邊緣人的生存之道：近代以來個體評彈藝人研究

總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一　選題緣起
二　學(xué)術(shù)史回顧
?。ㄒ唬?ldquo;邊緣人”的發(fā)聲
?。ǘ┣?、戲曲藝人的研究
?。ㄈ┨K州評彈藝人的研究
三　研究思路、理論借鑒與資料來源
?。ㄒ唬┭芯克悸?br />?。ǘ├碚摻梃b
　（三）資料來源與使用
四　概念、研究對象界定與時間限定
　（一）概念界定
?。ǘ┭芯繉ο蠼缍?br />第一章　競爭中生存： 近代評彈藝人“走碼頭” 
一　“走碼頭”在江南：近代說書人的演藝日常
　（一）江南“書碼頭”：近代評彈藝人的生存空間
?。ǘ┳叽a頭：近代評彈藝人的生存方式
二　優(yōu)勝劣汰：演出競爭與生存差異
　（一）敵檔與“倒湯面”：個體藝人的競爭與壓力
?。ǘ┦袌龈偁幹兴嚾朔謱优c流動
?。ㄈ└鲗蛹壦嚾说纳鎽?yīng)對
三　行會組織的市場規(guī)范與保障
?。ㄒ唬┦袌鲋刃虻囊?guī)范
?。ǘ┬袠I(yè)利益的維護(hù)
?。ㄈ┬袠I(yè)救助與保障
四　利益與道義：評彈藝人“走碼頭”的生存邏輯
?。ㄒ唬┗诮?jīng)濟(jì)利益的生存理性
　（二）基于行業(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />?。ㄈ?ldquo;利益”與“道義”的良性互動
小結(jié)
第二章　改造中生存：20世紀(jì)50年代個體評彈藝人的生存境遇
一　２０世紀(jì)５０年代初期的評彈文藝改造
二　文藝改造中個體評彈藝人的多元面相
?。ㄒ唬╉槒呐c應(yīng)付：改造與生存之間的雙重應(yīng)對
?。ǘ┯^望與拖延：躊躇于新舊書目之間
?。ㄈ┡腔才c退團(tuán)：組織化下藝人對個體演出的堅持
三　５０年代中期個體藝人市場空間的萎縮
?。ㄒ唬﹤€體＋長篇與評彈團(tuán)＋中篇：蘇州評彈演出的兩種模式
　（二）評彈團(tuán)的競爭與個體藝人高端市場的喪失
?。ㄈ鴪龅墓胶蠣I與個體藝人基層市場的萎縮
四?。担澳甏笃趥€體藝人的生存困境、隊伍整頓與集體入團(tuán)
?。ㄒ唬┦袌鑫s下個體藝人的生存困境
?。ǘ担澳甏笃趥€體評彈藝人隊伍的整肅
?。ㄈ┰u彈隊到評彈團(tuán)：個體藝人實現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章　夾縫中生存： 集體化時代的評彈“飛兄”
一　死灰復(fù)燃：評彈“飛兄”與個體演出的延續(xù)
?。ㄒ唬┰u彈“飛兄”的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
?。ǘ?ldquo;單干風(fēng)”：1962年至1963年個體演出的短暫繁榮
?。ㄈ?978年至1983年“飛兄”的重新活躍
二　評彈“飛兄”存在的社會因素
?。ㄒ唬┙?jīng)濟(jì)動機(jī)：個體評彈演出具有高收入
　（二）評彈市場的空隙
?。ㄈ┱墓茌牽障?br />三　生存游擊戰(zhàn)：評彈“飛兄”的市場空間與生存技巧
?。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場：個體藝人的生存據(jù)點
　（二）“飛來飛去”：個體藝人的生存形態(tài)
（三）變通策略：個體藝人生存技巧
四　管控與讓步并舉：政府對評彈“飛兄”的應(yīng)對措施
?。ㄒ唬┕苋讼裙軋觯簩鴪龉芾淼膹娀?br />?。ǘ?ldquo;五合一”：政府多部門聯(lián)合糾察
　（三）壓縮農(nóng)村市場：評彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
?。ㄋ模┻m當(dāng)讓步：部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章　市場衰落中生存：1984 年以來的個體評彈藝人
一　個體評彈藝人的身份定位
?。ㄒ唬┨丶s演員：合法外衣下的個體演出
?。ǘ?983年個體藝人合法身份的重新認(rèn)定
?。ㄈ?0世紀(jì)80年代以來個體與集體身份的討論
?。ㄋ模┟搱F(tuán)與掛團(tuán)：個體與集體的身份模糊化
二　個體演出市場與活動空間
?。ㄒ唬?984年以來評彈市場的衰落
?。ǘ﹤€體藝人的生存空間
?。ㄈ﹤€體藝人的演出線路
?。ㄋ模┚S系市場的應(yīng)對策略
?。ㄎ澹└＠麜鴪觯簜€體藝人生存的雙刃劍
三　演出收入與晚年生活
?。ㄒ唬?0年代中期個體藝人的收入狀況
?。ǘ?0年代以后個體藝人的收入變化
?。ㄈ﹤€體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論　個體藝人生命、生計與評彈藝術(shù)生態(tài)
一　傳統(tǒng)時期“走碼頭”的市場競爭與評彈良性發(fā)展
二　藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三　藝術(shù)特征回歸與競爭機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄　原曲管藝人花名冊（1965年６月）
后記