書(shū)學(xué)眾藝融通論（上下冊(cè)）

上
輯 藝術(shù)隨筆美學(xué)小品
(本輯文章以發(fā)表時(shí)間先后為序排列)
中國(guó)畫(huà)的題跋及其他(1961)
顏色美漫談(1962)
從“觀詩(shī)”“讀畫(huà)”談起(1980)
盤(pán)馬彎弓惜不發(fā)(1980)
妙有彩鳳雙飛翼(1980)
“似花還似非花”(1980)
文似看山不喜平(1980)
藝術(shù)隨想錄(1981)
寫(xiě)影(1981)
笑與淚“變調(diào)的對(duì)抗”(1981)
線(xiàn)條與旋律(1982)
鱗羽參差之美(1983)
書(shū)法與中國(guó)藝術(shù)的性格(1984)
枯樹(shù)的妙用(1984)
繪畫(huà)的模糊語(yǔ)言(1985)
反復(fù)一畫(huà)面感(1986)
節(jié)奏的魅力(1987)
從藝術(shù)是不是商品談起(1997)
書(shū)學(xué)與哲學(xué)(2003)
“雜”而有感——《蘇州雜志》百期贊(2005)
第二輯 書(shū)畫(huà)印章 眾藝鑒賞
(本輯文章以藝術(shù)門(mén)類(lèi)結(jié)合時(shí)代先后為序排列)
《毛公鼎銘》鑒賞(1991)
《李仲璇碑》《敬顯儁碑》鑒賞(1989)
楊凝式《題懷素酒狂帖后》鑒賞(1993)
黃庭堅(jiān)《書(shū)扇》詩(shī)中的美學(xué)(1993)
王文治《論書(shū)絕句(顏真卿)》鑒賞(1993)
臨中有創(chuàng)，古茂雄秀——試論吳昌碩臨《石鼓文》的審美超越(1984)
齊白石印、書(shū)、畫(huà)鑒賞各一則(2004)
采采流水蓬蓬遠(yuǎn)春——品評(píng)瓦翁一聯(lián)一印之浮想(2022)
減筆不減意——讀梁楷《太白行吟圖》有感(1983)
“深幾許”與“半遮面”——以郭熙的《早春圖》為例(1985)
潘天壽“四全說(shuō)”與《梅月圖》題詩(shī)(2000)
張大干與網(wǎng)師園(1991)
“欸乃一聲”的“奇趣”——從蘇軾評(píng)柳宗元《漁翁》詩(shī)說(shuō)起(1992)
雕塑美欣賞(1981)
靜與動(dòng)——雕塑藝術(shù)斷想(1987)
美在詩(shī)情畫(huà)意中——陳健行《蘇州園林》攝影集序(2000)
斟酌色調(diào)捕捉光影——陸峰攝影作品賞析(2005)
洪丕謨《墨林軼事》序(1985)
清清世界意匠新——讀《葛鴻楨書(shū)畫(huà)集》(1991)
陳代星《中國(guó)書(shū)法批評(píng)史略》序(1998)
往事·藝術(shù)·友情——讀敖普安的《真水無(wú)香》(2003)
山水園林造型語(yǔ)言的“新變”——讀《姚永強(qiáng)作品集》(2022)
鈐上心香一瓣——《園冶印譜》前言(2013)
蘭亭行——出席中國(guó)首屆書(shū)學(xué)盛會(huì)兼游蘭亭(198l-2010)
第三輯 中國(guó)特色藝術(shù)美學(xué)的研尋
(本輯文章以發(fā)表時(shí)間先后為序排列)
“虛”與“實(shí)”——藝術(shù)辯證法札記(1963)
“一”與“不一”——中國(guó)美學(xué)史上關(guān)于藝術(shù)形式美規(guī)律的探討(1980)
欣賞·想象·知音——音樂(lè)美學(xué)與藝術(shù)想象(1981)
“虛”與“實(shí)”——中國(guó)書(shū)法印章的結(jié)構(gòu)布白藝術(shù)(1982)
“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”辨析與引申(1983)
中西美學(xué)的綜合藝術(shù)觀(1984—1990)
《周易》中審美觀念初探(研究論綱)(1986-2020)
中西古典建筑比較——柱式文化特征與頂式文化特征(1992)
