7.2 18世紀
背景:一個更復(fù)雜的世界
縱觀歐洲,18世紀是一個變化的時代。世界慢慢地轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€全球共同體,相似的、獨立自主的社會開始消失。日益增長的制造業(yè)和國際貿(mào)易影響著世界。英國和法國是18世紀主要的商業(yè)力量,這兩個國家直接影響了如北美、印度和非洲等區(qū)域。如對非洲的顯著影響是奴隸貿(mào)易的迅速增長。
因為貿(mào)易的增長,西歐比以往任何時期都更加繁榮。來自殖民地貿(mào)易的利潤慢慢滲入新興中產(chǎn)階級--包括商業(yè)中的商人和其他人。這些中產(chǎn)階級現(xiàn)在成為一股社會力量,也是一股政治力量。
18世紀迎來了大量知識和哲學(xué)的新發(fā)展,因此18世紀被稱作啟蒙運動時期。美國革命(1775-1783)和法國革命(1789-1799)這兩個主要的政治和社會劇變都是以啟蒙運動的理想為基礎(chǔ)。不幸的是,法國革命的理想被恐怖統(tǒng)治損害;1799 年拿破侖上臺,取代了自由、平等和博愛。
這個時代很多的新知識都被運用到實踐當中。18世紀晚期的發(fā)明促進了19世紀的工業(yè)革命。飛行器、珍妮紡紗機和軋棉機革新了紡織業(yè);詹姆斯·瓦特改進了蒸汽機,革新了制造業(yè)和運輸業(yè)。
在17世紀晚期和18世紀早期的藝術(shù)中,占有主導(dǎo)地位的是巴洛克藝術(shù)。巴洛克畫家強調(diào)用細節(jié)、顏色和裝飾創(chuàng)造更完美的視覺幻覺。著名的巴洛克作曲家達到了心緒的統(tǒng)一和旋律的連續(xù),但他們的音樂--亦如巴洛克繪畫--充滿了運動和動作。
一種極其復(fù)雜的戲劇反映了18世紀社會的復(fù)雜性,影響了好幾個國家,還見證了一些新的戲劇形式的出現(xiàn)。
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18世紀沒有出現(xiàn)杰出的戲劇作品;然而,這是一個新的戲劇形式開始出現(xiàn)的時代。例如,就“流派”而言,一些18世紀的作品背離了傳統(tǒng)的悲劇和喜劇的定義。正?。╠rame)--一個新的法語詞匯--是一種嚴肅的戲劇形式,它不符合新古典主義對悲劇的定義。正劇表現(xiàn)18世紀資產(chǎn)階級的(“中產(chǎn)階級”)悲?。˙ourgeois tragedy)和家庭悲?。╠omestic tragedy)。資產(chǎn)階級悲劇和家庭悲劇忽略了新古典主義的要求--新古典主義的主要人物必須是國王、王后或貴族;新的悲劇英雄是新出現(xiàn)的中產(chǎn)階級成員。這些作品通常是感傷而富有情節(jié)性的,伴隨著懲惡揚善,反映著18世紀中產(chǎn)階級的道德觀。到18世紀末期,法國、德國和英格蘭出現(xiàn)了大量的這類情節(jié)劇。