鋼琴協(xié)奏曲的流金歲月（一）

　　鋼琴協(xié)奏曲這一音樂(lè)形式上，它自誕生起一直都是一個(gè)熱門(mén)話(huà)題，時(shí)至今日它依然作為最受歡迎的音樂(lè)形式之一，活躍于國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)之上，在全世界已知的文獻(xiàn)中，有關(guān)鋼琴協(xié)奏曲的書(shū)籍和論文也是琳瑯滿(mǎn)目。然而，目前還沒(méi)有一部使用音樂(lè)詮釋學(xué)理念對(duì)鋼琴協(xié)奏曲的實(shí)踐演奏進(jìn)行研究。因此，《鋼琴協(xié)奏曲的流金歲月》系列專(zhuān)著致力于填補(bǔ)這個(gè)學(xué)術(shù)空白，筆者從音樂(lè)史、社會(huì)學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)以及分析理論等方面對(duì)作品的意義進(jìn)行深度解讀，為演奏者提供新的理念和思路，力爭(zhēng)使演奏者上升為詮釋者。 《鋼琴協(xié)奏曲的流金歲月（一）》為該系列的第一冊(cè)，所涉及的時(shí)間范圍劃定在協(xié)奏曲的起源和貝多芬之間。全書(shū)共分為三大部分，分別為：一、協(xié)奏曲的起源及發(fā)展，對(duì)協(xié)奏曲的定義、發(fā)展，尤其是鍵盤(pán)樂(lè)器協(xié)奏曲是如何一步步形成規(guī)模，進(jìn)行一次系統(tǒng)的整理；二、里程碑莫扎特，重點(diǎn)探討莫扎特是如何將鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展推向第一個(gè)制高點(diǎn)。三、推進(jìn)者貝多芬，則是重點(diǎn)解析貝多芬在莫扎特的基礎(chǔ)上如何進(jìn)一步發(fā)展鋼琴協(xié)奏曲這一體裁。

　　郝端端，旅法、旅美青年鋼琴家、音樂(lè)學(xué)者，美國(guó)茱莉亞學(xué)院音樂(lè)藝術(shù)博士、法國(guó)索邦大學(xué)音樂(lè)學(xué)博士、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)交換學(xué)者、中國(guó)國(guó)家優(yōu)秀自費(fèi)留學(xué)生獎(jiǎng)得主、上海青年?yáng)|方學(xué)者?，F(xiàn)任上海 音樂(lè)學(xué)院鋼琴系副教授、碩士生導(dǎo)師、法國(guó)國(guó)家科學(xué)研究中心音樂(lè)學(xué)研究所駐外特派、美國(guó)奧馬哈音樂(lè)學(xué)院夏季藝術(shù)節(jié)客座教授。郝端端從小就展現(xiàn)出高超的藝術(shù)才華，曾斬獲多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外鋼琴比賽大獎(jiǎng)，包括：2004 年 7 月，獲“鼓浪嶼”第 2 屆中國(guó)青少年鋼琴比賽少年組di一名；2004 年 8 月，獲德國(guó)第 9 屆埃特林根國(guó)際青少年鋼琴比賽 A 組di一名；2008 年 5 月，獲法國(guó)第 6 屆“Teresa Llacuna”國(guó)際鋼琴比賽di一名；2008 年 6 月，獲法國(guó)第 10 屆大巴黎國(guó)際鋼琴比賽di一名；2008 年 10 月，獲瑞士第 63 屆日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)比賽第二名（di一名空缺）；2009 年 11 月，獲中國(guó)第 5 屆上海國(guó)際鋼琴比賽di一名。獲獎(jiǎng)后的郝端端演出足跡遍及世界各地，其中包括德國(guó)“Mecklenburg-Vopommem”音樂(lè)節(jié)、瑞士音樂(lè)節(jié)、法國(guó)肖邦藝術(shù)節(jié)、法國(guó)廣播電臺(tái)藝術(shù)節(jié)、法國(guó)里爾國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)鋼琴藝術(shù)節(jié)、法國(guó)音樂(lè)節(jié)、美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)節(jié)等。他的精湛表現(xiàn)曾被瑞士廣播電視臺(tái)、法國(guó)廣播電臺(tái)等多家國(guó)際重要媒體所贊賞，稱(chēng)其演奏：“準(zhǔn)確抓住音樂(lè)的內(nèi)涵，時(shí)而陰沉憂(yōu)郁、時(shí)而熱情奔放，表現(xiàn)出一種內(nèi)在沉思的詩(shī)意；演奏技巧令人敬畏、眼花繚亂，精準(zhǔn)的音量控制、令人陶醉的音色變幻，使觀眾領(lǐng)略到他對(duì)音樂(lè)高度的藝術(shù)鑒別力?！贝送猓谀盟魉钩竟嘀频亩鄰垖?zhuān)輯獲得了國(guó)際樂(lè)評(píng)界的一致認(rèn)可，并且曾令世界樂(lè)壇zuiju傳奇色彩的鋼琴大師阿爾多 · 奇科里尼（Aldo Ciccolini）當(dāng)場(chǎng)稱(chēng)贊為“半個(gè)世紀(jì)才出現(xiàn)一位的輝煌藝術(shù)家”。與此同時(shí)，作為音樂(lè)學(xué)者的郝端端亦積極參與學(xué)術(shù)研究，其論文《“滑稽天使”“八分音符先生”與“鵝絨紳士”——論夏布利埃、德彪西與薩蒂的音樂(lè)與幽默》曾獲得美國(guó)“Presser”論文計(jì)劃獎(jiǎng)和美國(guó)茱莉亞學(xué)院“Richard F. French”論文獎(jiǎng)；其翻譯的《德彪西論音樂(lè)——反“音樂(lè)行家”的人》于2018 年由人民音樂(lè)出版社發(fā)行；2021 年 9 月，作為我國(guó)首創(chuàng)在上海音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)了“鋼琴作品詮釋學(xué)”系列課程