抽象雕塑

　　20世紀中葉至今，雕塑藝術經過了各種思潮和流派或劇烈或平緩的起伏跌宕、分離轉合。部分雕塑家在其構造形式和創(chuàng)作理念方面，有很大的突破和變化，經歷了從具象表現(xiàn)到抽象表現(xiàn)的轉變，形成了當今風格多樣的雕塑世界。抽象雕塑從誕生到成熟，產生了多姿多彩的作品，為人們增添了更豐富的審美感受。隨著社會生活的日益現(xiàn)代化，雕塑藝術的表現(xiàn)形式呈多向性發(fā)展，抽象表現(xiàn)形式已經成為雕塑家表現(xiàn)個人審美情感和審美理想的重要手段之一。當今的雕塑界是多元的、開放的，雕塑家可以按照自己的創(chuàng)作理想選擇雕塑表現(xiàn)手法。在當代大的文化環(huán)境下，雕塑的構造形式更加多樣化，抽象雕塑作為藝術現(xiàn)代性的一種造型形式，當然有存在的必要性和發(fā)展的后續(xù)力。抽象雕塑與具象雕塑絕不是敵對陣營一般水火不相容，也不應有什么主流非主流之分。本書在梳理抽象雕塑的源流之時，將著眼點放在19世紀末的歐洲雕塑上。自20世紀80年代開始，中國抽象雕塑經過一代藝術家的探索，業(yè)已取得長足發(fā)展。但我們深切地感到，未來需要從事抽象雕塑創(chuàng)作的藝術家，在創(chuàng)作實踐與理論研究方面不斷探索超越。希望本書對抽象雕塑研究所做的一點點努力探索，不是無謂的磨齒咀嚼，而是有益于抽象雕塑的現(xiàn)實，愿更多的雕塑家和欣賞者能夠走近、正視、理解抽象雕塑。

　　張磊，畢業(yè)于清華大學美術學院雕塑系，現(xiàn)為北京財貿職業(yè)學院教師。主要研究領域：抽象繪畫創(chuàng)作、抽象雕塑創(chuàng)作及理論研究、視覺傳達設計、展覽展示設計、景觀設計。