翻譯一本書的過程是怎樣的？如何看待翻譯過程中的語(yǔ)言磨損問題？為什么需要閱讀外文作品，尋找必要的連接？近日，刀鋒圖書獎(jiǎng)邀請(qǐng)小說(shuō)家路內(nèi)、寫作者俞冰夏以及出版人彭倫，圍繞“往世界去”的主題，從小說(shuō)創(chuàng)作、翻譯和出版的不同角度，與讀者一起談?wù)摿耸澜缥膶W(xué)與閱讀。
“往世界去”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
翻譯中的磨損與溝通
不久前，由俞冰夏翻譯的大衛(wèi)·福斯特·華萊士100萬(wàn)字小說(shuō)《無(wú)盡的玩笑》出版。在她看來(lái)，不同語(yǔ)言翻譯之間的磨損是不可避免的。“一方面，這是文化差異的問題。另一方面，也是因?yàn)橹形暮陀⑽牡恼w思維邏輯很不一樣，比如，在我們的語(yǔ)言習(xí)慣里，長(zhǎng)句難以生存，所以有時(shí)候英文的長(zhǎng)句確實(shí)很難翻譯成中文，還有一些文化、地域方面的內(nèi)容也很難翻譯。”俞冰夏指出，詩(shī)歌翻譯是磨損最大的一個(gè)領(lǐng)域，但如今國(guó)內(nèi)的詩(shī)歌翻譯正在蓬勃生長(zhǎng)，總是有人愿意嘗試翻譯詩(shī)歌。
作為出版人，彭倫從事書籍版權(quán)的工作，并且將諸如雙雪濤等中國(guó)青年作家推廣到海外。在他看來(lái)，將一部中文作品翻譯成外文，譯者的質(zhì)量評(píng)判、挑選，是對(duì)方出版社的事情，就像國(guó)內(nèi)引進(jìn)一個(gè)外國(guó)作家的作品，挑選誰(shuí)來(lái)翻譯，同樣也是中國(guó)編輯的責(zé)任。“版權(quán)代理人，實(shí)際上是一個(gè)溝通作者、譯者、外國(guó)出版社編輯的協(xié)調(diào)人。關(guān)于翻譯的質(zhì)量，一開始我們要做一些輔助性工作，但最終的質(zhì)量還是要由外國(guó)編輯來(lái)決定?！迸韨惤忉尩馈４送?，他認(rèn)為好的譯者會(huì)根據(jù)文本本身風(fēng)格調(diào)整用詞，“優(yōu)秀的譯者往往能夠隱身在作品之中，讓讀者自己去體會(huì)這個(gè)作品本身的風(fēng)格?！?/p>
青年作家如何被世界看到
作家路內(nèi)曾在接受采訪時(shí)表示，好的中文作品是“多元化的、革命性的、超越時(shí)代的、高強(qiáng)度的、復(fù)雜的、詩(shī)意的”。而在此次對(duì)談上，他坦言，“不太可能有一本小說(shuō)可以達(dá)到以上所有的標(biāo)準(zhǔn)。大家要把這些標(biāo)準(zhǔn)稍微拆散一點(diǎn)?！?/p>
在彭倫看來(lái)，相比于英語(yǔ)的寫作者，中國(guó)作家要被世界看到，需要付出更多的努力。“英語(yǔ)作為一個(gè)全世界通用的語(yǔ)言，世界各國(guó)的編輯閱讀一部翻譯的作品，可能都會(huì)通過英語(yǔ)去閱讀，即便這個(gè)作品還沒有被翻譯成英文，但是可能會(huì)通過版權(quán)代理人或者版權(quán)出版社制作一部分英文的樣章，英語(yǔ)有很大的優(yōu)勢(shì)。像薩莉·魯尼，雖然她是愛爾蘭人，但她是用英語(yǔ)寫作的，所以她一開始就進(jìn)入了英語(yǔ)市場(chǎng)，對(duì)世界的輻射能力非常強(qiáng)?！迸韨愓f(shuō)道。近年來(lái)，他致力于盡可能豐富地向國(guó)外介紹一些中國(guó)優(yōu)秀的當(dāng)代作品，讓外國(guó)讀者了解更真實(shí)的中國(guó)?！耙?yàn)楫?dāng)代作品能夠體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)是什么樣的。假如有一個(gè)中國(guó)的文學(xué)作家，他的作品能夠成為世界性的暢銷書，可能就會(huì)帶動(dòng)更多外國(guó)的出版社來(lái)關(guān)注中國(guó)當(dāng)代文學(xué)?！?/p>
