法國(guó)古典主義劇作法

序言
緒論
說(shuō)明
第一部分 劇本的內(nèi)部結(jié)構(gòu)
第一章 人物
1．不同類型的人物
2．主角的魅力
3．“顯性”主角和“隱性”主角
4．國(guó)王與父親
5．次要人物的演變
6．演變的副產(chǎn)品：親信
第二章 呈示
1．呈示在哪里？
2．追尋完美的呈示
3呈示的不同類型
第三章 結(jié)點(diǎn)：障礙
1．情節(jié)，結(jié)點(diǎn)，情境，障礙
2．真實(shí)障礙：“兩難”至上
3．虛假障礙：“錯(cuò)配”為先
第四章 結(jié)點(diǎn)：反轉(zhuǎn)
1．單反轉(zhuǎn)和多反轉(zhuǎn)
2．反轉(zhuǎn)的定義、歷史和功能
第五章 情節(jié)、危機(jī)和利益的統(tǒng)一
1．結(jié)點(diǎn)和情節(jié)
2．統(tǒng)一和單一
3．從插曲到故事線
4．情節(jié)統(tǒng)一的特點(diǎn)
5．危機(jī)和關(guān)注點(diǎn)的統(tǒng)一
第六章 時(shí)間統(tǒng)一
1．結(jié)點(diǎn)和時(shí)間
2．時(shí)間統(tǒng)一的各個(gè)時(shí)期
3．關(guān)于有待消耗的時(shí)間
4．時(shí)間統(tǒng)一的威望
第七章 結(jié)尾
1．結(jié)尾和收?qǐng)?br />2．結(jié)尾的規(guī)則
3．結(jié)尾的種種傳統(tǒng)
4．隱形的結(jié)尾
第二部分 劇本的外部結(jié)構(gòu)
第一章 排演和地點(diǎn)統(tǒng)一
1．演出的基本條件及其對(duì)于劇作法的影響
2．書(shū)面作品和舞臺(tái)作品
3．對(duì)于場(chǎng)面的狂熱
4．帷幕的問(wèn)題
5．掛毯和“跟蹤攝影”
6．趨向地點(diǎn)統(tǒng)一
第二章 劇本和幕的形式
1．劇本的形式
2．幕的平衡和結(jié)構(gòu)
3．幕的間歇
第三章 場(chǎng)的不同形式：基本形式
1．場(chǎng)的切分
2．主要的場(chǎng)次類型
3．長(zhǎng)段臺(tái)詞的暴政
第四章 場(chǎng)的不同形式：固定形式
1．?dāng)⑹龅囊?guī)則
2．?dāng)⑹觯盒问剑δ?，地?br />3．獨(dú)白：功能和形式
4．真假獨(dú)白
5．獨(dú)白的歷史
6．私語(yǔ)
第五章 連場(chǎng)
1．舞臺(tái)和連場(chǎng)
2連場(chǎng)的不同形式
3．角色上下臺(tái)的理?yè)?jù)
第六章 戲劇寫(xiě)作的不同形式
1．斯儻式
2．“盛況”和四行詩(shī)
3．交替對(duì)白
4．警句
5．重復(fù)
6．其他形式
第三部分 為觀眾而調(diào)整劇本
第一章 逼真
1．逼真的作用領(lǐng)域
2．無(wú)形的反逼真，成功的反逼真，恥辱的反逼真
第二章 得體
1．觀念和詞匯
2．日常生活
3．情感，情欲和性事
4．戰(zhàn)斗和死亡
結(jié)論
引文的注釋和出處
附錄一 一些數(shù)據(jù)
1．高乃依劇作里的人物數(shù)量
2．拉辛劇作里的人物數(shù)量
3．一些17世紀(jì)劇作的長(zhǎng)度
4．高乃依劇作中的場(chǎng)次數(shù)
5．拉辛劇作中的場(chǎng)次數(shù)
附錄二 不同劇種在17世紀(jì)不同時(shí)期的流行程度
附錄三 本書(shū)征引的劇作匯總
參考文獻(xiàn)
索引