藏在名畫中的色彩密碼：平面設(shè)計(jì)色彩搭配

第一部分 色彩的組合搭配 高貴迷人又張揚(yáng)神秘的藍(lán)色，仿佛通往海洋與天空 002 伊夫·克萊因《無題藍(lán)色單色畫》    002   濃墨重彩，用絢麗的中國紅渲染出生命力 006 齊白石《朱砂紅竹》    006   燃燒在溫暖之中的橙色，如少女般明媚燦爛 008 弗雷德里克·萊頓《燃燒的六月》    008 文森特·威廉·梵高《田野中的老教堂》    010   用黃色打破沉默，點(diǎn)亮畫面 012 文森特·威廉·梵高《麥田守望者》    012 弗蘭斯·哈爾斯《吉普賽女郎》    014   從淺淡到深沉，綠色生命力無處不在 016 文森特·威廉·梵高《奧維爾的綠色麥田》    016 克勞德·莫奈《花園里的珍妮·瑪格麗特·勒卡德爾》    018   漂浮在明亮與黯淡的藍(lán)色中，享受平靜的視覺盛宴 020 克勞德·莫奈《查令十字橋》系列之一    020 文森特·威廉·梵高《夜晚露天咖啡座》    022   冷暖之間的游離，用紫色營造浪漫氛圍 024 威廉·阿道夫·布格羅《芳心初醒》    024 克勞德·莫奈 《春日》    026   用棕色打造一片沉穩(wěn)雅致的天地 028 卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里?！陡窭降孛病?nbsp;   028 喬治·莫蘭迪 《靜物》系列之一    030   藍(lán)色 藍(lán)綠色，用淡色調(diào)營造平和氛圍 034 文森特·威廉·梵高　《自畫像》系列之一    034   清新綠色 神秘藍(lán)綠色，營造一種平和、恬靜的效果 036 文森特·威廉·梵高《艾德琳·拉沃的肖像》    036   嬌嫩粉紅色 活力橙色，成就唯美與浪漫的氛圍 038 豐子愷《春日游，杏花吹滿頭》    038   溫暖橙色 熱情橙紅色，激發(fā)秋日濃情 040 克勞德·莫奈　《桃子》    040   藍(lán)色與藍(lán)紫色搭配，帶來無限神秘 042 克勞德·莫奈《綻放的睡蓮》    042   熱情紅色 天真藍(lán)色，演繹純真的冷暖對(duì)比 046 弗朗西斯科·海耶茲《吻》    046   希望的綠色搭配神秘的紫色，游離于冷暖之間的優(yōu)雅 048 克勞德·莫奈《粉紅睡蓮》    048   當(dāng)活力橙遇上理智藍(lán)，用冷暖對(duì)比調(diào)和反差 050 巴勃羅·畢加索《戴花帽的女人》    050   互為補(bǔ)色的明黃色和深藍(lán)色，更能引人注目 054 文森特·威廉·梵高《羅納河上的星夜》    054   多層次的綠色疊加洋紅色，訴說濃情蜜意的溫柔 056 馬克·夏加爾《詩與詩人》    056 克勞德·莫奈《蒙索公園》/ 058   紅色與綠色的對(duì)比，在激烈碰撞中散發(fā)魅力 060 亨利·馬蒂斯《紅屋》    060   深邃海軍藍(lán)色 熱情紅色，驚艷了時(shí)光的優(yōu)雅藍(lán)調(diào) 064 皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《兩姐妹》    064   神秘的藍(lán)綠色 歡樂的橙色，創(chuàng)造神秘奇幻的藝術(shù)樂園 068 《敦煌壁畫》系列之一    068   純真天藍(lán)色與明亮黃色，浸透于清爽的夏日之風(fēng)中 072 羅尼·蘭德菲爾德《樹》    072   夢(mèng)幻的灰藍(lán)色與嬌嫩的玫粉色，交織出和諧的藝術(shù)氛圍 074 巴勃羅·畢加索《阿維尼翁的少女》    074   草木綠 藍(lán)色，于幽深之處展現(xiàn)生命之力 076 