在和國(guó)外的很多出版社交流的過程中，彭倫發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“潮流”，“他們都希望我多介紹一些中國(guó)當(dāng)代年輕的女作家，所以我現(xiàn)在也在找一些自己比較喜歡的年輕女作家，比如說(shuō)這兩年很火的林棹，但是這個(gè)推廣版權(quán)的過程還是挺艱難的，比如《潮汐圖》中的設(shè)定，主人公是一個(gè)雌性巨蛙，對(duì)于很多外國(guó)編輯來(lái)說(shuō)還是覺得很怪，難以理解，所以我們還需要付出更多的努力。”從埃萊娜·費(fèi)蘭特、薩尼·魯尼，到去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主安妮·埃爾諾，越來(lái)越多的女性作家在成為現(xiàn)象級(jí)的作家。在彭倫看來(lái)，如今女作家在全世界的普及，可以被看作是“對(duì)于目前世界范圍內(nèi)女性主義崛起的一種文學(xué)上的補(bǔ)償”。“我們現(xiàn)在處在一個(gè)新的歷史時(shí)代，無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家，都應(yīng)該正視女性在社會(huì)當(dāng)中所起到的作用，從文學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該正視女性作家所創(chuàng)造的文學(xué)產(chǎn)品、所做出的文學(xué)貢獻(xiàn)。”彭倫說(shuō)道。
《潮汐圖》 林棹 著 上海文藝出版社，2022-1
《離開的，留下的》 [意大利]埃萊娜·費(fèi)蘭特 著，陳英 譯 人民文學(xué)出版社，2017-10
被“貼上標(biāo)簽”的文學(xué)
很多青年作家在被推向市場(chǎng)和讀者時(shí)，出版社出于一定的考量，都會(huì)給他們打上一些標(biāo)簽。比如路內(nèi)早期的書寫，一直有“工廠”及“文藝青年”的標(biāo)記，但事實(shí)上，他近年來(lái)的創(chuàng)作也有不少變化。對(duì)此，路內(nèi)認(rèn)為，“貼標(biāo)簽”不是一個(gè)非好即壞的問題?！拔野岩槐拘≌f(shuō)分為三個(gè)層面：第一，它是一個(gè)文學(xué)作品；第二，它是一個(gè)文化產(chǎn)品；第三，它是一個(gè)消費(fèi)品，這三個(gè)層面都是不一樣的。”路內(nèi)說(shuō)道，“如果從標(biāo)簽層面來(lái)看，作為一個(gè)消費(fèi)品，我們可能會(huì)更需要一個(gè)包裝，但是到了文學(xué)層面，我們就不用談這個(gè)話題，看水準(zhǔn)怎么樣就可以，但是一本書寫出來(lái)，它就會(huì)同時(shí)產(chǎn)生這三個(gè)屬性，沒有辦法?！?/p>
如今，得益于影視劇改編，不少國(guó)外文學(xué)作品在全球都有很高的知名度，例如《那不勒斯四部曲》，便是通過HBO的改編聚集《我的天才女友》而被許多人了解。影視劇知道的。路內(nèi)的《少年巴比倫》《十七歲的輕騎兵》也曾經(jīng)過影視改編。在他看來(lái)，作家首先應(yīng)該忠于自己的文本。“當(dāng)然，你可以找到另一個(gè)載體，呈現(xiàn)自己的文學(xué)能力，只不過會(huì)比較麻煩，”路內(nèi)坦言。
近年來(lái)，國(guó)內(nèi)一批作家被貼上“東北作家群”的標(biāo)簽，彭倫也經(jīng)手了其中一些作品的版權(quán)。他認(rèn)為，很多人覺得外國(guó)的讀者不能理解中文作品的內(nèi)容，這里面有一種認(rèn)識(shí)的誤區(qū)，事實(shí)上，世界各地人們生活的社會(huì)是相通的?！盎氐皆掝}‘往世界去’，并不是我們一定要把自己的東西輸出到國(guó)外去，更重要的是我們需要了解更多的事情，閱讀更多的外語(yǔ)作品，當(dāng)然也包括閱讀更多有中國(guó)特色的作品，閱讀國(guó)內(nèi)不同地區(qū)的作品?！?/p>
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