海派書(shū)畫(huà)先驅(qū)錢(qián)慧安與豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)

今年適逢海派書(shū)畫(huà)界先驅(qū)錢(qián)慧安創(chuàng)設(shè)豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)一百一十周年華誕，澎湃新聞獲悉，上海豫園管理處擬舉辦錢(qián)慧安及其傳派書(shū)畫(huà)展暨研討會(huì)。錢(qián)慧安（1833年—1911年）為“豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)”首任會(huì)長(zhǎng)，海派代表性畫(huà)家之一。工人物、仕女，細(xì)筆干墨，筆意遒勁，神態(tài)閑雅，其調(diào)介于老蓮、十洲之間?；ɑ苌剿嗌啤Ｍ須q用筆益趨勁峭，從學(xué)者眾。錢(qián)慧安繪制人物，常以自畫(huà)像入畫(huà)，獨(dú)具創(chuàng)意。

錢(qián)慧安

記得十多年前，聽(tīng)濤閣書(shū)畫(huà)陳列館落成，荷蒙豫園當(dāng)軸折柬相邀，筆者躬逢其盛，后得以經(jīng)常雅集觀(guān)摩并遵囑代為策展。旋經(jīng)香港中文大學(xué)文物館林業(yè)強(qiáng)館長(zhǎng)鼎力玉成，2005年春天，終于成功舉辦“香港中文大學(xué)文物館藏蘇六朋、蘇仁山書(shū)畫(huà)展”。開(kāi)幕式上初次鑒賞首度來(lái)滬展覽晚清廣東畫(huà)家蘇仁山人物畫(huà)，不免產(chǎn)生這樣有趣的觀(guān)感：當(dāng)初在羊城城隍廟作畫(huà)的蘇仁山，跟稍后上海城隍廟豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)元老錢(qián)慧安人物畫(huà)風(fēng)，還真頗有些許異地同工之妙呢！

十年前的春天，豫園涵碧樓又舉辦了紀(jì)念豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)百年華誕暨“雙管樓遺墨——錢(qián)慧安書(shū)畫(huà)展”。目耕諦審之下，筆者對(duì)于錢(qián)慧安繪畫(huà)又有了新的感悟。我發(fā)現(xiàn)其仕女畫(huà)風(fēng)似乎更接近清后期上海本土人物畫(huà)家松江改琦，尤其錢(qián)慧安創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》人物畫(huà)，簡(jiǎn)直步改七薌《紅樓夢(mèng)》人物畫(huà)后塵嘛！

同年晚秋，應(yīng)邀兩度赴日本京都從事近代中國(guó)畫(huà)考察，并在簽訂國(guó)際知名協(xié)議《京都議定書(shū)》的國(guó)際會(huì)議中心，出席“中國(guó)近代繪畫(huà)研究者國(guó)際交流集會(huì)”。席間，經(jīng)京都國(guó)立博物館學(xué)藝部長(zhǎng)西上實(shí)先生介紹，有幸結(jié)識(shí)滋賀縣東近江市書(shū)畫(huà)收藏、研究與展示機(jī)構(gòu)觀(guān)峰館事務(wù)長(zhǎng)古橋慶三先生。閑談之間，獲悉該館早年曾從我國(guó)搜購(gòu)諸多明清以來(lái)字畫(huà)藏品，海派書(shū)畫(huà)也不在少數(shù)，錢(qián)慧安繪畫(huà)更有一定數(shù)量。

錢(qián)慧安《小紅低唱我吹簫》

會(huì)后由西上先生精心安排，我終于來(lái)到距日本中部名勝琵琶湖不遠(yuǎn)的觀(guān)峰館，既為該館別致奇特外觀(guān)造型創(chuàng)意所折服，更為庫(kù)房疊床架屋般豐富館藏而嘆為觀(guān)止。同時(shí)，自然鑒賞了包括錢(qián)慧安在內(nèi)海派名家和不為人知小名頭畫(huà)家眾多作品；其中很有些是因簽款“海上”或“作于春申”云云，方曉其為海派畫(huà)家的。由此又未免感慨今后若要全方位整體研究百余年海派繪畫(huà)史，許得去觀(guān)峰館尋找資料了。為表達(dá)對(duì)古橋先生盛情款待的感激心意，我特地貺贈(zèng)隨身攜帶豫園展期間推出、由當(dāng)代海派畫(huà)壇領(lǐng)袖程十髪先生題簽的《雙管樓遺墨：清谿樵子錢(qián)慧安畫(huà)集》。

