歷史·美學(xué)·敘事

一章 中國(guó)懸疑電影的歷史梳理 /1
一節(jié) 懸疑片概念辨析 /1
第二節(jié) 1905-1949年的偵探片:家里的兇手 /7
一《閻瑞生》和《張欣生》:偵探/犯罪片的嘗試 /9
二、中國(guó)早期的偵探片 /13
三、程小青編劇的懸疑片 /17
四、徐欣夫的偵探片 /22
五、無(wú)懸之念 /32
第三節(jié)新中國(guó)十七年(1949-1966年)時(shí)期的反特片:秘密戰(zhàn)線 /37
一 從影片《徐秋影案件》看偵探片與驚險(xiǎn)片的類型轉(zhuǎn)換 /40
二、無(wú)形的戰(zhàn)線:反特片的兩種模式 /44
三、對(duì)現(xiàn)代化的想象 /55
四、朱文順和趙心水的電影創(chuàng)作 /60
第四節(jié) 11978-2000年:不可見的兇手 /73
一、驚險(xiǎn)樣式片(1978-1984)/73
二、犯罪片(1985-1992)/78
三、恐怖片(1988-1999)/83
第五節(jié)2000年以后:驚險(xiǎn)懸疑片的進(jìn)化與演化 /92
一、 電影作者 /95
二、現(xiàn)實(shí)主義懸疑片 /114
三、懸疑電影IP/122
四、香港懸疑犯罪電影的變形 /132
 
第二章 幻象:中國(guó)當(dāng)代懸疑片的暴力美學(xué) /147
第一節(jié) 幻象:暴力的儀式感 /147
一、俠之幻象/148
二、儀式與奇觀:/150
三、完美的罪行 /152
第二節(jié) 施暴者與受害者 /154
一、被閹割的“罪犯”與無(wú)力的“偵探” /155
二、局外人 /159
三、冷漠的女性與蛇蝎美人的變形 /161
第三節(jié) 消失的暴力--暴力元素的描寫方式 /168
一、暴力元素的特點(diǎn) /168
二、暴力在當(dāng)前中國(guó)電影敘事中的功能與作用/172
 
第三章 迷宮:中國(guó)懸疑犯罪電影的鏡語(yǔ)與空間 /175
第一節(jié) “瘋狂”的隱喻:1980-2000年中國(guó)懸疑犯罪片的
鏡語(yǔ)研究 /175
一 1980-2000 年中國(guó)懸疑犯罪片的鏡語(yǔ) /176
二、鏡語(yǔ)的“瘋狂”隱喻 /182
第二節(jié) 迷宮:新世紀(jì)中國(guó)懸疑犯罪片的空間美學(xué) /185
一、謎:身體與死亡空間 /186
二、秘密:內(nèi)在空間 /188
三、迷宮敘事 /191
第三節(jié) 城市空間--犯罪懸疑電影中的空間影像 /194
一、懸疑電影敘事空間的形態(tài):城市的出現(xiàn) /194
二、城市身份與空間指涉 /202
第四節(jié)犯罪懸疑電影中的“小鎮(zhèn)空間” /222
一、真實(shí)與虛構(gòu):建筑空間與影像空間 /223
二、小鎮(zhèn)的空間意象與敘事表達(dá) /225
第五節(jié)空間與時(shí)間 /233
一、空間的隱喻 /233
二、時(shí)間的空間化 /240
 
第四章 中國(guó)懸疑犯罪片敘事美學(xué)研究 /247
第一節(jié):中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義電影中的“情緒敘事”/247
一、何為情緒敘事? /248
二、情緒-身體,情動(dòng)-行動(dòng) /251
三、創(chuàng)造情動(dòng)真實(shí) /255
第二節(jié) 夢(mèng)境詩(shī)學(xué) /259
一、方法論:詩(shī)的電影與電影詩(shī)學(xué) /259
二、夢(mèng)境詩(shī)學(xué):敘事的詩(shī)意傾向 /260
三、敘事方式:斷裂的文本以及“氣口” /262
四、蔓延的情緒:夢(mèng)境詩(shī)學(xué)的表意特征 /264
五、多重指涉:套層輻射、人物形象符碼化 /267
第三節(jié) 懷舊敘事 /268
一、想象與重構(gòu) /269
二、雙主體的對(duì)視 /273
第四節(jié):模擬文本 /276
一、改編與致敬 /276
二、注解與附錄 /279
結(jié)語(yǔ)/284
附錄:票房數(shù)據(jù) /286
參考文獻(xiàn) /293