當(dāng)代昆劇創(chuàng)作研究（1949-2021）

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	丁盛著
出版社：	上海人民出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787208182011	出版時(shí)間：	2023-04-01	包裝：	平裝-膠訂
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	381	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這是一部涵蓋昆劇創(chuàng)作史（1949-2021）和昆劇創(chuàng)作理論的專(zhuān)著，分為“當(dāng)代昆劇創(chuàng)作總論”“傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作：舊劇目與新時(shí)代”“新編古代戲：舊題材與新觀念”“現(xiàn)代戲與實(shí)驗(yàn)作品：舊形式與新內(nèi)容”和“昆劇舞臺(tái)創(chuàng)作專(zhuān)論：舊傳統(tǒng)與新美學(xué)”五個(gè)章節(jié)。本書(shū)從整體上對(duì)當(dāng)代昆劇創(chuàng)作進(jìn)行理論概括，從學(xué)理上闡述了“昆劇傳統(tǒng)”的概念及其部分組成；并論述了戲曲導(dǎo)演制并非昆劇發(fā)展的歷史必然，也不是當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的方式，不能以“導(dǎo)演排戲”完全取代“藝人捏戲”的創(chuàng)作方式，應(yīng)該保持二者共存；后提出了“后昆曲劇場(chǎng)藝術(shù)”的概念，對(duì)其產(chǎn)生淵源、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特征與創(chuàng)作宗旨進(jìn)行全面分析和論述。

作者簡(jiǎn)介

　　丁盛，藝術(shù)學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院副教授。出版專(zhuān)著《當(dāng)代昆劇創(chuàng)作研究》，在《文藝研究》《文藝?yán)碚撗芯俊贰稇騽∷囆g(shù)》等刊物發(fā)表論文多篇。曾獲第十四屆上海哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（2018）、第二十七屆田漢戲劇獎(jiǎng)?wù)撐娜泉?jiǎng)（2013），第三屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（2010）。

圖書(shū)目錄

目錄
001 前言
001章當(dāng)代昆劇創(chuàng)作總論
001節(jié) 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的三個(gè)階段
002一、短暫復(fù)蘇：1949—1976
007二、平穩(wěn)發(fā)展：1977—1999
011三、全面復(fù)興：2000—2021
016第二節(jié) 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的基本問(wèn)題
017一、古今問(wèn)題：昆劇傳統(tǒng)與現(xiàn)代化
025二、中西問(wèn)題：“戲曲化”與“話(huà)劇化”
029三、主導(dǎo)問(wèn)題：國(guó)家主導(dǎo)與民間倡導(dǎo)
034第三節(jié) 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的觀念與形態(tài)
034一、主流觀念：傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合
039二、非主流觀念：整舊如舊與實(shí)驗(yàn)探索
046三、藝術(shù)形態(tài)：傳統(tǒng)、現(xiàn)代與后現(xiàn)代
050本章小結(jié)
052第二章傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作：舊劇目與新時(shí)代
052節(jié) 傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作述論
052一、搬演方式：折子戲與本戲
057二、文本整編：整理與改編
061三、演劇空間：西式與中式
064四、舞臺(tái)呈現(xiàn)：現(xiàn)代化與變異
066第二節(jié) 《十五貫》的新創(chuàng)作
067一、《十五貫》藝術(shù)成就平議
072二、“十五貫”模式及其影響077三、《十五貫》歷史地位再議
082第三節(jié) 《牡丹亭》的新創(chuàng)作
082一、全本《牡丹亭》之前
090二、從全本《牡丹亭》到青春版《牡丹亭》
105三、青春版《牡丹亭》之后
115第四節(jié) 《長(zhǎng)生殿》的新創(chuàng)作
115一、三種類(lèi)型
118二、文本與主題
124三、導(dǎo)演觀念與舞臺(tái)處理
129四、舞臺(tái)美術(shù)的變化
133本章小結(jié)
135第三章新編古代戲：舊題材與新觀念
135節(jié) 新編古代戲創(chuàng)作述論
135一、題材與類(lèi)型
141二、古代題材與現(xiàn)代意識(shí)
144三、文體與結(jié)構(gòu)
145四、曲牌與聯(lián)套
147第二節(jié) 郭啟宏的新編昆劇創(chuàng)作
148一、“一劇一論”：確立一種新型史劇觀
153二、“人”的發(fā)現(xiàn)：詮釋歷史人物的新視角
157三、“向內(nèi)轉(zhuǎn)”：形式與手法的共同趨向
163第三節(jié) 張弘的新編昆劇創(chuàng)作
163一、《白羅衫》解析
167二、《紅樓夢(mèng)》折子戲
173三、“人在旅途”三部曲
178四、文人情懷與藝術(shù)追求
182第四節(jié) 羅周的新編昆劇創(chuàng)作
183一、題旨與人物
187二、“新雜劇”與折子戲
192三、排場(chǎng)與曲牌聯(lián)套
197本章小結(jié)
199第四章現(xiàn)代戲與實(shí)驗(yàn)作品：舊形式與新內(nèi)容
199節(jié) 21 世紀(jì)之前的昆劇現(xiàn)代戲201一、文本與音樂(lè)
205二、表演與舞臺(tái)呈現(xiàn)209三、時(shí)代評(píng)價(jià)與生命力
212第二節(jié) 21 世紀(jì)以來(lái)的昆劇現(xiàn)代戲
212一、題材與文本的轉(zhuǎn)向
217二、現(xiàn)代意識(shí)與手法的融入
223三、現(xiàn)代戲的瓶頸與可能性
230第三節(jié) 實(shí)驗(yàn)作品：“后昆曲劇場(chǎng)藝術(shù)”
231一、概念與作品
234二、從文學(xué)劇本到劇場(chǎng)文本
242三、解構(gòu)、拼貼及其他手法
244四、“評(píng)議”與自我表達(dá)
249本章小結(jié)
250第五章昆劇舞臺(tái)創(chuàng)作專(zhuān)論：舊傳統(tǒng)與新美學(xué)
250節(jié) 當(dāng)代昆劇導(dǎo)演流變述論
251一、導(dǎo)演來(lái)源：從行內(nèi)到行外
255二、創(chuàng)作重心：從表演藝術(shù)轉(zhuǎn)向總體呈現(xiàn)
260三、“導(dǎo)演的戲曲”：昆劇發(fā)展的歷史必然？
264第二節(jié) 當(dāng)代昆劇表演創(chuàng)作述論
265一、模式與觀念
269二、方法與實(shí)踐
275三、成就與問(wèn)題
279第三節(jié) 當(dāng)代昆劇音樂(lè)創(chuàng)作述論
281一、依古：遵循傳統(tǒng)技術(shù)法
287二、折中：破套存牌法
294三、長(zhǎng)短句：亂套棄牌法
298第四節(jié) 白先勇與昆劇舞臺(tái)美學(xué)的拓展
298一、“昆曲新美學(xué)”之概念
302二、“昆曲新美學(xué)”之實(shí)踐
307三、“昆曲新美學(xué)”之辨析
311本章小結(jié)
312結(jié)語(yǔ)
319附錄一：顧篤璜的昆劇傳承觀
340附錄二：當(dāng)代昆劇創(chuàng)作一覽表（1949—2021）
369參考文獻(xiàn)
379后記