程十髪先生題簽的《雙管樓遺墨：清谿樵子錢(qián)慧安畫(huà)集》

不想，2011年春上，觀(guān)峰館聞風(fēng)而動(dòng)，雷厲風(fēng)行企畫(huà)了“沒(méi)后百年，錢(qián)慧安展”，并出版《觀(guān)峰館收藏品撰集3：錢(qián)慧安》圖錄；盛夏，西上先生過(guò)滬贈(zèng)我兩冊(cè)。其時(shí)，適值位于浦東高橋鎮(zhèn)西街市河畔萬(wàn)壽橋堍錢(qián)慧安紀(jì)念館落成，其曾孫女、也是錢(qián)慧安邑廟舊居淘沙場(chǎng)弄（鄰近我舊寓三牌樓傅家街）所在地原南市區(qū)老領(lǐng)導(dǎo)、上海老城廂書(shū)畫(huà)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)錢(qián)德敏老師邀我同去高橋參觀(guān)。為紀(jì)念這位前期海派著名人物畫(huà)家謝世百年，并對(duì)紀(jì)念館落成表示祝賀之忱，我轉(zhuǎn)呈了那冊(cè)觀(guān)峰館藏“錢(qián)”集。

慶賀錢(qián)慧安紀(jì)念館落成

2011年第，為紀(jì)念錢(qián)慧安襄助、扶持晚清自皖南來(lái)滬發(fā)展曹素功墨莊成為當(dāng)今上?！昂Ｅ晌⒛蔽ㄒ淮?，包括上海知名古墨鑒藏家王毅珍藏錢(qián)慧安畫(huà)曹素功制墨錠在內(nèi)“錢(qián)慧安書(shū)畫(huà)藏品展”，又在福州路上海筆墨博物館揭幕，而這已是晚近中外第四次紀(jì)念這位早期海派書(shū)畫(huà)界翹楚書(shū)畫(huà)文物展了！

關(guān)于錢(qián)慧安繪畫(huà)藝術(shù)成就，當(dāng)代畫(huà)壇長(zhǎng)輩，如早年致力于人物畫(huà)創(chuàng)作的中國(guó)美協(xié)副主席葉淺予1963年5月寫(xiě)于北京的《錢(qián)慧安與清末人物畫(huà)》，上海中國(guó)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)邵洛羊的《雅潔素淡，清穆平和——評(píng)析錢(qián)慧安人物畫(huà)》，和現(xiàn)任豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)會(huì)長(zhǎng)戴敦邦的《畫(huà)壇班頭，平民畫(huà)家——讀錢(qián)慧安先生作品有感》、《不凡的小中見(jiàn)大——讀錢(qián)慧安先生繪畫(huà)小品粉本之感嘆》等，均給予高度評(píng)價(jià)，在此自毋庸饒舌贅言。此間擬稍加解析發(fā)微的，是他學(xué)改琦人物畫(huà)相關(guān)議題。

錢(qián)慧安 《蘭桂聯(lián)芳圖軸》

錢(qián)慧安人物畫(huà)曾以改琦畫(huà)風(fēng)為摹效對(duì)象勿庸置疑，這在觀(guān)峰館藏畫(huà)中就有他作于光緒廿四年（1898）人物畫(huà)為證，上款作：“仿玉壺老人筆意，清谿樵子錢(qián)慧安時(shí)年六十有六。”又，天津人民美術(shù)出版社1997年10月出版《錢(qián)慧安畫(huà)集》，封面選用《蘭桂聯(lián)芳》圖軸也師法改琦，款作：“戊寅（光緒四年，1878）小春之吉，仿玉壺外史筆，清谿樵子錢(qián)慧安并記歲月?！倍詫⒋藞D作封面，想編輯用意顯而易見(jiàn)，分明是鑒于該畫(huà)代表了錢(qián)慧安人物畫(huà)風(fēng)主流吧。

