2015年6月，《局部》第一季借由陳丹青的洞察與審美，講述中西方名畫名作的一個(gè)個(gè)微細(xì)的局部。全片在陳丹青的畫室拍攝，后期輔以大量的動(dòng)畫效果，通過年輕人感興趣的話題、故事穿插引導(dǎo)，重新審視各時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)家，以及被人們忽視的角落，點(diǎn)擊量2300萬。
今年4月，《局部》第二季即將和網(wǎng)友見面。除了以大都會(huì)博物館作為拍攝地還有哪些看點(diǎn)呢？3月24日下午，陳丹青在北京CHAO酒店和觀眾交流《局部》第二季的拍攝幕后。此次講座是理想國(guó)主辦的“室內(nèi)生活節(jié)”臨時(shí)加場(chǎng)，34分鐘門票售罄。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) 理想國(guó)供圖
申請(qǐng)場(chǎng)地用了半年，結(jié)果只能拍3個(gè)晚上
制作《局部》對(duì)陳丹青來說有兩個(gè)困難，第一是做不到脫稿，第二是錄音要求高需要反復(fù)折騰。
他羨慕高曉松的表達(dá)能力?！敖裉煜挛缥矣袠s幸終于又見了高曉松，因?yàn)槲衣犓墓?jié)目淚流滿面，他講他知青叔叔的故事，只要他講我每集都能聽完?！标惖で嘧霾坏讲豢磁_(tái)本，平均每一集花10天到15天寫成文案，“我拿在手里才能開始講，我不能15分鐘講出密度很高的話題，這是第一個(gè)困難?！?/p>
第二季的16集有3集左右是在佛羅倫薩的圣馬可教堂后院拍的，劇組好不容易找到一個(gè)安靜的地方，但周圍是一個(gè)公共汽車大站?！颁浺魩熌弥粋€(gè)大耳機(jī)在聽，我正講的自以為得意，‘?！瑯窍掠袀€(gè)車開過，我必須重講，我又得裝出來沒有看稿子，特別麻煩。最長(zhǎng)的一條要拍七八次，對(duì)于演員來說這算什么事，可是我不是演員，不得不一次一次（重來）?！?/p>
《局部》第二季的拍攝地點(diǎn)選在大都會(huì)博物館。但這個(gè)拍攝場(chǎng)景是爭(zhēng)取了半年的結(jié)果?！拔乙x謝中國(guó)油畫院的尤勇，他各方面的關(guān)系有一個(gè)是華盛頓地區(qū)的文化公司的兩位中國(guó)人，這對(duì)夫婦終于讓議員說服了大都會(huì)藝術(shù)博物館。當(dāng)然就出現(xiàn)希望了?！?/p>
但這只是第一步，大都會(huì)博物館里的法國(guó)館、意大利館、中國(guó)館等等是小館責(zé)任制，不是大都會(huì)博物館統(tǒng)一管理。“我們2016年年底聯(lián)系，差不多到2017年七八月份才獲得了每個(gè)小館勉強(qiáng)的同意?！?/p>
申請(qǐng)場(chǎng)地用了半年，但館方只批準(zhǔn)3個(gè)晚上，15小時(shí)，每個(gè)晚上5個(gè)小時(shí)。陳丹青團(tuán)隊(duì)只能等著閉館。“晚上5點(diǎn)半觀眾走了，打烊了，我們從地下室進(jìn)去，就散布到各個(gè)廳，像打仗一樣，荷蘭廳剛剛講完了，旁邊就是意大利廳，意大利廳完了旁邊就是法國(guó)廳，而且今天講哪幾個(gè)館，明天講哪幾個(gè)館，你3天不利用好，就完蛋了，不可能再進(jìn)去拍了。”陳丹青團(tuán)隊(duì)要走的時(shí)候，大都會(huì)的保安看他講得表情豐富，特別想知道他講了什么。所以，《局部》第二季配了英文字幕。
除了大都會(huì)，《局部》第二季有一部分在意大利拍攝?！坝袀€(gè)叫IATC的機(jī)構(gòu)叫我去畫畫，有不少中國(guó)人在那里。我們用他們的教室做成一個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)。此外就是偶然聯(lián)系到圣馬可廣場(chǎng)的后院，一個(gè)不開放的后院，這個(gè)院子十二三世紀(jì)開始起建，拱形的回廊，我就在那里面講了關(guān)于意大利的兩集。”
陳丹青 理想國(guó)供圖
木心不怎么看畫，我以前不理解他
現(xiàn)場(chǎng)大屏幕上的照片一下將觀眾拉回過去，照片上陳丹青和木心坐在大都會(huì)門口的臺(tái)階上?！澳鞘呛茉缌?，1994年左右。木心不太去博物館，我跟他去過頂多六七次，我現(xiàn)在明白了，他也老了，跑一趟蠻累的，所以他不太去。我當(dāng)時(shí)30歲出頭不能理解他，我現(xiàn)在理解他，挺累的?！?/p>
陳丹青回憶起木心到大都會(huì)博物館的情景，“不是第一次，我忘是哪一次，他就看中國(guó)館的那些器物，從仰韶文物一直到唐宋，一直到明清，連著雕塑館，魏晉南北朝、遼代、元代，抬頭很驕傲的樣子，他說‘中國(guó)的器物一上來就高超，獨(dú)步世界’。這句話非常好，‘獨(dú)步’這句話現(xiàn)在文人不太用了。獨(dú)步就是一個(gè)人走來走去，睥睨天下?！?/p>
“還有木心是一個(gè)很特別的人，他說他很愛音樂，但是他不太聽音樂，他真的不太聽。他也喜歡畫畫，他就是一個(gè)畫家，他也不太看畫，我現(xiàn)在也有點(diǎn)理解他。我可能有點(diǎn)渲染了我對(duì)美術(shù)館的喜歡，但是告訴大家實(shí)話，我現(xiàn)在如果不是做節(jié)目，我到一個(gè)城市，也不太去看美術(shù)館?！?/p>
