葉錦添的創(chuàng)意美學(xué)：奔向無(wú)限透明的藍(lán)

　　這是葉錦添的創(chuàng)意美學(xué)筆記，也是他大半生的藝術(shù)思考和實(shí)踐。無(wú)論是做藝術(shù)指導(dǎo)還是服裝造型設(shè)計(jì)，抑或是一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)寫(xiě)作者，葉錦添都是一邊專(zhuān)心致志，一邊神游八荒，在這種矛盾且統(tǒng)一的狀態(tài)中，他才能達(dá)到他想達(dá)到的境界——既要做到極致，又要找到足夠多的可能性。 藝術(shù)就是創(chuàng)作，葉錦添說(shuō)：“找到那個(gè)目的，一直為了那個(gè)目的創(chuàng)作。我們很難找到標(biāo)準(zhǔn)答案，因?yàn)闆](méi)有固定的答案。” 與眾多各個(gè)領(lǐng)域的大家合作過(guò)之后，他拼命汲取著藝術(shù)的養(yǎng)分，比如，他這樣評(píng)價(jià)李安：“李安的電影永遠(yuǎn)是在一個(gè)含蓄、高雅的感覺(jué)中，如一支銀針般刺痛了神經(jīng)，令人過(guò)目不忘。他深刻地認(rèn)識(shí)自我，勇于嘗試不同的題材，克服地域文化的差異，而那種隱藏的士大夫情懷，卻從不缺席。” 他從西方看到東方，從東方看到西方，將東西方融合，詮釋出獨(dú)有的“新東方主義”美學(xué)，道家、佛家、儒家、歐美現(xiàn)代文化、日本藝術(shù)，都成為他的養(yǎng)分。在這無(wú)邊際、無(wú)界限的吸收與學(xué)習(xí)中，他交出的作品也擁有了無(wú)限的想象力和沖擊力，令人驚艷，難以復(fù)制。 本書(shū)全面展示了葉錦添的創(chuàng)作理念、美學(xué)感悟、美學(xué)實(shí)踐、審美養(yǎng)成等，無(wú)論是想全方位地了解葉錦添，還是想要提升自己的藝術(shù)眼光和審美修養(yǎng)，皆可閱讀和借鑒。

　　葉錦添，美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)師、視覺(jué)藝術(shù)家，在電影、舞臺(tái)、當(dāng)代藝術(shù)、文學(xué)等領(lǐng)域皆有建樹(shù)。 2001 年，葉錦添憑借電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”與英國(guó)電影學(xué)院“最佳服裝設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)，為首位獲得以上殊榮的華人藝術(shù)家。從《英雄本色》到《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，三十多年來(lái)，葉錦添?yè)?dān)綱了多部電影的美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計(jì)。合作導(dǎo)演有吳宇森、李安、馮小剛、蔡明亮、陳國(guó)富、關(guān)錦鵬、陳凱歌、田壯壯、李少紅、烏爾善等。 在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域，與諸多世界知名藝術(shù)家及知名藝術(shù)團(tuán)體合作，其創(chuàng)作足跡遍及世界各地。導(dǎo)演作品《空穴來(lái)風(fēng)》和《傾城之戀》，均為融合影像與舞臺(tái)藝術(shù)的大型全觀劇場(chǎng)作品。 2004 年，葉錦添?yè)?dān)任雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式的舞臺(tái)及服裝設(shè)計(jì)；之后，又受邀成為 2020 年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)及 2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)中國(guó)體育代表團(tuán)領(lǐng)獎(jiǎng)服設(shè)計(jì)師。先后在臺(tái)北、巴黎、倫敦、亞眠、香港、北京、上海等城市舉辦個(gè)人藝術(shù)展。