中國瓷器中的“紅藍寶石”

青花釉里紅瓷器是中國古代瓷器中的一種復(fù)合彩繪工藝，結(jié)合了青花與釉里紅兩種技法，因其工藝復(fù)雜、燒制難度高，被譽為瓷器中的“紅藍寶石”。

近日，“際遇”藝術(shù)作品展在浙江賽麗美術(shù)館對外展出，呈現(xiàn)了沛雪立、冉衛(wèi)紅、肖穎等藝術(shù)家的60余件青花釉里紅精品，展現(xiàn)了對這一傳統(tǒng)工藝的深刻思考與突破，同時也引發(fā)了對當(dāng)下陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新方向的探討。

展廳現(xiàn)場

步入展廳現(xiàn)場，陶瓷作品以多元化的展陳方式巧妙呈現(xiàn)，既有平鋪于地面的裝置，營造出自然流淌的視覺韻律；又有縱向懸掛于墻面的陣列，形成錯落有致的空間層次；更有以L形特制展臺精心陳列的作品，一字排開，將秩序感與差異性融合。

展廳現(xiàn)場

現(xiàn)場展出的陶藝作品

現(xiàn)場展出的陶藝作品

此次參展的三位藝術(shù)家包括沛雪立、冉衛(wèi)紅、肖穎的60余件藝術(shù)佳作。其中藝術(shù)家沛雪立，1986年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，研究員級高級工藝美術(shù)師。

談及青花釉里紅的創(chuàng)作緣起，沛雪立說：“大學(xué)科班四年學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，對青花釉里紅有些偏愛，因為這個過去主要服務(wù)于宮庭的藝術(shù)樣式過于經(jīng)典，所以從上世紀(jì)90年代未以來總希望有一個別于過去的個人敘述方式?！?/p>

展覽開幕現(xiàn)場

青花釉里紅的燒制過程分為氧化燒和還原燒兩個階段，氧化階段除碳務(wù)盡，只有在窯內(nèi)物質(zhì)得到充分氧化后，才能接受后期的還原。

“這種科學(xué)原理與藝術(shù)創(chuàng)作有著異曲同工之妙?！闭劶扒嗷ㄓ岳锛t的燒制特點及對創(chuàng)作的影響，沛雪立認為，釉里紅的不可控性正是其靈魂所在，工藝是為表達服務(wù)的，給予銅紅釉在不同工藝條件下所呈現(xiàn)的多種面貌，賦予其新的藝術(shù)詮釋，即可獲得同質(zhì)的，不同于古人那個偉大的‘苛求點’的自在新韻。

在創(chuàng)作中，他打破傳統(tǒng)器型的常規(guī)，嘗試方器、異形切割等多樣化造型。這種形態(tài)變化為青花釉里紅帶來全新的視覺呈現(xiàn)。這種探索雖不一定能保證每次成功，但為藝術(shù)創(chuàng)作開拓了邊界，讓觀眾看到青花釉里紅在不同形態(tài)下的無限可能。

現(xiàn)場展出的陶藝作品

在參展藝術(shù)家冉衛(wèi)紅眼里，偶然的筆觸、意外的留白皆是時間的饋贈，正如她所言：“不可控因素才是最寶貴的?！?/p>

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)家肖穎則認為，在創(chuàng)作時，天氣的陰與晴，空氣的干與濕，氣候的炎與寒，都能導(dǎo)致作品呈現(xiàn)不同?！拔以噲D在畫面中呈現(xiàn)出一種人與自然共生的狀態(tài)，同時表達出對生命的敬畏和向往?！毙しf說。

對于當(dāng)下的陶藝創(chuàng)作，有評論認為，部分年輕藝術(shù)家在追求藝術(shù)創(chuàng)新時，還需要重視工藝基礎(chǔ)的重要性。

現(xiàn)場展出的陶藝作品

據(jù)主辦方介紹，此次展覽名為“際遇”，也寓意著這個時代為藝術(shù)家們提供了廣闊的創(chuàng)作空間和自由表達的機會。在創(chuàng)作過程中，三位藝術(shù)家不受傳統(tǒng)審美的羈絆，打破傳統(tǒng)的器型束縛，尋找新的出路，用形態(tài)的變化來展現(xiàn)青花釉里紅的獨特魅力。此次展覽將持續(xù)至6月28日。