國(guó)家形象的視覺(jué)構(gòu)建：瑞士紙幣設(shè)計(jì)研究

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	沈菲
出版社：	中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787550327115	出版時(shí)間：	2022-03-01	包裝：
開(kāi)本：	其他	頁(yè)數(shù)：	354	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　紙幣是國(guó)家形象視覺(jué)建構(gòu)和傳播的重要載體，被稱為國(guó)家名片，承載著一個(gè)國(guó)家的歷史文化、哲學(xué)思想、設(shè)計(jì)理念等，對(duì)紙幣視覺(jué)設(shè)計(jì)的解讀可透視國(guó)家形象建構(gòu)的意識(shí)形態(tài)和文化語(yǔ)境。瑞士紙幣經(jīng)過(guò)多年的設(shè)計(jì)探索，其發(fā)展日趨成熟，并成為當(dāng)今世界紙幣設(shè)計(jì)的翹楚和典范。本書以自1907 年至今的瑞士紙幣設(shè)計(jì)為主要內(nèi)容，并將其歸納劃分為六個(gè)發(fā)展階段，分別為“統(tǒng)一” “開(kāi)端與探索” “過(guò)渡” “轉(zhuǎn)折與蛻變”“成熟” “創(chuàng)新”，系統(tǒng)地論述了紙幣在國(guó)家形象視覺(jué)建構(gòu)中的歷史、演變和發(fā)展脈絡(luò)。對(duì)不同時(shí)期的瑞士紙幣設(shè)計(jì)從瑞士歷史、圖像學(xué)、符號(hào)學(xué)、藝術(shù)史與設(shè)計(jì)史等多角度，分析和研究每個(gè)發(fā)展階段瑞士紙幣設(shè)計(jì)中的主題、圖像、符號(hào)、象征與意義、設(shè)計(jì)形式與表現(xiàn)等，挖掘和梳理瑞士紙幣設(shè)計(jì)的形成軌跡，洞悉瑞士紙幣設(shè)計(jì)如何實(shí)現(xiàn)其獨(dú)立自主的紙幣發(fā)展道路，并構(gòu)建出獨(dú)具特色的現(xiàn)代紙幣設(shè)計(jì)。瑞士紙幣的設(shè)計(jì)理念與方法、設(shè)計(jì)語(yǔ)言與表現(xiàn)形式等諸多方面都呈現(xiàn)出可循之跡，全方面地探究瑞士紙幣設(shè)計(jì)與國(guó)家形象的視覺(jué)建構(gòu)，不論是當(dāng)下及未來(lái)紙幣設(shè)計(jì)發(fā)展，還是對(duì)中國(guó)平面設(shè)計(jì)發(fā)展、國(guó)家視覺(jué)設(shè)計(jì)都提供了多維度、多方面的思考與啟示。

作者簡(jiǎn)介

　　沈菲本科、碩士皆畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)與媒體設(shè)計(jì)專業(yè)。2012年公派意大利米蘭理工設(shè)計(jì)學(xué)院，2018年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任教于杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)教研室主任。主要研究領(lǐng)域?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐、設(shè)計(jì)與視覺(jué)文化。發(fā)表論文10余篇，主持、參與杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃、教育部等課題多項(xiàng)。

