法國(guó)紀(jì)錄片歷史變遷及當(dāng)代稽考：歷史的時(shí)間影像

定　價(jià)：￥85.00

作　者：	姚姿如著
出版社：	中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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當(dāng)當(dāng)網(wǎng) (￥69.60)

ISBN：	9787522731735	出版時(shí)間：	2024-02-01	包裝：	平裝-膠訂
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　法國(guó)紀(jì)錄片在歷史環(huán)境及技術(shù)發(fā)展的影響下，逐步完成了自我建構(gòu)。法國(guó)獨(dú)具的視聽(tīng)業(yè)雙軌機(jī)制為法國(guó)紀(jì)錄片的制作播出、海內(nèi)外發(fā)行和產(chǎn)業(yè)保障提供了堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)。法國(guó)紀(jì)錄片新浪潮在從默片到有聲片過(guò)渡的歷史時(shí)刻一經(jīng)出現(xiàn)，就迅速引發(fā)了世界性創(chuàng)作熱潮，并因其旺盛而強(qiáng)勁的推動(dòng)力，一直處于世界影視藝術(shù)的領(lǐng)先地位。作者通過(guò)對(duì)法國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程梳理，深入分析法國(guó)紀(jì)錄片不同時(shí)期的代表性導(dǎo)演和作品的藝術(shù)價(jià)值，探尋其背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)淵源，以期為我國(guó)紀(jì)錄片的未來(lái)產(chǎn)展提供借鑒。

作者簡(jiǎn)介

　　姚姿如，女，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。法國(guó)傳播學(xué)碩士，東北師范大學(xué)教育學(xué)博士，經(jīng)濟(jì)學(xué)博士后。教育BU公派法國(guó)索邦三大傳媒與視聽(tīng)藝術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者。參與并主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目、教育BU人文社科項(xiàng)目及省部級(jí)社科項(xiàng)目，公開(kāi)發(fā)表cssci期刊（含國(guó)家級(jí)）10余篇。

圖書目錄

第一章默片時(shí)代
  法國(guó)紀(jì)錄片的誕生
  “紀(jì)錄片”一詞的出現(xiàn)和“影像教學(xué)(l'enseignement par l'aspect)
  電影報(bào)紙和電視新聞
  盧米埃爾(Lumiere)兄弟
  喬治·梅里埃和他的“明星影業(yè)
  夏爾百代和他走遍世界的“高盧雄雞”
  紀(jì)錄片發(fā)展史上的第一個(gè)轉(zhuǎn)折：1907-1908年
  這個(gè)時(shí)期法國(guó)的紀(jì)錄片主要選題
  同時(shí)期成功的導(dǎo)演及其故事電影
  歐洲先鋒電影的中心——“永遠(yuǎn)的”巴黎
第二章有聲片和法國(guó)“優(yōu)質(zhì)電影”
  有聲片的問(wèn)世和帶來(lái)的危機(jī)
  反映“人民戰(zhàn)線”的紀(jì)錄片電影
  法國(guó)共產(chǎn)黨拍攝的紀(jì)錄片電影
  教育影片國(guó)際大會(huì)和教育宣傳紀(jì)錄片
  現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)錄片
  《黃色遠(yuǎn)征》和工業(yè)題材的紀(jì)錄片
  “殖民”主義下的探索紀(jì)錄片
  類型紀(jì)錄片：歷史紀(jì)錄片和蒙太奇
  民族志紀(jì)錄片：對(duì)非洲的新認(rèn)識(shí)、新視角、新突破
  維希時(shí)期(Sous Vichy)的法國(guó)紀(jì)錄片的政策與環(huán)境
  對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注：社會(huì)性紀(jì)錄片的涌現(xiàn)(Le Documentaire Social)
  短片的發(fā)展和《30人團(tuán)隊(duì)宜言》
  紀(jì)錄片的社會(huì)功能：教育、政治、推廣
  紀(jì)錄片的文化媒介功能
  戰(zhàn)后到50年代末期的激增
第三章新浪潮和新浪潮之后
  新浪潮：一個(gè)新聞口號(hào)和一代新人
  新設(shè)備帶來(lái)的新技術(shù)實(shí)踐
  席卷全球的紀(jì)錄片國(guó)際化革命
  新浪潮和一種寫實(shí)電影新美學(xué)
  工人斗爭(zhēng)題材紀(jì)錄片
  讓·呂克·戈達(dá)爾：新浪潮之父及其繆斯女神
  阿涅斯：新浪潮之母及其女性主義
  新浪潮的女性形象
  克里斯·馬克爾：從實(shí)況電影到試驗(yàn)電影
  馬里奧·胡斯波利：從寫實(shí)電影到實(shí)況電影
  同時(shí)期的其他作者和實(shí)踐
  電視紀(jì)錄片問(wèn)世
第四章新浪潮后過(guò)渡時(shí)期的紀(jì)錄片導(dǎo)演
  雅恩·勒·馬松：《鹿島樂(lè)園》
  勒內(nèi)·沃迪艾：《當(dāng)你說(shuō)起瓦勒瑞》
  喬瑞斯·伊萬(wàn)：他眼中的中國(guó)
  馬塞爾·奧菲爾斯：《悲哀和憐憫》的歷史“見(jiàn)證者”
  克里斯·馬克爾：《紅在革命蔓延時(shí)》的紅色記錄
  勒內(nèi)，阿里奧：《美好的時(shí)刻》的自傳性紀(jì)錄片拍攝
  尼古拉·飛利貝爾和吉拉德·莫迪亞：《主人的聲音》
  反映另一個(gè)階級(jí)角度的社會(huì)紀(jì)錄片
  雷蒙·德帕東：從攝影師到電影《圣克利門蒂》