錢(qián)慧安《關(guān)公讀史》

除此而外，盤(pán)點(diǎn)圖錄中光緒五年《散花獻(xiàn)瑞》、次年《昨日廚中乏短供》團(tuán)扇，十九年（1893）《牛郎織女》、同年《昨日廚中乏短供》、廿一年（1895）《采菱美人》、次年《今年意味報(bào)春知》、《久矣云霄鍛羽翰》扇頁(yè)，卅二年（1906）《紫薇拱照》圖軸；無(wú)年款《金母煉嬰》圖軸，《崆峒法印》條屏，《一去蘇臺(tái)不復(fù)返》、《天寒翠袖薄》冊(cè)頁(yè)各畫(huà)，均明確題作模仿改琦。

錢(qián)慧安《人物故事》冊(cè)頁(yè)

又，宣統(tǒng)三年（1911）春錢(qián)慧安去世稍后懷古山房編輯、繼任豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)會(huì)長(zhǎng)楊葆光題簽作序《錢(qián)吉生先生人物畫(huà)譜》，也不乏以改琦畫(huà)為藍(lán)本的白描人物畫(huà)。如光緒三年(1877)《枕書(shū)蕉簞竹方床》題：“仿玉壺山人筆?！鄙栽缤味辏?867）《月上柳梢頭》題：“師玉壺山人大意?！睙o(wú)年款《秋帆尋賀老》題：“曾見(jiàn)玉壺先輩有此本?！惫饩w十七年（1891）《天寒翠袖薄》題：“曾見(jiàn)玉壺山人有此本?！蓖辍锻豸酥∠瘛奉}：“曾見(jiàn)玉壺山人有此，因其用筆秀挺，偶一效顰，恐不逮其萬(wàn)一耳?！庇郑峨p管樓遺墨》的《青草池塘獨(dú)聽(tīng)蛙》題：“仿改玉壺。”《露涼濕透鳳頭鞋》題：“仿玉壺外史?！薄稕r是清明好天氣》題：“仿云間改玉壺?！苯匀弧Ａ硗?，天津人民美術(shù)出版社2006年1月出版《錢(qián)慧安白描精品選》中《瑤池獻(xiàn)瑞》，同治十三年（1874）《添香夜讀》，光緒七年（1881）《〈紅樓夢(mèng)〉人物畫(huà)·王熙鳳》亦然。類(lèi)似案例尚多，不及一一。

從上列舉不難發(fā)現(xiàn)錢(qián)慧安創(chuàng)作上追隨改琦人物畫(huà)造型開(kāi)相，汲取其人物畫(huà)特長(zhǎng)之一斑，尤其女子形象大致相仿；然而面孔、下巴處理更顯夸張尖削，眼眉描摹愈加細(xì)長(zhǎng)，身段則表現(xiàn)得更為單薄瘦削。整體形象多呈高髻櫻口脈脈含情而笑不露齒，柳腰柔弱體態(tài)溫婉嬌媚狀，此乃錢(qián)慧安仕女畫(huà)顯著特點(diǎn)，也是有別于改琦仕女畫(huà)而愈求強(qiáng)調(diào)自我個(gè)性面貌的幾個(gè)鑒別要點(diǎn)所在。

錢(qián)慧安之所以對(duì)改琦人物畫(huà)表現(xiàn)技法如此欽慕推崇，既跟他本身擅長(zhǎng)人物畫(huà)藝術(shù)取向有關(guān)，同時(shí)仿佛還跟他個(gè)人從藝經(jīng)歷以及上海自乾隆、嘉慶時(shí)期濫觴的美術(shù)結(jié)社活動(dòng)有關(guān)。

