書(shū)寫(xiě)美學(xué)

序 漢字書(shū)法的命運(yùn)與中華文化的興衰
一、書(shū)法凝聚中國(guó)文化精神
二、書(shū)寫(xiě)是一種獨(dú)特生活方式
三、中國(guó)式人文教育須重視書(shū)法
第一章 書(shū)寫(xiě)美學(xué)概論
第一節(jié) 書(shū)寫(xiě)美學(xué)
一、何謂美學(xué)
二、何謂書(shū)寫(xiě)美學(xué)
第二節(jié) 書(shū)寫(xiě)美學(xué)研究什么
一、書(shū)畫(huà)藝術(shù)與書(shū)寫(xiě)美學(xué)
二、書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)造性與審美的復(fù)雜性
第三節(jié) 書(shū)寫(xiě)美學(xué)的研究方法
一、哲學(xué)和邏輯學(xué)的分析方法
二、藝術(shù)符號(hào)學(xué)方法
三、藝術(shù)人類(lèi)學(xué)解釋學(xué)
本章小結(jié)
第二章 書(shū)寫(xiě)美學(xué)的發(fā)生
第一節(jié) 在巫術(shù)直觀中發(fā)生
第二節(jié) 在文字的創(chuàng)造中發(fā)生
本章小結(jié)
第三章 書(shū)寫(xiě)活動(dòng)中的美學(xué)生成
第一節(jié) 巫術(shù)直觀與書(shū)寫(xiě)過(guò)程的融合與分離
一、從占卜中分離
二、與文字符號(hào)結(jié)合
第二節(jié) 書(shū)寫(xiě)與詩(shī)文之美
第三節(jié) 書(shū)寫(xiě)的動(dòng)態(tài)化進(jìn)程與獨(dú)特之美
一、書(shū)寫(xiě)的動(dòng)態(tài)性之美
二、書(shū)寫(xiě)的純粹性之美
三、書(shū)寫(xiě)的超越性之美
本章小結(jié)
第四章 書(shū)寫(xiě)技法語(yǔ)言美學(xué)
第一節(jié) 中鋒與側(cè)鋒
第二節(jié) 藏鋒與露鋒
第三節(jié) 起筆與收筆
第四節(jié) 枯濕濃淡與提按疾徐
本章小結(jié)
第五章 書(shū)寫(xiě)材料與工具美學(xué)
第一節(jié) 材料美學(xué)
一、書(shū)寫(xiě)材料的形式美
二、書(shū)寫(xiě)材料的嬗變與審美顯現(xiàn)
第二節(jié) 工具美學(xué)
一、“工具美學(xué)”何以成為書(shū)寫(xiě)美學(xué)的內(nèi)涵
二、“工具美學(xué)”在書(shū)寫(xiě)美學(xué)中的澄明與顯現(xiàn)
三、從書(shū)寫(xiě)工具到書(shū)寫(xiě)氣質(zhì)的實(shí)現(xiàn)
本章小結(jié)
第六章 書(shū)體和畫(huà)體中的書(shū)寫(xiě)之美
第一節(jié) 文字與書(shū)體
一、甲骨文、銘文、金文、石鼓文、籀文
二、五大書(shū)體之美
第二節(jié) 書(shū)同文，與語(yǔ)音中心主義、邏輯中心主義分野
第三節(jié) 中國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)美學(xué)
一、何謂中國(guó)畫(huà)
二、書(shū)畫(huà)同源
第四節(jié) 書(shū)寫(xiě)美學(xué)
一、從書(shū)體、畫(huà)種到書(shū)寫(xiě)，從名詞到動(dòng)詞
二、書(shū)寫(xiě)性是中華民族的生命存在美學(xué)
第七章 書(shū)寫(xiě)美學(xué)的當(dāng)代鏡像
第一節(jié) 書(shū)寫(xiě)與當(dāng)代書(shū)法
一、書(shū)寫(xiě)的當(dāng)代性歷程
二、書(shū)寫(xiě)的當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性探索
第二節(jié) 書(shū)寫(xiě)與當(dāng)代中國(guó)畫(huà)
第三節(jié) 書(shū)寫(xiě)的東方美學(xué)
書(shū)寫(xiě)藝術(shù)價(jià)值與東方美學(xué)的內(nèi)在關(guān)系
本章小結(jié)
附文
從自然山水到人文山水的當(dāng)代筆墨審美形象轉(zhuǎn)換
當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的詩(shī)性召喚——解讀沈鵬當(dāng)代書(shū)法理論兼及反駁一種觀點(diǎn)
于志學(xué)：冰雪中的書(shū)寫(xiě)
以書(shū)寫(xiě)的名義！——邱正倫對(duì)話徐仲偶
范揚(yáng)：我來(lái)說(shuō)說(shuō)“以畫(huà)入書(shū)”
禪境，穿越書(shū)寫(xiě)的極限！
筆墨音樂(lè)的自由向度——肖舜之的水墨繪畫(huà)
當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作的本原性回歸與超越—-評(píng)于樹(shù)斌的《江山》水墨系列
肖素紅現(xiàn)代水墨藝術(shù)的東方語(yǔ)境
穿越巖彩的云層——金醒石《巖彩系列》
經(jīng)歷印象構(gòu)成主義的櫻花美學(xué)——呂娟的櫻花美學(xué)
在現(xiàn)實(shí)主義情懷中的堅(jiān)守與超越——評(píng)楊涪林《日記》系列
《云山閑游》，重新走向水墨禪境
重現(xiàn)的東方美學(xué)——解讀劉春潮的《中國(guó)蓮》系列
墨、線與神秘的東方文化——西班牙國(guó)家博物館《藝術(shù)中國(guó)漢字墨韻—古干濮列平藝術(shù)作品展》展覽前言
重現(xiàn)的黃河
《大草圖計(jì)劃》，東方書(shū)寫(xiě)的當(dāng)代指向——評(píng)朱雷剛的7個(gè)計(jì)劃
《書(shū)寫(xiě)美學(xué)》的東方藝術(shù)觀
后記 走向書(shū)寫(xiě)的東方美學(xué)時(shí)代