造夢空間 游戲場景設計從入門到精通

第 1章 了解游戲概念設計 011
1.1　游戲項目的組織架構(gòu)　012
1.2　游戲概念設計的主要內(nèi)容　012
1.2.1　場景設計　012
1.2.2　角色設計　018
1.2.3　關鍵幀設計　023
1.2.4　插畫設計　024
1.3　游戲概念設計的表現(xiàn)方法　026
1.3.1　線稿平涂　026
1.3.2　色塊厚涂　027
1.3.3　三維輔助　029
1.3.4　素材拼貼　030
1.4　游戲概念設計的具體流程　032
1.4.1　什么是游戲概念設計　032
1.4.2　現(xiàn)實考據(jù)　032
1.4.3　設計技巧　038
1.5　設計流程案例：熔巖工廠　044
第　2章 筆刷的理解與應用　047
2.1　筆刷的設置　048
2.2　筆刷的分類　049
2.2.1　過渡系列筆刷　049
2.2.2　紋理系列筆刷　051
2.2.3　形狀系列筆刷　054
2.2.4　涂抹系列筆刷　058
2.2.5　功能系列筆刷　060
2.3　筆刷應用案例：山體建筑　066
第3章　透視基礎　069
3.1　透視原理　070
3.1.1　“攝像機”的概念　070
3.1.2　關于焦距　071
3.2　透視的分類　071
3.2.1　一點透視　071
3.2.2　兩點透視　073
3.2.3　三點透視　075
3.3　透視實際應用常見問題　077
3.3.1　透視線的繪制方法　077
3.3.2　確定復雜物體的透視關系　078
3.3.3　一點透視和兩點透視混合使用　079
3.3.4　場景透視與物件透視不統(tǒng)一　079
3.3.5　滅點不在畫面中　080
3.4　透視應用案例：電話亭　081
第4章　平面基礎與剪影設計　083
4.1　平面基礎　084
4.1.1　點線面的概念　084
4.1.2　點線面的比例　086
4.1.3　不同距離下的點線面　087
4.2　剪影設計　088
4.2.1　剪影設計的作用　088
4.2.2　剪影的辨識度　089
4.2.3　剪影的節(jié)奏感　090
4.2.4　剪影設計的基礎形態(tài)　091
4.2.5　剪影設計的面積關系　092
4.2.6　剪影設計的設計亮點　093
4.3　剪影設計案例：礦石能源站　094
第5章　立體構(gòu)成與造型理解　097
5.1　立體構(gòu)成基礎　098
5.1.1　什么是立體構(gòu)成　098
5.1.2　立體構(gòu)成的作用　098
5.1.3　立體構(gòu)成的基礎形態(tài)　100
5.1.4　立體構(gòu)成的體積關系　101
5.1.5　立體構(gòu)成的形態(tài)組合　101
5.1.6　立體構(gòu)成的設計技巧　102
5.2　剪影設計到立體構(gòu)成　105
5.2.1　單體建筑的轉(zhuǎn)換過程　105
5.2.2　簡單剪影的轉(zhuǎn)換過程　108
5.2.3　設計布局與細節(jié)歸納　111
第6章　色彩規(guī)律與配色技巧　113
6.1　掌握色彩規(guī)律　114
6.1.1　色環(huán)和HSB色彩模式　114
6.1.2　顏色的對比　115
6.2　色彩搭配技巧　118
6.2.1　色彩的分布和比例　118
6.2.2　配色的順序　122
6.2.3　色彩的變化　124
6.3　配色設計案例：礦石能源站　126
第7章　材質(zhì)理解與刻畫方法　129
7.1　多角度理解材質(zhì)　130
7.1.1　顏色紋理　130
7.1.2　金屬度　131
7.1.3　粗糙度　131
7.1.4　透明度　133
7.2　常見材質(zhì)的刻畫方法　134
7.2.1　石頭材質(zhì)　134
7.2.2　草材質(zhì)　137
7.2.3　樹材質(zhì)　140
7.2.4　云材質(zhì)　142
7.2.5　金屬材質(zhì)　144
7.2.6　水晶材質(zhì)　148
7.2.7　水材質(zhì)　150
第8章　畫面的構(gòu)圖與層次　153
8.1　畫面的構(gòu)圖　154
8.1.1　構(gòu)圖的作用　154
8.1.2　常見的構(gòu)圖類型　156
8.1.3　構(gòu)圖中常見的錯誤　160
8.2　畫面的層次　162
8.2.1　畫面主體的位置　162
8.2.2　不同元素的對比　164
8.2.3　畫面的黑白構(gòu)成　167
8.2.4　視線引導　177
8.3　構(gòu)圖與層次案例：設計黑白稿　179
第9章　畫面的光影與氛圍　183
9.1　了解光的原理　184
9.1.1　光對顏色的影響　184
9.1.2　光的鏡面反射與漫反射　185
9.1.3　光的折射　187
9.1.4　環(huán)境光　189
9.1.5　半影色　191
9.1.6　環(huán)境光遮蔽　192
9.1.7　空氣透視　193
9.1.8　丁達爾效應　194
9.2　如何營造畫面氛圍　195
9.2.1　氛圍是怎么構(gòu)成的　195
9.2.2　常見的畫面氛圍　195
9.2.3　氛圍中的色彩規(guī)律　204
9.3　光影與氛圍案例：設計色稿　210
第　10章 場景速涂表現(xiàn)　213
10.1　晴天場景　214
10.1.1　確定內(nèi)容　214
10.1.2　分析場景特點　215
10.1.3　繪制過程　215
10.2　陰天場景　220
10.2.1　確定內(nèi)容　220
10.2.2　分析場景特點　220
10.2.3　繪制過程　221
10.3　逆光場景　224
10.3.1　確定內(nèi)容　224
10.3.2　分析場景特點　225
10.3.3　繪制過程　225
10.4　黃昏場景　229
10.4.1　確定內(nèi)容　229
10.4.2　分析場景特點　230
10.4.3　繪制過程　230
第　11章 主題場景設計　233
11.1　蘑菇山　234
11.1.1　確定內(nèi)容　234
11.1.2　繪制過程　235
11.2　碎石海岸　238
11.2.1　確定內(nèi)容　238
11.2.2　繪制過程　239
11.3　雪景　242
11.3.1　確定內(nèi)容　242
11.3.2　繪制過程　243
11.4　空中站臺　247
11.4.1　確定內(nèi)容　247
11.4.2　繪制過程　248
第　12章 場景綜合表現(xiàn)　251
12.1　樓蘭古城設計　252
12.1.1　需求分析　252
12.1.2　匹配參考　252
12.1.3　繪制過程　253
12.2　巨木山莊設計　258
12.2.1　需求分析　258
12.2.2　匹配參考　258
12.2.3　繪制過程　259
12.3　石中城設計　264
12.3.1　需求分析　264
12.3.2　匹配參考　264
12.3.3　繪制過程　265
12.4　山丘部落設計　270
12.4.1　需求分析　270
12.4.2　匹配參考　270
12.4.3　繪制過程　271
12.5　風車堡壘設計　276
12.5.1　需求分析　276
12.5.2　匹配參考　276
12.5.3　繪制過程　277