圖書目錄

導(dǎo)論
第一章瑞士紙幣的統(tǒng)一(1907)
第一節(jié) 地方紙幣向國(guó)家紙幣的演變
第二節(jié) 第一系列臨時(shí)紙幣
一、統(tǒng)一的圖像符號(hào)與象征
二、阿爾伯特·沃爾什的新古典主義風(fēng)格
三、約瑟夫·馮·斯托克與奧地利紙幣的影響
第二章瑞士紙幣設(shè)計(jì)的開(kāi)端與探索(1908--1942)
第一節(jié) 第二系列紙幣
一、費(fèi)迪南德·霍德勒的紙幣設(shè)計(jì)
二、尤金·伯南德的紙幣設(shè)計(jì)
三、封閉式的版式構(gòu)圖
四、裝飾圖式的延續(xù)
第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的單張紙幣
一、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紙幣中的主題與圖像
二、紙幣設(shè)計(jì)的延續(xù)與探索
三、1921年紙幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽的插曲
第三章瑞士紙幣設(shè)計(jì)的過(guò)渡(1938--1957)
第一節(jié) 第四系列儲(chǔ)備紙幣
一、漢斯·埃爾尼的紙幣設(shè)計(jì)
二、第四系列儲(chǔ)備紙幣的主題與圖像——瑞±的現(xiàn)代化
第二節(jié) 第五系列紙幣
一、赫爾曼·埃頓本茨的紙幣設(shè)計(jì)
二、皮埃爾·高查特的紙幣設(shè)計(jì)
第三節(jié) 過(guò)渡階段的改變與缺憾
一、向系列紙幣的過(guò)渡
二、創(chuàng)作主體的過(guò)渡
三、向現(xiàn)代紙幣設(shè)計(jì)的過(guò)渡
第四章瑞士紙幣設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折與蛻變(1970—1985)
第一節(jié) 第六系列紙幣
一、紙幣生產(chǎn)環(huán)節(jié)的整合
二、紙幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽的改革與完善
三、第六系列紙幣設(shè)計(jì)的主題與圖像——瑞士學(xué)者
四、圖像設(shè)計(jì)理念的革命與創(chuàng)新
五、版面的功能性分區(qū)設(shè)計(jì)
六、縱向版式的復(fù)興與創(chuàng)新
第二節(jié) 第七系列儲(chǔ)備紙幣
一、羅杰·普豐德與紙幣設(shè)計(jì)
二、“藝術(shù)與技術(shù)”的紙幣設(shè)計(jì)理念
三、主題紙幣設(shè)計(jì)
四、突破邊框的圖像
第五章瑞士紙幣設(shè)計(jì)的成熟(1989—1998)
第一節(jié) 第八系列紙幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽
一、紙幣設(shè)計(jì)規(guī)則的設(shè)定
二、平面設(shè)計(jì)師成為競(jìng)賽主角
三、紙幣競(jìng)賽設(shè)計(jì)方案
第二節(jié) 第八系列紙幣設(shè)計(jì)的主題與圖像——瑞士藝術(shù)
一、主題與圖像的選擇
二、主題與圖像的演繹
第三節(jié) 抽象化的圖像語(yǔ)言
一、點(diǎn)
二、線
三、幾何圖形
第四節(jié) 版式分區(qū)與視覺(jué)融合
一、整體版式的統(tǒng)一
二、分區(qū)與融合
第五節(jié) 安全元素與視覺(jué)信息傳達(dá)設(shè)計(jì)
一、“易”——視覺(jué)的提示與引導(dǎo)
二、“多”——由繁至簡(jiǎn)的信息處理
第六章瑞士紙幣設(shè)計(jì)的創(chuàng)新(2005--2019)
第一節(jié) 第九系列紙幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽
一、新紙幣系列作為一種預(yù)防措施
二、紙幣設(shè)計(jì)規(guī)則的創(chuàng)新與延續(xù)
三、創(chuàng)新與多元的設(shè)計(jì)方案
四、曼努埃拉-普凡德團(tuán)隊(duì)與紙幣設(shè)計(jì)
第二節(jié) 第九系列紙幣設(shè)計(jì)的主題與圖像——瑞士的多樣性
一、主題概念與構(gòu)成的創(chuàng)新
二、圖像元素的構(gòu)成
三、圖像的敘事性與連貫性
第三節(jié) 設(shè)計(jì)與技術(shù)的創(chuàng)新與融合
一、新技術(shù)與設(shè)計(jì)的結(jié)合
二、安全防偽與圖像的設(shè)計(jì)融合
三、視覺(jué)引導(dǎo)設(shè)計(jì)的延續(xù)
結(jié)論
附錄一：布魯諾·蒙古齊訪談
附錄二：蘿絲嘜麗·惕思訪談
附錄三：莎賓·奧伯霍爾澤訪談
附錄四：阿德里安·赫伯格訪談
附錄五：曼努埃拉·普凡德訪談
參考文獻(xiàn)
后記