釋道互補(bǔ)的“法一無(wú)法”體系——董迪論書(shū)法對(duì)法的超越(1994)
第四輯 此較：藝術(shù)群族中的親緣美
(本輯文章以發(fā)表時(shí)間先后為序排列)
王維詩(shī)中的繪畫(huà)美(1984)
論建筑與音樂(lè)的親緣美學(xué)關(guān)系(1989)
論建筑與雕刻的親緣美學(xué)關(guān)系(1991-2022)
論書(shū)法與文學(xué)的親緣美學(xué)關(guān)系(1993)
“書(shū)畫(huà)同源”新解及其他——關(guān)于書(shū)、畫(huà)的比較藝術(shù)論(1994)
下
第五輯 書(shū)藝本質(zhì)功能的多方探祈
(本輯文章以?xún)?nèi)容組合為序排列)
書(shū)法美的多質(zhì)性探討與歷史流程描述——書(shū)藝本質(zhì)論上篇(1990)
形式·符號(hào)·主體——書(shū)藝本質(zhì)論下篇(1991)
二度文化的創(chuàng)造——書(shū)法從尊字意識(shí)走向自我解放(1993)
壽從毫端來(lái)——書(shū)法養(yǎng)生功能論(1996)
印章文化學(xué)與篆刻美學(xué)(1993)
第六輯 書(shū)法家、書(shū)論家的美學(xué)巡禮
(本輯文章主要以所評(píng)人物時(shí)代先后為序排列)
孫過(guò)庭書(shū)藝、書(shū)論及籍貫行狀考——兼探《書(shū)譜序》名實(shí)諸種懸案(1979-2022)
掇拾與論評(píng)：唐代詩(shī)文中的草圣張旭(2000-2022)
米芾書(shū)法真趣論——兼論宋代書(shū)法美及書(shū)法美學(xué)(1986)
以孔子語(yǔ)為趙書(shū)一辯——從趙孟藝術(shù)、行狀說(shuō)開(kāi)去(2020)
復(fù)古旗幟下的“二律背反”——趙宦光書(shū)藝書(shū)論及其他(2011-2021)
笪重光《書(shū)筏》美學(xué)三題(1984)
伊秉綬“大隸”的審美特征(1990)
劉熙載及其關(guān)于書(shū)藝的辯證思想——《書(shū)概評(píng)注》(代前言)(1987)
“沖和”書(shū)藝風(fēng)格美初探(1994)
清代尚質(zhì)的美學(xué)追求(2006)
“歲月如流，不斷新我”——試論費(fèi)新我左筆書(shū)藝(2003-2022)
第七輯 從吳門(mén)畫(huà)派詩(shī)文到吳門(mén)書(shū)道
(本輯文章以?xún)?nèi)容組合為序排列)
沈周：吳門(mén)詩(shī)畫(huà)合璧的奠基人(2004-2022)
文徵明：主中吳風(fēng)雅之盟(2004-2022)
唐寅：江南風(fēng)流才子(2004)
《吳門(mén)藝術(shù)叢書(shū)》總序(2016)
試說(shuō)“吳門(mén)書(shū)道”(2013)
做亮吳門(mén)書(shū)道這塊蘇州書(shū)法的品牌(文化訪(fǎng)談)
附錄 集評(píng)：《中國(guó)書(shū)法美學(xué)》及其他
(本附錄文章主要以發(fā)表時(shí)間先后為序排列)
書(shū)法美學(xué)的當(dāng)代文獻(xiàn)——評(píng)金學(xué)智教授的《中國(guó)書(shū)法美學(xué)》
氤氳卓犖一何壯觀——略評(píng)金學(xué)智《中國(guó)書(shū)法美學(xué)》及其書(shū)藝風(fēng)格論
書(shū)法美學(xué)的宏偉建筑群——金學(xué)智《中國(guó)書(shū)法美學(xué)》簡(jiǎn)評(píng)
雄視古今求索上下——記書(shū)法美學(xué)家金學(xué)智先生
評(píng)金學(xué)智《中國(guó)書(shū)法美學(xué)》
歷史在這里復(fù)活、新生