(pán)是音形象化和數(shù)字化之后的表現(xiàn)形式 024
管風(fēng)琴是帶鍵盤(pán)的管樂(lè)器 026
讓我們?cè)囋嚍椴煌臉?lè)器加上鍵盤(pán) 028
沉迷于擊弦鍵琴魅力的某位大作曲家！ 030
能像小提琴一樣歌唱的樂(lè)器：擊弦鍵琴 032
用撥子撥動(dòng)發(fā)出聲音，羽管鍵琴音色的秘密 034
初期的羽管鍵琴是在意大利制作的 036
出現(xiàn)在各地的羽管鍵琴是巴洛克時(shí)代的當(dāng)紅樂(lè)器 038
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座 1
不依賴(lài)強(qiáng)弱的表現(xiàn)方法 040
鋼琴的誕生
到底是渴求何種樂(lè)器，才促使鋼琴誕生了？ 042
1700 年左右，鋼琴在佛羅倫薩誕生 044
與現(xiàn)代鋼琴相互聯(lián)通的擊弦機(jī)被制作出來(lái)了 046
德國(guó)也誕生了鋼琴！西爾伯曼鋼琴 048
在J.S. 巴赫給出否定意見(jiàn)之后，鋼琴得以改良！ 050
一生摯愛(ài)鍵盤(pán)樂(lè)器的J.S. 巴赫 052
不要輸給鋼琴！制作者們的創(chuàng)意風(fēng)暴 054
斯卡拉蒂和亨德?tīng)柖紡椬噙^(guò)鋼琴？！ 056
從父子相傳的傳統(tǒng)向著新時(shí)代前進(jìn)！ J.S. 巴赫個(gè)性滿(mǎn)滿(mǎn)的
孩子們 058
J.S. 巴赫的兒子克里斯蒂安在國(guó)際上大顯身手并獲得贊譽(yù) 060
從德國(guó)到英國(guó)，楚姆佩的上頂式擊弦機(jī) 062
從德國(guó)到維也納，施泰因的彈起式擊弦機(jī) 064
18 世紀(jì)后半期火爆英國(guó)的方形鋼琴！ 066
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座2
音樂(lè)大師海頓的贈(zèng)禮 068
初期鋼琴的時(shí)代( 前古典主義時(shí)期)
3 種鍵盤(pán)樂(lè)器的見(jiàn)證者：海頓 070
與鋼琴同生的莫扎特 072
適合輕盈樂(lè)聲的莫扎特鋼琴音樂(lè) 074
維也納音樂(lè)家使用的瓦爾特鋼琴 076
從演奏到樂(lè)器制作再到樂(lè)譜出版的克萊門(mén)蒂 078
通過(guò)多種樣式的踏板改變聲音的表情 080
用哪種鍵盤(pán)樂(lè)器演奏海頓的奏鳴曲更好？ 082
海頓與尚茨鋼琴及布羅德伍德鋼琴 084
目標(biāo)是高雅的趣味、火熱的情緒與想象力 086
在國(guó)際上活躍著！維也納古典樂(lè)派作曲家們的相會(huì)和交流 088
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座3
運(yùn)用現(xiàn)代鋼琴演奏莫扎特作品 090
鋼琴的進(jìn)化( 后古典主義時(shí)期)
年輕的貝多芬喜歡用維也納式鋼琴 092
埃拉爾鋼琴音賦予貝多芬靈感 094
施泰因的女兒南內(nèi)特與施特賴(lài)歇爾的鋼琴 096
陪伴貝多芬度過(guò)晚年生活的鋼琴 098
《致愛(ài)麗絲》到底是寫(xiě)給誰(shuí)的？ 100
被遺忘的作曲家胡梅爾的維也納式演奏法 102
分階段教材的鼻祖車(chē)爾尼和被貝多芬認(rèn)可的克拉默 104
維也納的鋼琴和作曲家們 106
維也納之子“漂泊者”舒伯特的鋼琴人生 108
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座4
貝多芬對(duì)于鋼琴的追求 110
鋼琴演奏二三事
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座4
貝多芬對(duì)于鋼琴的追求 110
鋼琴奏法的歷史一：指法 手指與音樂(lè)表現(xiàn)的密切關(guān)系 112
鋼琴奏法的歷史二：裝飾音 除了音的裝飾之外還有其他功能 114
鋼琴奏法的歷史三：速度 無(wú)法用數(shù)字表達(dá)的緩急之妙 116
音律是什么？ 純正的樂(lè)聲與實(shí)用性之間的縫隙 118
