楊宗稷《琴學(xué)叢書(shū)》曲譜釋譯（全兩冊(cè)）

　　《楊宗稷〈琴學(xué)叢書(shū)〉曲譜釋譯》（全兩冊(cè)）收錄楊氏打譜的琴曲26首，包括《廣陵散》《幽蘭》《漁歌》《瀟湘水云》《離騷》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等著名古琴大操?！肚賹W(xué)叢書(shū)》是20世紀(jì)初*具代表性的古琴音樂(lè)文化學(xué)術(shù)著作，極有學(xué)術(shù)發(fā)掘和研究的必要。在古琴音樂(lè)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作的今天，隨著對(duì)這份重要音樂(lè)文化遺產(chǎn)的學(xué)習(xí)、研究和繼承的不斷深入，對(duì)楊宗稷，這位清末民初的杰出琴人和學(xué)者的學(xué)術(shù)成就的全方位研究、評(píng)估也必然被提到日程上。然而，減字譜音高、節(jié)奏元素的缺位，以及譜式是隨著時(shí)代的風(fēng)尚而流行的，雖然當(dāng)代專(zhuān)業(yè)琴家仍傳習(xí)減字譜，但是業(yè)余琴人、非琴樂(lè)專(zhuān)家及大眾，普遍不認(rèn)識(shí)減字譜，并且對(duì)工尺點(diǎn)板的記譜方式業(yè)已生疏。本書(shū)作者效法仿古文今譯的做法，用現(xiàn)代學(xué)術(shù)眼光來(lái)審視清末民初這樣的一位著名琴家，并對(duì)其著作《琴鏡》及續(xù)補(bǔ)部分的*創(chuàng)五行譜所記錄的數(shù)十首琴曲作為對(duì)象，采取現(xiàn)在通行的簡(jiǎn)譜譜式，進(jìn)行了全部釋譯，比較全面地反映出20世紀(jì)初作為傳統(tǒng)音樂(lè)代表之一的古琴音樂(lè)所面臨的挑戰(zhàn)，以及琴人楊宗稷所作出的回應(yīng)。它把即將消失的民國(guó)古琴曲譜和音響重新帶回我們的視野之中，填補(bǔ)了民國(guó)九疑琴派琴樂(lè)傳承中的空白。

　　吳葉，中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)博士，副研究員，中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)理事，香港浸會(huì)大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。多年來(lái)致力于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特別是古琴音樂(lè)的研究、繼承與發(fā)展工作，曾在全國(guó)音樂(lè)核心期刊發(fā)表過(guò)學(xué)術(shù)文章十余篇。其著作曾入選“‘十四五’時(shí)期國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)、音像、電子出版物出版專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃”“國(guó)家出版基金”“21世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)學(xué)文庫(kù)”；自2020年至今，創(chuàng)作有古琴曲《竹林煙雨》《金縷曲》、琴歌《念奴嬌》《醉花陰》等四十余首作品。2019年先后參與德國(guó)、新加坡與文化和旅游部對(duì)外交流中心主辦的古琴交流活動(dòng)。并在國(guó)家大劇院、國(guó)家圖書(shū)館藝術(shù)中心、中山公園音樂(lè)堂、上海東方藝術(shù)中心、蘇州怡園等地舉辦、主持多場(chǎng)古琴音樂(lè)會(huì)。曾在中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院組織或參與學(xué)術(shù)講座和會(huì)議。2006年參與完成由文化部民族民間文藝發(fā)展中心和中央音樂(lè)學(xué)院共同開(kāi)發(fā)的“中國(guó)古琴音樂(lè)文化數(shù)據(jù)庫(kù)”項(xiàng)目工作。