《衛(wèi)報》藝術(shù)記者夏洛特·希金斯(Charlotte Higgins)已經(jīng)提交了關于特納獎現(xiàn)場報道的新聞稿。她說:“第一版的新聞稿最遲在晚上8:00一定要交上去,這是最遲的交稿時間了,如果8:00還交不上,火燒到的就不僅是眉毛,恐怕就要燒得體無完膚了。我的編輯一般6:00之前就開始催我?！毕＝鹚蛊骄恐軐懳迤獔蟮?4 000字左右?！疤丶{獎的新聞負責人只有一個人,他4:00左右能知道結(jié)果。我4:00左右會給他打電話,6:00之前會趕出650字,然后匆匆穿上一件干凈的衣服跑到這里?！毕穆逄啬贸龊谳謾C看看時間。“新聞發(fā)布會之后,我會參與他們的討論來獲得一些逸聞趣事,再引用一段像樣的發(fā)言,交上第二篇新聞稿?，F(xiàn)在我希望發(fā)生一些有趣的事,最好是騷動或者爭論?！毕＝鹚箍纯慈巳?偷笑著說:“在你知道結(jié)果之后,再看這些人的表現(xiàn),會感覺到強烈的喜劇效果?！?/p>

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館正在展出概念派藝術(shù)家馬丁·克里德2001年的特納獎獲獎作品:《作品第227號:忽明忽暗的燈光》(Work No. 227: The lights going on and off)。這勾起了克里德的回憶:“我記得當時我很害怕落選,我非常厭惡自己很在乎是否能夠拿到這個獎。一方面,我很想贏;另一方面,我又覺得想拿獎的想法非常愚蠢。我當時心里十分矛盾。那段時間,我加深了對自我的認識。我意識到自己骨子里是爭強好勝的那種人,害怕輸,連想都不敢想。后來不管做什么,我都裝作我已經(jīng)獲勝的樣子,當時怕輸就害怕到這種程度?！彼屑毧戳丝锤吣_杯里面的杜松子酒,確認沒有問題,才喝了一大口。克里德認為,預展的時候,各個候選人的作品都不相上下,很難取舍。他說:“藝術(shù)家創(chuàng)作作品,評委創(chuàng)作優(yōu)秀的藝術(shù)家。藝術(shù)家是否優(yōu)秀,取決于評委的主觀判斷?！?/p>

旁邊的一個小畫廊里掛著威廉·布萊克(William Blake)的畫,這里現(xiàn)在是臨時休息室,被提名的藝術(shù)家正在里面喝香檳。因為要上電視,所以他們穿得都很華麗。他們彬彬有禮地恭維別人的服飾,但決口不提“獎項”二字。塞羅塔走來走去,說他們的預展如何如何吸引人,說他們的藝術(shù)思想如何如何深邃。然后又對他們說:“我知道大家在這段時間都不容易,希望各位把這當做寶貴的經(jīng)歷,不要有太大壓力?！北M管塞羅塔也邀請了評委來休息室喝香檳,但馬修·希格斯進來的時候,感覺自己好像走錯了地方,探了個頭之后就轉(zhuǎn)身回到大廳里去了。