1982年，陳丹青第一次走進(jìn)大都會(huì)博物館，覺得大夢(mèng)一場(chǎng)。之后經(jīng)常泡在大都會(huì)，從早上9點(diǎn)到閉館。36年后，他來大都會(huì)拍攝《局部》第二季，看一會(huì)就得坐一會(huì)兒，3個(gè)鐘頭就是極限。“我很羨慕年輕人的好奇心、接受力、體力種種，年輕人會(huì)對(duì)太多事情一下就跳到水里去。藝術(shù)太需要精力了?！?/p>
再次看到那些原作，陳丹青說再也沒有那種興奮了?！拔抑皫サ囊粋€(gè)記憶是一個(gè)匱乏的、貧窮的、無知的、封閉的記憶，一下子把你放到那。你的感受力和你看到的這么多的東西是不對(duì)等的，現(xiàn)在不一樣?，F(xiàn)在我真的看了太多了。我不再是一個(gè)匱乏的人，我的狀態(tài)是另一種狀態(tài)，我可能真的到了借《局部》的機(jī)會(huì)，自己也清理一下。我是怎么看這個(gè)畫家的，完全不一樣。”
但總有和曾經(jīng)的木心、陳丹青一樣興奮的年輕人，只不過前者的曾經(jīng)是后者的現(xiàn)在。去年有一個(gè)紐約朱莉亞音樂學(xué)院作曲系的學(xué)生，告訴陳丹青喜歡《局部》乾隆下江南那一集，還寫了叫《乾隆下江南》的一個(gè)交響樂，發(fā)給陳丹青聽，是一段沒有旋律的各種樂器的和聲。
“他說我們這里有30多個(gè)同學(xué)都看過《局部》。我真是受寵，我當(dāng)然很難抗拒就去了。我說我正好要到紐約去，就見面了。但是他們居然在林肯中心附近最貴的公寓里有房子，很多是學(xué)鋼琴的，學(xué)法國(guó)圓號(hào)，或者學(xué)音樂史，也有好幾個(gè)作曲的，我們從來沒有集中性一次見過這么多90后。我從他們看我的樣子，看得出來他們真的看過《局部》，而且已經(jīng)變成他的樂曲了。真的很受寵，我絕對(duì)沒有想到一個(gè)弄音樂的人會(huì)從這里面學(xué)到什么?！?/p>
陳丹青 理想國(guó)供圖
90后00后別學(xué)畫畫了，過時(shí)了
上世紀(jì)80年代一出去看，陳丹青就發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界不太需要畫，除了有錢人要買畫。更大的反差是他2000年回到中國(guó)以后，發(fā)現(xiàn)中國(guó)出現(xiàn)了全世界數(shù)量最高的藝術(shù)學(xué)院和最龐大的考生群。“太可怕了。你要是看到那個(gè)照片，每年十幾二十萬人在考一所美術(shù)學(xué)院，太可怕了。社會(huì)不要你的?！?/p>
看了文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，陳丹青覺得十八、十九世紀(jì)的人都用不著畫畫，最偉大的畫早就畫出來了?！拔乙稽c(diǎn)也不鼓勵(lì)80后、90后、00后去畫畫。不要，太難太難，而且沒有必要了。你看現(xiàn)場(chǎng)四五架攝像機(jī)，用不著四五個(gè)畫架，把今天晚上這個(gè)場(chǎng)面畫下來。誰要看？根本沒有必要。你記錄下來也沒有人看。我現(xiàn)在錄的像回頭從來不看，十幾年我都不知道為什么要錄，就是一個(gè)很傻的本能想要錄，人對(duì)圖像的貪婪。其實(shí)錄了有誰看?！?/p>
陳丹青的《局部》講的幾乎全都是繪畫作品，但他希望年輕人把繪畫變成消遣。“你會(huì)有點(diǎn)自信，懂一點(diǎn)藝術(shù)，而不要真的去做。繪畫真的過時(shí)了。現(xiàn)在最好的藝術(shù)還是我們所說的當(dāng)代藝術(shù)，而當(dāng)代藝術(shù)什么材料都能做。你身上的衣服，你的頭發(fā)，你的鞋，你的椅子、地板，甚至你能想到的任何東西，你都可以做出一件被稱為藝術(shù)的東西。尤其你們手上的手機(jī)，電子產(chǎn)品都可以做藝術(shù)。藝術(shù)再也不是雕刻和繪畫，再也不是?！?/p>
但陳丹青還是想呈現(xiàn)那些被歷史掩埋的優(yōu)秀畫作。他多年的愿望就是走訪意大利那些小城小鎮(zhèn)，看文藝復(fù)興13世紀(jì)到16世紀(jì)大量的壁畫。拍了一萬多張照片后，他給出了和大部分人常識(shí)相悖的結(jié)論。他強(qiáng)調(diào)文藝復(fù)興絕對(duì)不是只有達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。相反他認(rèn)為他們幾位是壁畫最差的幾位，真正偉大的都在他們前面。
“我們根本不了解文藝復(fù)興，文藝復(fù)興90%的好畫我們沒有看過。過度傳播的就是文藝復(fù)興三杰，不是拉菲爾，不是米開朗基羅，也不是達(dá)芬奇，是其他二十幾位非常偉大的壁畫家。當(dāng)然圈里的人知道，大部分觀眾不知道，甚至從來沒有聽說過。而最偉大的畫家根本沒有名氣，最天真最飽滿的畫，我看了想趴下去，根本沒人注意，我要把它說出來。”（文/王星星）
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