電影的宿命：擦去符號的印記 培文·電影

記憶等著我們
被虛度的時(shí)光

第一輯　?！≌?

空間、氛圍與技巧：重訪胡式客棧——胡金銓影片中的場面調(diào)度與動作設(shè)計(jì)
藝術(shù)與商業(yè)的“合流”——透視西方電影節(jié)系統(tǒng)的運(yùn)作
工具理性與人類命運(yùn)——解析《2001 太空漫游》
“真實(shí)”與“直接”：紀(jì)錄片創(chuàng)作方法思辨——《殺戮演繹》和《瘋愛》的個(gè)案分析
走出影像的宿命
純情、成長與反叛——日本青春片的個(gè)性特征

第二輯　評　論

父權(quán)退場的無奈與自豪——評《秋刀魚之味》
“蛆蟲”的烏托邦——評《小偷家族》
將神秘性燃燒殆盡的意識形態(tài)火焰——評《燃燒》
將“越戰(zhàn)”進(jìn)行到底的太空女權(quán)主義打怪片——評《異形 2》
新瓶舊酒的陳年神話——評《地心引力》
平庸時(shí)代的告別之作——評《肖申克的救贖》
個(gè)體內(nèi)在沖動的肖像——評《冷酷祭典》
那個(gè)不可理喻的對手——評《群鳥》
大俠有時(shí)也用槍——評《疾速備戰(zhàn)》
徜徉游弋的時(shí)間姿態(tài)——評《花與愛麗絲》
欲望的虛晃一槍——評《地球最后的夜晚》
一頭機(jī)械怪獸的囂張肆虐——評《決斗》
不確定的任意空間——評《波長》
無因暴虐與邪典灌輸——評《追擊者》
飛鳥視角下的個(gè)人英雄主義——評《敦刻爾克》
另一個(gè)平行世界的童話——評《臉龐，村莊》
作為人類鏡像的異形——評《異形：契約》
黑白對立的恐怖喜劇——評《逃出絕命鎮(zhèn)》
永遠(yuǎn)無法解封的魔咒——評《情書》
負(fù)面人物的絕望徘徊——評《南方車站的聚會》
消逝的羅曼蒂克——評《羅曼蒂克消亡史》
同族與異類的寓言——評《狼災(zāi)記》
改寫狼與小紅帽的歷史——評《人狼》
完美綻放的被動人生——評《瑞普?凡?溫克爾的新娘》
好萊塢成功學(xué)的銀幕讀本——評《愛樂之城》
一場對人生共謀機(jī)制的悲鳴——評《神圣車行》
“反電影”的時(shí)間——評《德州見》
電影電視劇化的范例——評《托尼?厄德曼》
飛鳥的視角——評《利維坦》
女性缺失的《女性癮者》——評《女性癮者》
擦去符號的印記——評《湄公酒店》
觸不到的寬容，完不成的拯救——評《通往仙境》
類型之光——評《亡命駕駛》
幻想嵌套的魅力——評《內(nèi)陸帝國》
一場被閉鎖的浪漫——評《花樣年華》
西部片與“二戰(zhàn)”片之間的排異反應(yīng)——評《無恥混蛋》
失敗者的“上鏡頭瞬間”——評《好萊塢往事》
電影實(shí)驗(yàn)文本的魔幻魅力——評《引見》

第三輯　雜　論

漫談?wù)创蚺c連續(xù)拍攝
巖井俊二：“被動異端”的贊美者
論電影人物的亮相
洪常秀：不確定性異動的創(chuàng)造者
非人之聲：科幻電影中的音樂與聲響
巴黎，電影文化之都養(yǎng)成記

后　記