1995年對(duì)電影剪輯而言是一個(gè)分水嶺，這一年用傳統(tǒng)方式在剪輯臺(tái)上剪出的影片和用數(shù)字方式在電腦上剪出的影片達(dá)到同等數(shù)量。之后，數(shù)字剪輯的電影逐年遞增，而傳統(tǒng)剪輯的電影相應(yīng)遞減，在1995 年時(shí)還沒(méi)有任何數(shù)字剪輯的影片獲得過(guò)奧斯卡的最佳剪輯獎(jiǎng)。從1996 年開(kāi)始，除了1998 年的《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）這個(gè)例外，每一部獲得最佳剪輯獎(jiǎng)的電影都是數(shù)字剪輯的。

1995年，《眨眼之間》在美國(guó)第一次出版。該版本包括了一節(jié)談?wù)摦?dāng)時(shí)數(shù)字剪輯狀況的內(nèi)容。我那時(shí)已經(jīng)相當(dāng)清楚，活動(dòng)影像的完全數(shù)字化已是大勢(shì)所趨，但是具體進(jìn)程還不明朗，而我也對(duì)此有著復(fù)雜的個(gè)人感情。那時(shí)我還沒(méi)有太多數(shù)字剪輯的經(jīng)驗(yàn)，雖然我在Avid 上面剪過(guò)一些短片，但還沒(méi)有用電腦剪輯過(guò)一整部長(zhǎng)片。

第二年一切都改觀了：在剪輯《英國(guó)病人》時(shí)，我先是以手工方式開(kāi)始的，但由于一些復(fù)雜的原因（在本書(shū)的這次再版里我將在后面談及），我們?cè)跀z制過(guò)程的中途改成了數(shù)字剪輯。從那以后，我接手的每一部電影都是采用數(shù)字剪輯完成的，包括根據(jù)奧遜·威爾斯留下的筆記修復(fù)他的《歷劫佳人》，以及新版的《現(xiàn)代啟示錄》，都是在Avid 系統(tǒng)上用Film Composer 完成的。

一般認(rèn)為，電腦技術(shù)每?jī)赡臧刖透乱淮詮?995年到現(xiàn)在，兩個(gè)電腦世代已經(jīng)過(guò)去，所以我覺(jué)得有必要重新檢視電影世界的數(shù)字風(fēng)景線，特別是數(shù)字剪輯。作為這種檢視的結(jié)果，這個(gè)新版本的《眨眼之間》完全重寫(xiě)并擴(kuò)展了上一版的數(shù)字剪輯部分，既有純粹技術(shù)層面的內(nèi)容，也有藝術(shù)層面的經(jīng)驗(yàn)和思考，包括我個(gè)人從機(jī)械剪輯到數(shù)字剪輯轉(zhuǎn)換的經(jīng)驗(yàn)和一些對(duì)未來(lái)的展望—我們正在跨入電影的第二個(gè)百年。

沃爾特·默奇

2001年6月于加拿大多倫多