雜劇在元代的傳播研究

緒論
一 研究背景
二 研究意義
三 文獻(xiàn)綜述
四 戲曲、戲劇與雜劇辨析
五 研究方法
六 研究難點(diǎn)與創(chuàng)新
第一章 雜劇的形成與發(fā)展
第一節(jié) 邈遠(yuǎn)的歷史：元雜劇的源流追溯
一 巫覡歌舞
二 百戲倡優(yōu)
三 歌舞戲與滑稽戲
四 宋雜劇與金院本
五 從南戲到元雜劇
第二節(jié) 鼎盛的背后——元雜劇繁興的原因
一 元雜劇興盛的內(nèi)部原因
二 元雜劇興盛的外部原因
第二章 雜劇在元代的生產(chǎn)
第一節(jié) 元代雜劇創(chuàng)作的歷史條件與時(shí)代背景
一 元代審美觀念的遞變對(duì)元雜劇創(chuàng)作的影響
二 元代宗教文化繁盛，迷信盛行，元雜劇創(chuàng)作空間空前擴(kuò)大
三 玩世觀念的風(fēng)行對(duì)元雜劇創(chuàng)作的影響
第二節(jié) 元雜劇對(duì)過(guò)往歷史余暉的承接與再造
一 元雜劇創(chuàng)作中對(duì)早期歷史的重構(gòu)與再造
二 元雜劇創(chuàng)作中對(duì)唐代傳奇的改造
三 元雜劇創(chuàng)作中對(duì)兩宋故事的增飾
第三節(jié) 沉淪失意與才華宣泄：元代文人儒士的雜劇生產(chǎn)
一 顧影自憐：才人與元雜劇的勃興
二 相濡以沫：書(shū)會(huì)聚合對(duì)元雜劇創(chuàng)作的推動(dòng)
第四節(jié) 愁苦的掙扎：低官下吏的雜劇編排與理想賦予
一 低微樂(lè)官——廣博的雜劇傳播者
二 微賤儒吏——深刻的雜劇生產(chǎn)者
第五節(jié) 自卑的超越：優(yōu)伶戲班的加工與再造
一 元代優(yōu)伶的角色與地位
二 獨(dú)立枝頭：女伶歌伎的雜劇創(chuàng)作
三 走街串巷：家庭戲班對(duì)雜劇的再加工
第六節(jié) 元雜劇的創(chuàng)作體制與作家心態(tài)
一 元雜劇的創(chuàng)作體制
二 元雜劇作家的創(chuàng)作思想及態(tài)度
第三章 雜劇在元代的媒介功能
第一節(jié) 元雜劇藝術(shù)審美的營(yíng)造與擴(kuò)散功能
一 元雜劇的媒介協(xié)調(diào)、宣導(dǎo)與培育功能
二 雜劇的藝術(shù)美學(xué)規(guī)范功能
三 元雜劇的審美觀念溝通與形塑功能
四 元雜劇的替代性滿(mǎn)足與心理宣泄功能
第二節(jié) 元雜劇的文化傳播功能
一 元雜劇對(duì)歷史文化的演繹、傳播與重構(gòu)
二 時(shí)代精神的反映與反思功能
三 對(duì)市民意識(shí)的呈現(xiàn)與熏染功能
四 對(duì)理學(xué)思想的批判與改造功能
第三節(jié) 元雜劇的輿論塑造與引導(dǎo)功能
一 元雜劇對(duì)民間輿論形成的影響
二 以劇為媒，實(shí)現(xiàn)輿論控制
第四節(jié) 元雜劇敦勵(lì)薄俗與藥人壽世的教化功能
一 封建統(tǒng)治的需求與強(qiáng)化
二 元雜劇教化功能的失范與衰微
第四章 雜劇在元代的傳播路徑
第一節(jié) 元雜劇傳播對(duì)宋金戲曲傳播路徑的承接
一 宋雜劇的多元傳播與路徑開(kāi)拓
二 宋遼金之間的戲劇交流與傳播
三 南戲的營(yíng)銷(xiāo)傳播與西散北顧
四 蒙古文化對(duì)戲曲傳播的推動(dòng)
第二節(jié) 口耳相傳——生生不息的雜敘話談
一 元代口頭傳播的復(fù)興
二 口頭傳播對(duì)元雜劇的影響
三 元雜劇的口頭傳播
第三節(jié) 選編刊刻傳抄——元雜劇藝術(shù)的承襲與傳播
一 文本傳播的延續(xù)
二 文本傳播的影響
第四節(jié) 勾欄戲臺(tái)——市井鄉(xiāng)野的娛樂(lè)生活
一 舞臺(tái)傳播的發(fā)展
二 元代戲曲舞臺(tái)的類(lèi)型
三 偏倚時(shí)間的雜劇傳播媒介
四 元雜劇舞臺(tái)傳播的特點(diǎn)
第五章 雜劇在元代的傳播內(nèi)容
第一節(jié) 雜劇在元代的傳播內(nèi)容概況
一 金院本題材的先行開(kāi)拓對(duì)元雜劇題材的影響
二 元雜劇傳播內(nèi)容的題材分類(lèi)
三 元雜劇傳播的作品及內(nèi)容選擇
第二節(jié) 元雜劇的人物形象塑造與呈現(xiàn)
一 元雜劇對(duì)權(quán)豪勢(shì)要形象的塑造
二 元雜劇對(duì)能官干吏形象的塑造
三 元雜劇對(duì)富豪和市民形象的塑造
四 元雜劇對(duì)農(nóng)民與奴隸形象的塑造
五 元雜劇對(duì)奴婢娼妓形象的塑造
六 元雜劇對(duì)士子文人形象的塑造
第三節(jié) 才子佳人?。簩?duì)愛(ài)情謳歌形成了婚姻新風(fēng)尚
一 《西廂記》主要內(nèi)容及人物塑造
二 元代才子佳人劇的思想觀念及傳播效果
第四節(jié) 歷史?。核囆g(shù)再加工形成了民眾的歷史新詮釋
一 《梧桐雨》主要內(nèi)容及人物塑造
二 元代歷史劇的思想傾向及文化影響
第五節(jié) 公案劇：對(duì)于社會(huì)清明和盛世和平的向往
一 《竇娥冤》主要內(nèi)容及人物塑造
二 元代公案劇思想傾向及對(duì)法制觀念的影響
第六節(jié) “神仙道化劇”“度脫劇”對(duì)于逍遙避世的向往
一 《黃梁夢(mèng)》主要內(nèi)容及人物塑造
二 道化劇傳播的思想傾向及價(jià)值觀念
第六章 雜劇在元代的接受與欣賞
第一節(jié) 儀鳳伶官樂(lè)——宮廷貴族的視覺(jué)盛宴
一 宮廷演劇的接受情況
二 官廷演劇的接受特點(diǎn)
第二節(jié) 歌舞盛倡優(yōu)——市井百姓的生活之娛
一 城市演劇的接受情況
二 城市演劇的接受特點(diǎn)
第三節(jié) 老稚相呼景——鄉(xiāng)野村夫的賽會(huì)慶典
一 鄉(xiāng)間演劇的接受情況
二 鄉(xiāng)間演劇的接受特點(diǎn)
第七章 雜劇在元代的傳播效果
第一節(jié) 詩(shī)文史料中的生動(dòng)描述
一 廣泛的受眾基礎(chǔ)
二 普遍的文藝消費(fèi)
三 受眾與編演者的互動(dòng)
第二節(jié) 歷史文物中元雜