錢(qián)慧安 人物四屏

回顧清中期以來(lái)上海書(shū)畫(huà)雅集漸趨活躍，正始于并盛于錢(qián)慧安出生前由乾隆五十七年（1792）起十任蘇松太道（即上海道臺(tái)）的李廷敬創(chuàng)設(shè)于邑城西邊的平遠(yuǎn)山房書(shū)畫(huà)會(huì)為起點(diǎn)的。據(jù)《海上墨林》審定者，也是光緒十年（1884）為錢(qián)慧安《雙管樓圖》題書(shū)引首的海派書(shū)法家高邕敘述：“聞昔乾嘉時(shí)，滄州李味莊觀(guān)察廷敬，備兵海上，提倡風(fēng)雅，有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)一長(zhǎng)者，無(wú)不延納平遠(yuǎn)山房，壇坫之盛，海內(nèi)所推?！鄙院螅皹?lè)成義舉，崇尚風(fēng)雅，海內(nèi)名流咸歸之”（《海上墨林》卷三寓賢·清·李廷敬），且工詩(shī)能書(shū)，于書(shū)畫(huà)士尤多獎(jiǎng)進(jìn)的李廷敬，又聯(lián)袂滬上友人、藏書(shū)兼書(shū)法家李筠嘉，經(jīng)常在李氏位于邑城西南隅吾園別業(yè)（今南市尚文路龍門(mén)村吾園街一帶）召致一時(shí)名流宴集其中，觴詠之盛，為海上冠。據(jù)李氏《春雪集》載，當(dāng)年先后到吾園書(shū)畫(huà)會(huì)參加雅聚聯(lián)誼的時(shí)賢達(dá)百卅三人之夥，留下畫(huà)幅、詩(shī)篇、詞章計(jì)有251件；而松江改琦正是這一藝術(shù)活動(dòng)的積極參與者，僅一人就為吾園創(chuàng)作并贈(zèng)畫(huà)16幅以上。所以，盡管2004年12月上海書(shū)畫(huà)出版社出版《上海美術(shù)志》謂李筠嘉和改琦經(jīng)常光顧道光十九年（1839）居于邑廟南小蓬萊（今南市蓬萊路）的山水畫(huà)家兼詩(shī)人蔣寶齡發(fā)起組織的小蓬萊書(shū)畫(huà)會(huì)，和光緒、宣統(tǒng)（1875—1911）年間創(chuàng)辦于豫園九曲橋荷花池南岸得月樓箋扇店的飛丹閣書(shū)畫(huà)會(huì)恐怕有誤，因李、改兩人分別謝世于兩會(huì)成立前的1826年和1828年。不過(guò)，改琦時(shí)來(lái)上海下榻李筠嘉吾園書(shū)畫(huà)會(huì)卻應(yīng)該是不爭(zhēng)事實(shí)。

錢(qián)慧安《盒里乾坤大》

正是改琦來(lái)吾園后約廿年，錢(qián)慧安因婚配成家從出生地浦東高橋，搬來(lái)距吾園步行不出半個(gè)時(shí)辰的邑廟方浜南淘沙場(chǎng)雙管樓。許是地緣相近因緣際會(huì)，抑或錢(qián)慧安還曾信步踏訪(fǎng)過(guò)相去不遠(yuǎn)吾園書(shū)畫(huà)會(huì)舊址也未可知?？傊ň右貜R地區(qū)的錢(qián)慧安繪畫(huà)技藝大增，以至同治元年（1862），繼吾園和小蓬萊書(shū)畫(huà)會(huì)后，由旅滬書(shū)畫(huà)家吳宗麟將咸豐年間創(chuàng)辦于老城廂大鏡關(guān)帝廟一帶的“蘋(píng)花詩(shī)社”活動(dòng)范圍擴(kuò)大到書(shū)畫(huà)而改名的“蘋(píng)花社”名單中，就已然出現(xiàn)了生于1833年的錢(qián)慧安身影。據(jù)晚清海上畫(huà)家、鑒賞家楊逸《海上墨林》記載，同治三年（1864）雅集時(shí)，由錢(qián)慧安等三位社員合作了一幅描繪全體成員肖像的群體畫(huà)，生動(dòng)傳神地刻畫(huà)了24名社員不同的相貌、稟賦；上有創(chuàng)始人吳宗麟，并具體記敘了“起短至迄重九凡六集，集二十四人”（《海上墨林》卷三寓賢·清·吳宗麟）的活動(dòng)盛況。而其中惟妙惟肖，呼之欲出的人物畫(huà)像，無(wú)疑出自錢(qián)慧安之手。