第二冊(cè)
鋼琴編年表 008
鋼琴的制作者和作曲家 010
鋼琴的構(gòu)造和各個(gè)部件的名稱(chēng) 012
浪漫主義時(shí)期 鋼琴的改革
拓寬音域！加大音量！急需改變構(gòu)造的鋼琴 014
埃拉爾劃時(shí)代的發(fā)明——雙重擒縱裝置 016
肖邦喜愛(ài)的普里耶爾鋼琴 018
與鋼琴同生，肖邦的一生 020
鋼琴鍵盤(pán)上誕生的肖邦式革新鋼琴技巧 022
在巴黎的沙龍之上大放異彩的肖邦的鋼琴音樂(lè) 024
“鋼琴魔術(shù)師”李斯特在巴黎登場(chǎng)！ 026
修改之后再次修改，《鐘》的故事 028
李斯特與鋼琴一起跨過(guò)19 世紀(jì) 030
集結(jié)于巴黎的大師們 032
這種設(shè)備能讓鋼琴?gòu)椬嘧兒脝幔颗嘤撉偌业钠骶?034
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座1
普萊耶爾鋼琴揭示出的肖邦的演奏方法 036
浪漫主義時(shí)期 鋼琴的完成
維也納式鋼琴的榮光與衰敗 038
活躍在音樂(lè)之街萊比錫的門(mén)德?tīng)査?040
把個(gè)人情感和故事寄托在鋼琴之上的舒曼 042
德國(guó)浪漫主義巨匠——勃拉姆斯的鋼琴音樂(lè) 044
彈奏鋼琴、創(chuàng)作樂(lè)曲的女性 046
踏板功能標(biāo)準(zhǔn)化，高難度技法得以開(kāi)發(fā) 048
鋼琴完成之時(shí)，鋼琴家的時(shí)代開(kāi)始了 050
出自法國(guó)的鋼琴教程，布格繆勒與哈農(nóng) 052
出自德國(guó)的鋼琴基礎(chǔ)教程，拜厄與古利特 054
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座2
舒曼如詩(shī)般的幻想 056
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座3
門(mén)德?tīng)査傻镊攘?058
近代 鋼琴全球化
鋼琴物語(yǔ)，查克林的鑄鐵框架 060
立式鋼琴的出現(xiàn)，推動(dòng)鋼琴飛躍式地普及 062
施坦威確立近代鋼琴的規(guī)范 064
飄揚(yáng)著維也納氣息的貝森朵夫鋼琴 066
柏林的貝希斯坦與萊比錫的博蘭斯勒 068
生活在民族樂(lè)派時(shí)代，俄羅斯五人組和柴科夫斯基 070
開(kāi)辟法國(guó)近代音樂(lè)道路的圣- 桑和福列 072
捷克民族音樂(lè)，斯美塔那和德沃夏克 074
北歐和意大利的近代民族音樂(lè) 076
從阿爾貝尼茲到蒙波，個(gè)性十足的西班牙作曲家們 078
小倉(cāng)貴久子的鋼琴講座4
漂浮著靈魂氣息的法國(guó)鋼琴 080
20 世紀(jì) 鋼琴的冒險(xiǎn)
超越類(lèi)型，鋼琴的世界無(wú)比廣闊 082
追古知今，20 世紀(jì)初羽管鍵琴?gòu)?fù)活 084
德彪西敲開(kāi)20 世紀(jì)的音樂(lè)之門(mén) 086
拉威爾是這樣發(fā)現(xiàn)鋼琴新的音色的 088
另類(lèi)音樂(lè)家薩蒂與瀟灑的巴黎之子普朗克 090
運(yùn)用民俗素材讓現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)得到升華的巴托克 092
19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)，生活在俄羅斯的作曲家們 094
誕生于美國(guó)的多樣鋼琴音樂(lè) 096
無(wú)調(diào)性、十二音體系、新客觀(guān)主義，鋼琴是音樂(lè)的實(shí)驗(yàn)對(duì)象 098
法國(guó)的音響實(shí)驗(yàn)和社會(huì)動(dòng)蕩形式下的作曲家們 100
推動(dòng)美國(guó)實(shí)驗(yàn)音樂(lè)發(fā)展的考威爾和凱奇 102
變身成攜帶式、家具式、自動(dòng)式的鋼琴 104
鋼琴制造技藝歷經(jīng)300 多年被傳承下來(lái) 106