手藝深描：社會(huì)轉(zhuǎn)型中楊家埠木版年畫的藝術(shù)人類學(xué)研究

序
緒論
第一節(jié) 選題緣由與意義
一、選題緣由
二、研究意義
第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
二、國(guó)外研究現(xiàn)狀
第三節(jié) 研究思路與論證框架
一、研究思路
二、論證框架
第四節(jié) 理論運(yùn)用、研究方法與資料來源
一、理論運(yùn)用
二、研究方法
三、資料來源
第一章 楊家埠木版年畫與村落概述
第一節(jié) 楊家埠村落概述
一、村落位置與人口概況
二、楊家埠村的由來
三、楊家埠村的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變遷
四、楊家埠年畫與村落形態(tài)的變遷
第二節(jié) 楊家埠木版年畫的起源
一、楊家埠年畫起源解說
二、楊家埠年畫初創(chuàng)的條件
第三節(jié) 楊家埠年畫的行業(yè)習(xí)俗
第四節(jié) 楊家埠年畫風(fēng)箏一條街
一、年畫風(fēng)箏一條街概述
二、沿街房使用情況
小結(jié)
第二章 功能與生產(chǎn)：鄉(xiāng)土社會(huì)中的楊家埠年畫
第一節(jié) 作為鄉(xiāng)土文化體系的木版年畫
一、起步期：明初（1369年）至隆慶二年（1568年）的楊家埠年畫
二、發(fā)展期：隆慶二年到明末的楊家埠年畫
三、繁榮期：清初期至清中期的楊家埠年畫
四、鼎盛期：清代中期到清末的楊家埠年畫
五、衰落期：民國(guó)戰(zhàn)亂中的楊家埠年畫
第二節(jié) 鄉(xiāng)土社會(huì)中年畫藝人的藝術(shù)實(shí)踐
一、循舊、創(chuàng)新、模仿：楊家埠木版年畫題材的多元成因
二、時(shí)代之眼：楊家埠木版年畫藝術(shù)風(fēng)格的成因
三、木版年畫的屬性分析
第三節(jié) 楊家埠木版年畫制作技藝解析
第四節(jié) 楊家埠木版年畫生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)方式
一、生產(chǎn)組織單位
二、年畫銷售方式
三、畫行
第五節(jié) 技藝傳承方式、性別代際分工與雇工招募、管理
一、家族技藝傳承與性別代際分工
二、師徒傳承
三、雇工的招募、分類與管理
小結(jié)
第三章 政治與改革：計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的楊家埠年畫
第一節(jié) 社會(huì)主義建設(shè)初期的思想改造與新年畫運(yùn)動(dòng)
一、革命的宣傳工具——根據(jù)地木刻版畫
二、政治的宣傳工具——新中國(guó)成立初期的新年畫運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 楊家埠新年畫改革（1949-1966年）
一、1949-1952年的楊家埠新年畫改革
二、1953-1966年當(dāng)?shù)卣M(jìn)行的新年畫改革
三、新年畫改革時(shí)期楊家埠村老百姓的“對(duì)策”
第三節(jié) 計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下楊家埠新舊年畫的生產(chǎn)銷售狀況（1949-1976年）
一、楊家埠新舊年畫的生產(chǎn)銷售狀況（1949-1965年）
二、“文革”期間的新舊年畫生產(chǎn)銷售狀況（1966-1976年）151
小結(jié)
第四章 復(fù)興與再造：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的楊家埠木版年畫
第一節(jié) 復(fù)興：以“戶”為單位的家庭作坊
一、家庭作坊生產(chǎn)模式：1978—-2002年
二、家庭作坊類年畫銷售方式——拉客（kei）
第二節(jié) 再造：楊家埠木版年畫（社）研究所
第三節(jié) 變革：機(jī)器年畫的出現(xiàn)
一、機(jī)器年畫的“本真性”探討
二、機(jī)器年畫的題材分類
第四節(jié) 融合：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的現(xiàn)代工藝品年畫
一、現(xiàn)代工藝品年畫店概述
二、現(xiàn)代工藝品年畫店的雇傭關(guān)系
三、現(xiàn)代工藝品年畫店的銷售渠道
四、現(xiàn)代工藝品年畫多元化傳承方式
小結(jié)
第五章 互惠與博弈：非遺語境下的楊家埠木版年畫
第一節(jié) 國(guó)家在場(chǎng)：作為“非遺”的楊家埠年畫
一、“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”工作是如何介入楊家埠村的
二、作為“遺產(chǎn)旅游業(yè)”的楊家埠村
三、“非遺保護(hù)3.0層級(jí)”理念在年畫界的實(shí)踐
第二節(jié) 非遺語境中的木版年畫傳承人群
一、傳承人群類型的多元化分析
二、傳承人群內(nèi)部社會(huì)關(guān)系分析
第三節(jié) 非遺語境中年畫藝人認(rèn)知體系的建構(gòu)
一、民間藝人對(duì)社會(huì)身份的追求
二、民間藝人對(duì)年畫著作權(quán)的認(rèn)知
第四節(jié) 楊家埠年畫的未來
第五節(jié) 關(guān)于民間“藝術(shù)大師”現(xiàn)象的個(gè)案解讀——楊洛書
小結(jié)
第六章 總結(jié)與思考
第一節(jié) 從遺產(chǎn)到資源理論的社會(huì)實(shí)踐
第二節(jié) 邁向“現(xiàn)代性的本土化”的藝術(shù)實(shí)踐
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)與功能：國(guó)家在場(chǎng)與理性小農(nóng)的民間藝術(shù)實(shí)踐
一、結(jié)構(gòu)：國(guó)家在場(chǎng)的民間藝術(shù)再生產(chǎn)
二、功能：理性小農(nóng)的“文化自決”藝術(shù)實(shí)踐
第四節(jié) 知識(shí)精英在民間藝術(shù)發(fā)展中的地位與作用
人物訪談系列
田野雜記
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