年過(guò)而立、頻繁涉足“蘋(píng)花社”的錢(qián)慧安，應(yīng)該也正是在這一時(shí)期前后對(duì)改琦人物畫(huà)發(fā)生的興趣，這有上述同治二年他仿作改琦畫(huà)為證。另?yè)?jù)《改琦〈紅樓夢(mèng)〉圖詠》版畫(huà)的藏家、光緒五年（1879）淮浦居士載圖詠本末原委曰：改琦作《紅樓夢(mèng)》人物畫(huà)像四冊(cè)曾留李筠嘉吾園，“當(dāng)時(shí)即擬刻以傳世，而光祿（李筠嘉）旋歸道山，圖冊(cè)遂傳于外。前年（1877）冬，予從豫章（江西南昌）歸里，購(gòu)得此冊(cè)，急付”雕版（以后的民國(guó)十年（1921）又予重?。?。而以上傳世錢(qián)慧安光緒七年《〈紅樓夢(mèng)〉人物畫(huà)·王熙鳳》，恰好印證了他摹仿改琦《〈紅樓夢(mèng)〉人物畫(huà)》，的確是繼“玉壺外史本”《〈紅樓夢(mèng)〉圖詠》版畫(huà)面世之后。

錢(qián)慧安《蟹菊?qǐng)D》

此外，據(jù)光緒廿年（1894）《封王卸甲》題曰：“甲午三月下浣，仿玉壺外史筆，竹薌道兄大人即希指正，清谿小樵錢(qián)頌業(yè)作于雙管樓。”此疑系錢(qián)慧安長(zhǎng)子贈(zèng)畫(huà)于改琦后裔也未可知，因改琦有孫名簣字再薌，也工人物、仕女與花卉。

錢(qián)慧安《南村訪(fǎng)友（年畫(huà)）》

更耐人尋味的是，錢(qián)慧安后來(lái)為天津楊柳青年畫(huà)作坊起稿出樣大獲成功；而他私淑的改琦“弱冠受知最深”（《海上墨林》卷三寓賢·清·改琦）的書(shū)畫(huà)知音，正是嘉慶十一年（1806）終于十屆上海道臺(tái)任上的直隸天津滄州人李廷敬（參看吳錫麒《有正味齋駢體文續(xù)集》卷八《李味莊同年誄》）。而限于研究資料缺失，不管自李廷敬之后約半個(gè)世紀(jì)，錢(qián)慧安是否確實(shí)單槍匹馬孤身溯京杭大運(yùn)河，親自到過(guò)天津衛(wèi)從事風(fēng)俗畫(huà)、箋譜創(chuàng)作，學(xué)術(shù)界尚有不同解讀；但是他受天津“齊健隆”、“愛(ài)竹齋”畫(huà)室和文美齋、華文書(shū)局聘請(qǐng)，利用擅長(zhǎng)制作木版年畫(huà)的楊柳青技藝之長(zhǎng)，將個(gè)人藝術(shù)成果借助制版印刷擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，卻是個(gè)不爭(zhēng)的歷史事實(shí)。據(jù)現(xiàn)代文學(xué)史家阿英《中國(guó)年畫(huà)發(fā)展史略》統(tǒng)計(jì)，已知錢(qián)慧安創(chuàng)作年畫(huà)印稿有數(shù)十種之多。那么，錢(qián)慧安跟天津楊柳青的這種合作，究竟是出于偶然的巧合呢？還是包含有他跟李廷敬身后延續(xù)尚存廣泛的人脈資源保持著微妙的因緣關(guān)系，以至他心懷反哺報(bào)本感恩之情回饋楊柳青，乃至抵今天津人民美術(shù)出版社仍足以陸續(xù)推出如《錢(qián)慧安人物畫(huà)譜》等多種畫(huà)冊(cè)呢？看來(lái)錢(qián)慧安北上津門(mén)之謎，委實(shí)是很值得美術(shù)史論界加以深入開(kāi)掘探討的可持續(xù)研究命題。