張大千《愛痕湖》局部    076   紅色 黃色 藍(lán)色，帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力 078 彼埃·蒙德里安《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》    078   紅色 藍(lán)色 綠色，營造復(fù)古有內(nèi)涵的藝術(shù)氛圍 082 亨利·馬蒂斯　《舞蹈》系列之二    082 文森特·威廉·梵高《奧維爾的景色》    084   紫色 藍(lán)綠色 橙色，冷暖平衡之中強(qiáng)化自然感 086 克勞德·莫奈《莫奈花園里的鳶尾花》     086   紫色 藍(lán)色 綠色，展現(xiàn)迷幻的科技世界 089 馬克·夏加爾《三個(gè)雜技演員》    089 弗雷德里克·卡爾·弗里塞克《夏天》    091   紅色 綠色 黃色 藍(lán)色，碰撞出色彩激情 094 保羅·克利《紅氣球》    094 安德烈·德朗《查令十字橋》    097 喬治·修拉《大碗島的星期天下午》    098 愛德華·霍普《加油站》    100 豐子愷《東風(fēng)浩蕩春風(fēng)好》    102 文森特·威廉·梵高《圣瑪麗的海景》    103   黃色 藍(lán)色 綠色 紅色，營造燦爛、醒目的藝術(shù)氛圍 104 文森特·威廉·梵高《保羅·高更的扶手椅》    104 約翰·埃弗里特·米萊斯《洛倫佐和伊莎貝拉》    107   黃色 綠色 橙色 藍(lán)色，溫馨、清爽的自然感 108 文森特·威廉·梵高《拿橙子的孩子》    108 埃德加·德加《舞蹈教室》    111   紅色 綠色 藍(lán)色 黃色，對(duì)比中尋求平衡 112 克勞德·莫奈《昂蒂布堡壘》    112   紅色 黃色 橙色 綠色 藍(lán)色，產(chǎn)生熱烈的氛圍 114 保羅·高更《你好，高更先生》    114   紅色 橙色 綠色 藍(lán)色 紫色，營造自由而開放的氛圍 118 文森特·威廉·梵高《奧維爾花園》    118   紅色 橙色 黃色 綠色 藍(lán)色 紫色，迸發(fā)熱情、活躍的火花 120 馬克·夏加爾《戀人和黃色天使》    120 亨利·馬蒂斯《科利烏爾的窗景》    122 古斯塔夫·克里姆特《拿扇子的女人》    124   簡(jiǎn)潔白色 沉穩(wěn)黑色，放大反差 126 李可染《浴牛圖》     126   無彩色與有彩色亮色搭配，強(qiáng)烈突出主體 128 詹姆斯·惠斯勒《白色交響曲第3號(hào)》    128   白色 黑色 暗色，體現(xiàn)質(zhì)感氛圍 131 皮埃爾·奧古斯特·考特《暴風(fēng)雨》    131 巴勃羅·畢加索《老吉他手》    133     第二部分    色彩的應(yīng)用技法 互補(bǔ)色聚焦明確，協(xié)調(diào)視覺刺激上的平衡 136 克勞德·莫奈《黃色鳶尾花和粉紅色云的倒影》    136   深淺色搭配，平衡畫面色彩層次 138 畢加索自畫像    138   用誘目性高的顏色使視線移動(dòng) 140 路易斯·伊卡特《拉巴克》    140   用明度差大的色調(diào)來制造對(duì)比 142 文森特·威廉·梵高《有垂柳的公園是詩人的花園》    142   漸變配色，既有統(tǒng)一感又有變化性 144 克勞德·莫奈《睡蓮》    144   不同配色反復(fù)使用產(chǎn)生統(tǒng)一效果 146 克勞德·莫奈《薔薇小徑》    146   無彩色與有彩色搭配，互為點(diǎn)睛之筆 148 喬治·布拉克《拉西約塔港口》    148   巧用純度差制造沖擊力 