咫尺江南：林海鐘作品集

　　江南是細(xì)膩靈動(dòng)的，也是精致典雅的，正如林海鐘先生的作品。宋人鄧椿云“畫(huà)者，文之極也”，南朝宗炳畫(huà)山水，敘言繪事之大莫過(guò)于山水。林海鐘衷情于山水畫(huà)，其作品傳承古意，以蕭散、簡(jiǎn)淡、靈動(dòng)著稱(chēng)，被喻為禪意山水。筆墨是明心見(jiàn)性的非常好的載體。書(shū)為心畫(huà)，畫(huà)為心聲。畫(huà)者，心靈的波動(dòng)，傳之于筆端，見(jiàn)之于纖毫。林海鐘的山水畫(huà)以筆墨為宗，纖纖筆線(xiàn)，以小見(jiàn)大，見(jiàn)徽知著。用筆相生相應(yīng)，筆筆生發(fā)，在長(zhǎng)短曲直、干濕濃淡、輕重緩急之際，呈現(xiàn)出空明澄凈之境，參贊天地之化育。展覽以扇面、手卷、冊(cè)頁(yè)為主要呈現(xiàn)形式，從北閣這一獨(dú)特的空間氣場(chǎng)生發(fā)而出，將作品懸于云端，置于鏡面，隨閣就勢(shì)，自然而然。彰顯空靈、唯美至簡(jiǎn)的展示美學(xué)。喻示著質(zhì)有而趣靈之境，承載著版本文化之旨。文潤(rùn)閣終于建成開(kāi)放了。作為杭州國(guó)家版本館的主創(chuàng)建筑師，我認(rèn)為盡管用于做特展的北閣有點(diǎn)小，但它的形制很高。它出自我當(dāng)初構(gòu)想的山上觀景閣的兩個(gè)方案之一。由此，選擇哪個(gè)藝術(shù)家在這里做展覽，就決定了這里的基調(diào)。選林海鐘是有原因的。在版本館接近完工時(shí)，他是來(lái)參觀的首位山水畫(huà)家。我設(shè)計(jì)這個(gè)館的核心觀念，來(lái)自我對(duì)中國(guó)宋代山水畫(huà)的當(dāng)代解讀，由此就特別在乎山水高手的觀感。當(dāng)我興奮地向他解說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)主峰和《溪山行旅圖》的意像相似之處時(shí)，海鐘在長(zhǎng)橋上回頭一看，說(shuō)這里何止有范寬，從東面這山頭景象看那石壁的斧劈皴，不就是《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》嗎？我和海鐘的這種對(duì)話(huà)是經(jīng)常發(fā)生的，盡管在文潤(rùn)閣建造的兩年中我從來(lái)沒(méi)有帶他來(lái)過(guò)，甚至連一張圖都沒(méi)有給他看過(guò)，但我們經(jīng)常有機(jī)會(huì)俯瞰著西湖，談?wù)撝未纳剿?huà)，這種互相陶染促成了多少次神游。文潤(rùn)閣尺度很大，但這次海鐘展覽的畫(huà)很小，特別是扇面的選擇，饒有意趣。在大建筑的大中，我最在意的是如何有小的情趣與細(xì)節(jié)。而在海鐘的小畫(huà)里，看似是高高低低、飄飄忽忽之景，但那活潑的筆法背后是骨氣剛強(qiáng)?？此萍?xì)碎的小景，每一幅都可以是大畫(huà)的稿子。海鐘的小畫(huà)，如同西湖邊的生活日記，小中是可以見(jiàn)大的。

　　林海鐘，號(hào)臥霞散人、錢(qián)塘后來(lái)生、林泉閣主人。1968年生于浙江杭州，1986年考入浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫(huà)系，1990年本科畢業(yè)，保送攻讀碩士研究生學(xué)位，1991年獲首屆“潘天壽獎(jiǎng)學(xué)金”，1993年獲碩士學(xué)位并留校任教，1997-1999年任中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水教研室主任，2000年攻讀博士學(xué)位，成為首屆中國(guó)畫(huà)六博士之一，2010年擔(dān)任博士生導(dǎo)師。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授、博士生導(dǎo)師，林海鐘年少成名，畫(huà)藝精進(jìn)，作品涉及山水、人物、花鳥(niǎo)、書(shū)法等，題材甚廣。主張國(guó)畫(huà)以筆墨為宗，以書(shū)入畫(huà)，傳承古意為今人所用：提倡文入畫(huà)風(fēng)，并認(rèn)為“以畫(huà)悟道”是國(guó)畫(huà)的至高境界。曾參加新文入畫(huà)運(yùn)動(dòng)，為當(dāng)今學(xué)院派畫(huà)家代表。其作品水墨畫(huà)蕭散簡(jiǎn)淡，極具禪意：賦色之作艷麗古雅，傳承唐宋遺意。