中國古代晚期繪畫史（元、明、清 套裝全五冊(cè)）

　　中國晚期繪畫整體看來是呈點(diǎn)狀分布，常在交接處或轉(zhuǎn)捩階段消失，如果把它們當(dāng)做一連串的個(gè)別現(xiàn)象是看不出端倪的，必須放在歷史的脈絡(luò)中，才能發(fā)現(xiàn)那是大范圍中國文化史的一部分。 ——高居翰 針對(duì)宋代以后中國繪畫發(fā)展停滯說，高居翰開啟了他的晚期繪畫史寫作計(jì)劃。三聯(lián)版“中國古代晚期繪畫史”（元、明、清）所呈現(xiàn)的，是他將中國繪畫視為一個(gè)有機(jī)體而作的宏觀式思考。在近四十年的研求體察中，高居翰憑借自身獨(dú)特的閱畫經(jīng)驗(yàn)與極富才情的歷史洞察力，孜孜不倦地探索晚期繪畫史的本質(zhì)性問題，以令人尊敬的雄心抱負(fù)與堅(jiān)實(shí)努力，達(dá)至海外繪畫史研究的高峰。幾番理論思潮后，讓我們重溫高居翰的耕耘與貢獻(xiàn)。

　　高居翰 （James Cahill， 1926-2014）美國加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史教授，1997年獲該校終身成就獎(jiǎng)；曾長(zhǎng)期擔(dān)任華盛頓弗利爾美術(shù)館中國書畫部顧問。2010年，史密森尼爾學(xué)會(huì)曾授予其查爾斯·朗·弗利爾獎(jiǎng)?wù)拢–harles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術(shù)史研究中的杰出貢獻(xiàn)。