150 文森特·威廉·梵高《花瓶里的十二朵向日葵》    150   統(tǒng)一同色調(diào)，更易保持整體和諧性 152 喬治· 修拉《安涅爾浴場(chǎng)》    152   用黑色強(qiáng)調(diào)、突出其他顏色 154 雅克-路易·大衛(wèi)《馬拉之死》    154   用灰色讓畫面有質(zhì)感、有氛圍 156 克勞德·莫奈《紅圍巾：克勞德·莫奈夫人畫像》    156   用白色使畫面有透氣感 158 伊里亞·葉菲莫維奇·列賓《伏爾加河上的纖夫》    158   利用色彩冷暖，給畫面創(chuàng)造空間感 160 約翰·埃弗里特·米萊斯《盲女》    160   通過面積的增大或減少，達(dá)到調(diào)和的目的 162 愛德華·馬奈《馬奈夫人在貝爾維尤的花園里》    162   用互混調(diào)和穩(wěn)定對(duì)立的色彩 164 克勞德·莫奈《睡蓮橋》    164   將飽和度高的顏色定為主色更穩(wěn)定 166 葛飾北齋《富岳三十六景：凱風(fēng)快晴》    166   用輔助色讓畫面更豐富 168 文森特·威廉·梵高《耐心的埃斯卡利爾肖像》    168   點(diǎn)綴色可營造獨(dú)特的畫面風(fēng)格 170 文森特·威廉·梵高《花園里的女人》    170   富有變化的組群色，營造節(jié)奏感172 列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇《最后的晚餐》    172   運(yùn)用色彩將圖像與畫面融合為一體174 胡安·米羅《逃生梯》    174   復(fù)雜畫面可用無彩色勾勒，減少混亂感 176 巴勃羅·畢加索《夢(mèng)》    176   采用基調(diào)統(tǒng)一的手法調(diào)和畫面 178 托馬斯·勞倫斯《紅衣男孩》    178   分裂補(bǔ)色既有對(duì)比美感，又有力量感 180 愛德華·蒙克《有瓶酒的自畫像》    180   用不同色彩營造的空間遠(yuǎn)近感 182 文森特·威廉·梵高《烏云密布的天空下的麥田》    182   利用色彩的輕重感平衡畫面 184 卡爾·布留洛夫《龐貝城的末日》    184   類似明度配色營造穩(wěn)定的視覺體驗(yàn) 186 莫里斯·德·弗拉曼克《布吉瓦鄉(xiāng)村》    186   中差明度突顯畫面空間感，且增強(qiáng)視覺沖擊力 188 但丁·加百利·羅塞蒂《維羅妮卡·委羅內(nèi)塞》    188   有效利用季節(jié)性配色，引發(fā)聯(lián)想 190 拉斐爾·桑西《西斯廷圣母》    190   用淡色創(chuàng)造潔凈感 192 克勞德·莫奈《阿讓特伊的雪》    192   藍(lán)色與紫色搭配，講述難以言說的浪漫情調(diào) 194 克勞德·莫奈《威尼斯大運(yùn)河》    194   用低飽和度、高明度的不同色彩創(chuàng)造典雅氣質(zhì) 196 喬治·莫蘭迪《靜物》系列之二    196   巧用黑色、白色、灰色平衡純色調(diào)，穩(wěn)定畫面 198 約翰·埃弗里特·米萊斯《瑪利安娜》    198   當(dāng)背景色沒有規(guī)則時(shí)，用純色來平衡 200 羅伯特·劉易斯·里德《拿著鳶尾花瓶的女人》    200   追求安定和穩(wěn)重的格調(diào)，可嘗試中心型配色形式 204 約翰內(nèi)斯·維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》    204   追求自由、隨性、開放的色彩印象可用散開型配色 208 胡安·米羅《小丑的狂歡節(jié)》    208