錢(qián)慧安 作品

沒(méi)有懸念與爭(zhēng)議的是，大抵光緒年間，錢(qián)慧安已畫(huà)名甚著，飲譽(yù)京滬，因而光緒二年（1875）的“老上海”葛元煦《滬游雜記》卷四“書(shū)畫(huà)名家”開(kāi)列滬上書(shū)畫(huà)界涉及工筆人物畫(huà)家，惟獨(dú)錢(qián)慧安一人而已。此后敘述咸豐、同治、光緒三朝滬上畫(huà)壇名家的張鳴呵《寒松閣談藝瑣錄》，更指出當(dāng)初在上?！百u(mài)畫(huà)（胡）公壽、（任）伯年最為杰出。其次，畫(huà)人物則湖州錢(qián)慧安，……皆名重一時(shí)，流傳最盛?！倍瑯忧迥┎汤K吾的《北京歲時(shí)記》“躥年”條，謂“光緒中，錢(qián)慧安至彼（楊柳青），為出新裁，多擬故典及前人詩(shī)句，色改淡勻，高古俊逸?！弊阋?jiàn)當(dāng)年錢(qián)慧安已然名動(dòng)京滬，甚至成為地位、名氣大大超越并領(lǐng)先于改琦等前輩畫(huà)家的人物畫(huà)標(biāo)桿、旗手了。

錢(qián)慧安《雀屏中選》

錢(qián)慧安人物畫(huà)，不僅對(duì)百年前北方楊柳青年畫(huà)的開(kāi)發(fā)、拓展有相當(dāng)大的影響，而且對(duì)當(dāng)初在上海創(chuàng)業(yè)并樹(shù)立“折衷派”旗號(hào)的嶺南畫(huà)派，也曾發(fā)揮過(guò)很大的推手效應(yīng)，可謂馳名南北，影響廣泛。1912年春夏之交，以高劍父、高奇峰為首的嶺南畫(huà)派創(chuàng)建者在上海創(chuàng)辦《真相畫(huà)報(bào)》，其時(shí)雖然錢(qián)慧安剛?cè)ナ啦痪?，但高氏從?huà)報(bào)創(chuàng)刊伊始，就連續(xù)四期聘請(qǐng)錢(qián)慧安高足曹華、沈心海繪制具有錢(qián)慧安風(fēng)格的歷史題材人物畫(huà)，并把他們的美術(shù)作品視為“本報(bào)同人美術(shù)畫(huà)”，使之以彩色銅鋅版拉頁(yè)形態(tài)出現(xiàn)在畫(huà)報(bào)前列。這一完全還原原創(chuàng)作品而視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈的新穎宣傳包裝樣式，在當(dāng)年上海書(shū)畫(huà)藝術(shù)圈差不多也是首屈一指頭一回。

