元代山水畫(huà)筆墨解析：鵲華秋色圖，漁父圖

定　價(jià)：￥60.00

作　者：	李鋼著
出版社：	上海人民美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787558621741	出版時(shí)間：	2022-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	8開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　元代人物畫(huà)遠(yuǎn)不如山水、花鳥(niǎo)畫(huà)興盛。由于尖銳、復(fù)雜的民族、階級(jí)、社會(huì)矛盾，大多數(shù)畫(huà)家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫(huà)家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實(shí)生活的人物畫(huà)極少。而隨著宗教的風(fēng)行，在佛道人物畫(huà)方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫(huà)家汲取文人畫(huà)的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。《鵲華秋色圖》現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，作者趙孟頫（字公謹(jǐn)，1232~1298）。秋日的濟(jì)南，山高氣爽，湖清泉旺，風(fēng)光迷人，美勝江南。這幅由趙孟頫執(zhí)筆的國(guó)寶ji畫(huà)中，兩山相對(duì)，鵲山漫圓，華山高聳，樹(shù)木茂盛，秋色凝人，大氣古遠(yuǎn) 元四家之一吳鎮(zhèn)（1280-1354年）創(chuàng)作的《漁父圖》現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。圖中題詩(shī)：西風(fēng)瀟瀟下木葉，江山青山愁萬(wàn)疊。常年悠悠樂(lè)竿線，蓑笠?guī)追L(fēng)雨歇。“蒼茫沉郁”的趣味，是吳鎮(zhèn)的主要風(fēng)格和特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

　　李鋼，美術(shù)學(xué)博士，上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，傳統(tǒng)文化與當(dāng)代設(shè)計(jì)研究所所長(zhǎng)，臺(tái)灣國(guó)立藝術(shù)大學(xué)客座教授。主要方向?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外傳播和中國(guó)繪畫(huà)理論與實(shí)踐，主創(chuàng)山水畫(huà)。出版《傳統(tǒng)文脈與設(shè)計(jì)思維》、《文脈與設(shè)計(jì)體用》、《一心不亂》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王詵》、《寫(xiě)意山水畫(huà)法》、《中國(guó)歷代山水畫(huà)技法評(píng)析》、《設(shè)計(jì)素描》、《設(shè)計(jì)素描》、《速寫(xiě)過(guò)關(guān)3大訣竅》等專著。在《美術(shù)研究》、《裝飾》、《美術(shù)觀察》、《科技與出版》、《編輯學(xué)刊》等專業(yè)刊物上發(fā)表10多篇專業(yè)文章。曾獲得教育部與上海市教委11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、獲上海交通大學(xué)教材一等獎(jiǎng)、專著極高獎(jiǎng)勵(lì)、交大燭光獎(jiǎng)、交大教學(xué)成果獎(jiǎng)、交大教學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)、交大優(yōu)秀教師獎(jiǎng)與5次交大考核優(yōu)秀獎(jiǎng)、3次東森科研獎(jiǎng)與交大院長(zhǎng)獎(jiǎng)等等。

圖書(shū)目錄

前言 / 封二

第一章中國(guó)山水繪畫(huà)發(fā)展史略 / 1
第一節(jié) 秦漢山水繪畫(huà)總體特征 / 1
第二節(jié) 魏晉山水繪畫(huà)總體特征 / 1
1. 靈動(dòng)飛揚(yáng)的線型與宇宙諧和氣化的“體用”表達(dá) / 1
2. 書(shū)寫(xiě)線型、物形氣化與宇宙諧和氣化的“體用”表達(dá) / 2
3. 平鋪式構(gòu)圖與循環(huán)往復(fù)的時(shí)空觀的“體用”表達(dá) / 2
4. 轉(zhuǎn)粗獷為謹(jǐn)細(xì)的畫(huà)風(fēng)與晉人心性的“體用”表達(dá) / 2
5. 晉人清淡的設(shè)色審美與晉人心性的“體用”表達(dá) / 3
第三節(jié) 隋唐山水繪畫(huà)總體特征 / 3
1.“錯(cuò)金鏤彩之美”的金碧青綠山水 / 4
2.“初發(fā)芙蓉之美”的水暈?zāi)律剿?/ 4
第四節(jié) 五代山水繪畫(huà)總體特征 / 5
第五節(jié) 兩宋山水繪畫(huà)總體特征 / 7
第六節(jié) 元明清山水繪畫(huà)總體特征 / 8

第二章趙孟頫與《鵲華秋色圖》 / 10
第一節(jié) 元代歷史背景 / 10
第二節(jié) 元代文人畫(huà)特征 / 10
第三節(jié) 趙孟頫 / 10
第四節(jié) 趙孟頫《鵲華秋色圖》藝術(shù)特征 / 11
第五節(jié) 《鵲華秋色圖》技法特征 / 12

第三章吳鎮(zhèn)與《漁父圖》 / 14
第一節(jié) 吳鎮(zhèn) / 14
第二節(jié) 吳鎮(zhèn)《漁父圖》 / 14
第三節(jié) 《漁父圖》藝術(shù)特征 / 14

第四章元代美學(xué)特征與陸王心學(xué)的影響 / 15
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)觀照走向內(nèi)心感悟 / 15
第二節(jié) 寫(xiě)意：元代美學(xué)特征與遺民畫(huà) / 15
第三節(jié) 主體逸氣與筆墨逸筆 / 15
第四節(jié) 美學(xué)的新風(fēng)尚 / 16

第五章《鵲華秋色圖》筆墨解析 / 17
第一節(jié) 樹(shù)法筆墨與造型 / 17
第二節(jié) 石法、山石法與皴法 / 17
第三節(jié) 構(gòu)圖與章法 / 17
1. 樹(shù)法與叢樹(shù)法特征 / 17
2. 石法與山石法皴法特征 / 24
3. 云水法設(shè)色特征 / 28

第六章《漁父圖》筆墨解析 / 33
第一節(jié) 樹(shù)法與叢樹(shù)法 / 33
第二節(jié) 云水法與點(diǎn)景法 / 33
第三節(jié) 皴法與墨法 / 33
第四節(jié) 章法與點(diǎn)苔法 / 33

后記 / 封底