視覺(jué)藝術(shù)管理

導(dǎo)論 藝術(shù)世界、藝術(shù)商務(wù)和藝術(shù)市場(chǎng)/001 藝術(shù)概念 /001 收藏現(xiàn)象 /002 早期一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng) /003 巴黎:世界藝術(shù)中心 /003 藝術(shù)中心轉(zhuǎn)向紐約 /004 全球化:藝術(shù)世界的發(fā)展 /006 案例研究:“落選者沙龍” /006 術(shù)語(yǔ) /007 第一章 一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)/009 兩方模式 /009 三方模式:投機(jī)性生產(chǎn)與經(jīng)銷商角色 /009 沙龍與畫(huà)廊 /010 “阿爾法畫(huà)廊” /011 切爾西模式畫(huà)廊 /011 區(qū)域性畫(huà)廊 /013 其他模式 /013 印制藝術(shù)品 /014 創(chuàng)造多種收入來(lái)源 /015 案例研究:安布羅斯·瓦拉德 /015 術(shù)語(yǔ) /016 第二章 二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)/018 藝術(shù)史與市場(chǎng)的交匯 /018 “黃金時(shí)代”的崇拜 /019 圍獵過(guò)度的“狩獵場(chǎng)” /019 重在歸因 /020 二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn) /021 二級(jí)市場(chǎng)的多元化經(jīng)營(yíng)策略 /022 案例研究:杜文與貝倫森 /023 術(shù)語(yǔ) /024 第三章 拍賣行/026 拍賣的分銷模式 /026 兩大拍賣行的崛起 /026 佳士得和蘇富比的霸主地位 /027 中小型和區(qū)域性拍賣行 /029 拍賣的結(jié)構(gòu)與功能 /030 拍賣的風(fēng)險(xiǎn)性 /031 拍賣市場(chǎng)的新趨勢(shì) /032 案例研究:蘇富比與佳士得的定價(jià)丑聞 /033 術(shù)語(yǔ) /034 第四章 公共收藏和博物館/036 早期博物館和“珍奇古玩鋪” /036 博物館模式 /037 藝術(shù)博物館 /038 歷史和物質(zhì)文化博物館 /039 自然史博物館 /040 大學(xué)博物館 /040 博物館在藝術(shù)市場(chǎng)中的作用 /041 博物館行業(yè)的新趨勢(shì) /042 案例研究:侏羅紀(jì)科技博物館 /042 術(shù)語(yǔ) /043 第五章 商業(yè)模式:營(yíng)利性、非營(yíng)利性、政府支持及其他模式/045 畫(huà)廊的基本業(yè)務(wù) /045 營(yíng)利性畫(huà)廊 /045 002 視覺(jué)藝術(shù)管理 非營(yíng)利性畫(huà)廊 /047 政府支持的畫(huà)廊 /048 大學(xué)畫(huà)廊 /048 其他商業(yè)模式 /049 案例研究:1874~1886年的印象派展覽 /050 術(shù)語(yǔ) /051 第六章 古董/052 應(yīng)用藝術(shù)市場(chǎng) /052 古董業(yè)務(wù)領(lǐng)域 /053 可收集品 /054 紀(jì)念品 /055 古董經(jīng)銷商的商業(yè)模式 /055 古董采購(gòu)模式 /056 古董知識(shí)及其真實(shí)性 /057 古董交易風(fēng)險(xiǎn) /057 案例研究:棕色家具市場(chǎng)的崩潰 /058 術(shù)語(yǔ) /059 第七章 藝術(shù)博覽會(huì)/060 早期集市和巴黎沙龍 /060 非商業(yè)博覽會(huì) /061 商業(yè)性藝術(shù)博覽會(huì) /062 衛(wèi)星藝術(shù)博覽會(huì) /063 供過(guò)于求的藝博會(huì) /064 參展的成本—收益分析 /064 案例研究:恩斯特·貝耶勒 /065 術(shù)語(yǔ) /066 第八章 策展/067 策展人角色的演變 /067 綜合藝術(shù)品 /067 布展藝術(shù) /068 目 錄 003 策展基本要領(lǐng) /070 策展人的關(guān)鍵性決策 /071 案例研究:1902年維也納“分離派”的貝多芬特展 /072 術(shù)語(yǔ) /073 第九章 場(chǎng)地管理/075 租金:藝術(shù)市場(chǎng)的無(wú)情殺手 /075 最佳零售場(chǎng)地 /075 次佳零售場(chǎng)地 /076 拆分場(chǎng)地 /078 高檔化 /078 其他選項(xiàng):快閃畫(huà)廊、工作室畫(huà)廊、借用空間和虛擬畫(huà)廊 /079 案例研究:佩姬及其“本世紀(jì)藝術(shù)”博物館 /080 術(shù)語(yǔ) /081 第十章 市場(chǎng)營(yíng)銷/083 平面媒體營(yíng)銷 /083 面對(duì)面營(yíng)銷 /084 互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體 /085 協(xié)同營(yíng)銷 /086 非傳統(tǒng)營(yíng)銷技巧 /087 案例研究:馬納現(xiàn)代藝術(shù)博物館 /087 術(shù)語(yǔ) /088 第十一章 藝術(shù)史、藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)刊物/090 藝術(shù)史起源 /090 藝術(shù)評(píng)論的興起 /091 藝術(shù)評(píng)論:藝術(shù)史的草稿 /092 藝術(shù)刊物 /092 品位創(chuàng)造的領(lǐng)軍者 /093 案例研究:克萊門(mén)特·格林伯格 /094 術(shù)語(yǔ) /095 004 視覺(jué)藝術(shù)管理 第十二章 文化遺產(chǎn)合規(guī)管理/097 文化遺產(chǎn)保護(hù)的早期形式 /097 20世紀(jì)70年代的主要條約 /098 當(dāng)前的執(zhí)法實(shí)踐 /099 國(guó)內(nèi)執(zhí)法機(jī)構(gòu) /100 國(guó)際協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu) /100 文物歸還 /101 案例研究:賈科莫·美第奇陰謀 /102 術(shù)語(yǔ) /103 第十三章 稅收/105 公司所得稅 /105 工資稅 /105 營(yíng)業(yè)稅或增值稅 /106 藝術(shù)交易的稅費(fèi) /107 藝術(shù)市場(chǎng):避稅洗錢(qián)的工具 /108 案例研究:丹尼斯·科茲洛夫斯基 /109 術(shù)語(yǔ) /110 第十四章 海關(guān)/112 海關(guān)、關(guān)稅和國(guó)際貿(mào)易組織 /112 出口制度 /113 進(jìn)口制度 /114 案例研究:自由港 /115 術(shù)語(yǔ) /116 第十五章 保險(xiǎn)/117 場(chǎng)地保險(xiǎn) /117 倉(cāng)儲(chǔ)保險(xiǎn) /118 運(yùn)輸保險(xiǎn) /119 案例研究:產(chǎn)權(quán)保險(xiǎn) /120 術(shù)語(yǔ) /120 目 錄 005 第十六章 運(yùn)輸/122 航空貨運(yùn) /122 集裝箱海運(yùn) /123 地面和公路運(yùn)輸 /125 本地運(yùn)輸 /125 機(jī)場(chǎng)監(jiān)督與專人護(hù)送 /126 存儲(chǔ) /127 包裝 /127 案例研究:“黃金列車” /128 術(shù)語(yǔ) /129 第十七章 評(píng)估/130 評(píng)估師的作用 /130 評(píng)估類型 /132 評(píng)估報(bào)告的撰寫(xiě)過(guò)程 /133 案例研究:羅伯特·勞森伯格的《峽谷》 /135 術(shù)語(yǔ) /135 第十八章 保護(hù)/137 保護(hù)與修復(fù) /137 保護(hù)處理工作 /138 藝術(shù)品保護(hù)倫理學(xué) /139 案例研究:洛薩·馬爾斯卡修畫(huà)記 /140 術(shù)語(yǔ) /141 第十九章 鑒定/143 藝術(shù)知識(shí) /143 偽畫(huà)風(fēng)波 /146 偽造大王的技巧 /147 反贗品策略 /148 案例研究:諾德勒畫(huà)廊 /149 術(shù)語(yǔ) /151 參考文獻(xiàn)/152