另外，當(dāng)年高氏邀請(qǐng)由穗來(lái)滬協(xié)助《真相畫(huà)報(bào)》等出版事業(yè)，并曾先于1908年在廣州廣東首屆美術(shù)展覽會(huì)上，推出被視為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)界最早以中國(guó)畫(huà)材料——水墨、宣紙摹畫(huà)西方裸女畫(huà)作品之一的廣東人物畫(huà)家馮潤(rùn)芝，也曾對(duì)錢(qián)慧安人物畫(huà)表現(xiàn)出相當(dāng)欣賞并欲步其后塵的悉心揣摩姿態(tài)，進(jìn)而在后來(lái)自我創(chuàng)作中一脈相襲，融會(huì)貫通。為此，高劍父曾在《澳門(mén)藝術(shù)的溯源及最近的動(dòng)態(tài)》一文中追溯道：“戒聞上人的人物，系得其尊人馮潤(rùn)芝的心法，馮系私淑錢(qián)吉生慧安的海派，可見(jiàn)淵源有自了?！蓖瑫r(shí)，他還提及澳門(mén)“清末民初之交，有樹(shù)間法師駐錫普濟(jì)禪院，又有堅(jiān)性和尚為竹林寺常住，與羅寶珊二氏，皆遙接錢(qián)吉生慧安的前期海派的衣缽?！?至今香港藝術(shù)館藏馮氏1917年作包括題曰“仿玉壺老人”《廣寒秋色》在內(nèi)的一套《山水人物》冊(cè)頁(yè)，就一面孔的錢(qián)慧安風(fēng)貌；如若忽略不計(jì)款署馮潤(rùn)芝，人們甚至很容易誤以為出于錢(qián)慧安手筆。

錢(qián)慧安誕生一百七十周年紀(jì)念展 程十髪題簽《海派源流》

錢(qián)慧安白描精品選

而說(shuō)到錢(qián)慧安對(duì)廣東畫(huà)壇的影響，另有相關(guān)記載披露他鮮為人知秉性的另一面。據(jù)上世紀(jì)初滬上猶太籍地產(chǎn)商哈同花園畫(huà)師之子李恩績(jī)，在轉(zhuǎn)述其父有關(guān)海派畫(huà)家逸聞的《愛(ài)儷園夢(mèng)影錄·畫(huà)家的故事》中這樣口述道：“錢(qián)吉生挺拘謹(jǐn)，收了潤(rùn)筆，一封一封的封起來(lái)。總得這一件畫(huà)交了卷，才把那封潤(rùn)筆打開(kāi)來(lái)用?！褂悬c(diǎn)廣東生意，廣東人寫(xiě)了個(gè)信給他，要他畫(huà)點(diǎn)東西。這封信被房主人擱住了，擱了好幾個(gè)月，又檢出來(lái)給他。當(dāng)然，事過(guò)境遷，這票生意是逃走了！把個(gè)錢(qián)吉生氣得要死！從此還搬了場(chǎng)?！庇纱丝梢?jiàn)錢(qián)慧安雖說(shuō)是當(dāng)年滬上知名大畫(huà)家，但為人相當(dāng)刻苦勤勞，儉以養(yǎng)廉。這其實(shí)從他晚年的照相和自畫(huà)像表現(xiàn)的面相上，也多多少少能夠認(rèn)識(shí)他有恂恂長(zhǎng)者之風(fēng)之一斑，正所謂上海本地話(huà)里“是個(gè)巴結(jié)本分做人家的老前輩！”

錢(qián)慧安《觀(guān)音》

也正因?yàn)殄X(qián)慧安畫(huà)品好，人品更好，包括曾慷慨幫助來(lái)滬發(fā)展立足未穩(wěn)的徽墨曹素功墨莊一臂之力，因而他深孚眾望，有口皆碑。兼以又“畫(huà)名久著，時(shí)下風(fēng)行……值朔望日，輒臨會(huì)所與會(huì)友相敦勉，必以道德為歸”而“敦重倫?！保ā逗Ｉ夏帧肪砣①t·清·錢(qián)慧安），從而贏得滬上書(shū)畫(huà)界交口稱(chēng)贊，“錢(qián)公門(mén)下極盛”（《海上墨林》卷二邑人·清·續(xù)錄·曹華），被一致公認(rèn)、公推為不以贏利為目的，反而重視社會(huì)責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)拇壬乒媛毮埽⒚魑囊?guī)定出售書(shū)畫(huà)所得“應(yīng)納之潤(rùn)，半儲(chǔ)會(huì)中，存莊生息，遇有善舉，公議酌撥，聊盡善與人同之意云爾”（《海上墨林》卷三寓賢·清·錢(qián)慧安〈創(chuàng)設(shè)書(shū)畫(huà)善會(huì)事略〉）的“邑廟豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)”的首任會(huì)長(zhǎng)。也難怪2003年，為紀(jì)念錢(qián)慧安誕生170周年舉辦紀(jì)念畫(huà)展時(shí)，當(dāng)代海派畫(huà)壇大師程十髪欣然命筆題詞——“海派源流”，上款尊稱(chēng)錢(qián)慧安為“海派藝術(shù)宗師”。多年后他題書(shū)《雙管樓遺墨》簽款時(shí)又謙稱(chēng)“云間后學(xué)程十髪敬書(shū)”，并書(shū)贈(zèng)錢(qián)慧安曾孫女錢(qián)德敏“妙筆雙管樓主人”。同樣，本屆豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)會(huì)長(zhǎng)、當(dāng)代海派民俗人物畫(huà)大師戴敦邦為錢(qián)慧安畫(huà)集與畫(huà)展題“童趣寫(xiě)天然，世態(tài)留古韻”時(shí)，也署明“拜讀先輩錢(qián)慧安存世白描稿，后學(xué)戴敦邦”以示景仰。

錢(qián)慧安去世前一年77歲行楷書(shū)七言對(duì)《豎直背梁立定腳，拓開(kāi)眼界放平心》

附帶推介的是，此前披覽清代名家書(shū)法，偶然發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣蘭千山館藏錢(qián)慧安去世前一年77歲行楷書(shū)七言對(duì)：豎直背梁立定腳，拓開(kāi)眼界放平心。前已論及，錢(qián)慧安為人慈祥厚道，德藝雙馨；并晚號(hào)退一老人、讓三堂主，表達(dá)了急流勇退，與世無(wú)爭(zhēng)，清靜無(wú)為，深藏功名的豁達(dá)大度人生境界與操守。而這一副對(duì)聯(lián)的意境，顯然恰好印證了他晚年身處畸形浮華十里洋場(chǎng)和朝代更替前夜的不卑不亢，沉穩(wěn)平和處世態(tài)度。而且我認(rèn)為這一副對(duì)聯(lián)的主旨，即便對(duì)于提示當(dāng)下人們?nèi)绾瘟⒆愀鼮槟棵晕迳募姺鄙鐣?huì)和激烈競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，似乎也極有警世恒言般指點(diǎn)迷津的指導(dǎo)引領(lǐng)作用。他告誡人們：抱負(fù)和志向只有在腳踏實(shí)地中踐行，而不可能于投機(jī)取巧中實(shí)現(xiàn)。因而我特地將這幅對(duì)聯(lián)轉(zhuǎn)呈給了對(duì)復(fù)原高橋古鎮(zhèn)文化建設(shè)，特別是為擘畫(huà)錢(qián)慧安紀(jì)念館出力良多的高橋鎮(zhèn)政府領(lǐng)導(dǎo)周敏法書(shū)記。據(jù)說(shuō)不出一周，這副大有集中體現(xiàn)海派精神的佳對(duì)，就被制作成楹聯(lián)懸之于紀(jì)念館正廳梁柱間廣而告之了；我想，如果本次紀(jì)念豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)百十周年暨錢(qián)慧安書(shū)畫(huà)及其傳派活動(dòng)，能以此錢(qián)撰書(shū)對(duì)聯(lián)開(kāi)發(fā)為書(shū)畫(huà)家常用藝術(shù)鎮(zhèn)紙，想必更能發(fā)揮海派書(shū)畫(huà)界前輩諄諄教導(dǎo)我輩后學(xué)海納百川，追求卓越，開(kāi)明睿智，大氣謙和的海派精神座右銘效應(yīng)。是所至禱！