欽定四庫全書

唐音癸籖卷三

明　胡震亨　撰

法微二【通論各體　四言　五言古　七言古樂府　律詩　五言律　七言律　排律絶句　詠史　詠物和韻　聯(lián)句　雜俳諧體】

四言正體雅潤為本五言流調(diào)淸麗居宗【文心雕龍以下通論各體】

興寄深微五言不如四言七言又其靡也況束之以聲調(diào)俳優(yōu)哉【李白】

七言律詩難于五言律詩五言絶句難于七言絶句【嚴滄浪　詩藪云五言絶調(diào)易古七言絶調(diào)易卑五言絶卽拙匠易于掩瑕七言絶雖高手難于中的可與此互參】古樂府選體歌行有可入律者有不可入律者句法字法皆然惟近體必不可入古耳【王弇州】

風雅之規(guī)典則居要離騷之致深永為宗古詩之妙專求意象歌行之暢必由才氣近體之攻務(wù)先法律絶句之構(gòu)獨主風神【胡元瑞下同】

七言律于五言律猶七言古于五言古也五言古銜轡有程步驟難展至七言古錯綜開闔頓挫抑揚古風之變始極五言律宮商甫協(xié)節(jié)奏未舒至七言律暢達悠揚紆徐委折近體之妙始窮

七言古差易于五言古七言律顧難于五言律何也五言古意象渾融非造詣深者難于湊泊七言古體裁磊落稍材情贍者輙易發(fā)舒五言律規(guī)模簡重卽家數(shù)小者結(jié)構(gòu)易工七言律字句繁靡縱才具宏者推?難合自五言古律以至五七言絶槩以溫雅和平為尚惟七言歌行近體不然歌行自樂府語巳峭峻李杜大篇窮極筆力若但以平調(diào)行之何能自拔七言律聲長語縱體旣近靡字櫛句聯(lián)格尤易下材富力強猶或難之清空文弱可登此壇乎

律詩句有必不可入古者古詩字有必不可為律者然不多熟古詩未有能以律詩高天下者也初學輩不知苦辣徃徃謂五言古詩易就率爾成篇因自詫好古薄后世律不為不知律尚不工豈能工古徒為兩失而巳詞人拈筆成律如左右逢源一遇古體竟日吟哦常恐失卻本相樂府兩字到老搖手不敢輕道李西涯楊鐵崖都曾做過何嘗是來【王敬美】

四言詩須本風雅間及韋曹然各自為體勿得相雜【弇州四言】

四言簡質(zhì)句短而調(diào)未舒七言靡浮文繁而聲易雜折繁簡之居文質(zhì)之要蓋莫尚于五言故兩漢以還文人藝士平生精力咸萃斯道【胡元瑞下同以下五言古】

五言古先熟讀國風離騷源流洞徹乃盡取兩漢襍詩陳王全集及子桓公干仲宣佳者枕籍諷詠工深日逺神動機流一旦吮毫天真自露骨格旣定然后?洄阮左以窮其趣頏頡陸謝以采其華傍及陶韋以澹其思博考李杜以極其變超乘而上可以掩跡千秋循轍而趨無忝名家一代

作古詩先須辨體無論兩漢難至苦心模仿時隔一塵卽為建安不可墮落六朝一語為三謝縱極俳麗不可雜入唐音小詩欲作王韋長篇欲作老杜便應(yīng)全用其體亦不得他雜詞曲家非當家本色雖麗語博學無用況此道乎【王敬美】

擬古樂府擬漢不可涉魏擬魏不可涉六朝擬六朝不可涉唐用本題事而不失本曲調(diào)上也調(diào)不失而題小舛次也題甚合而調(diào)或乖則失之千里矣【胡元瑞以下樂府】樂府詩妙在可解不可解之間一涉議論便是?道【弇州】七言古詩要鋪敘要有開合有風度迢逓險怪雄俊鏗鏘忌庸俗軟腐須是波瀾開合如江海之波一波未平一波復起又如兵家之陣方以為正又復為奇方以為奇忽復是正出入變化不可紀極備此法者唯李杜也開合燦然音韻鏗然法度森然神思悠然學問充然議論超然【楊仲?　以下七言古】

七言歌行靡非樂府然至唐始暢其發(fā)也如千鈞之弩一舉透革縱之則文漪落霞舒卷絢爛一入促節(jié)則凄風急雨窈防變幻轉(zhuǎn)折頓挫如天驥下坂明珠走盤收之則如柝聲一擊萬騎忽斂寂然無聲【王弇州下同】

歌行有三難起調(diào)一也轉(zhuǎn)節(jié)二也收結(jié)三也惟收結(jié)為尤難如作平調(diào)舒徐綿麗者結(jié)須為雅詞勿使不足令有一唱三嘆意奔騰洶涌驅(qū)突而來者須一截便住勿留有余中作奇語峻奪人魄者須令上下脈相顧一起一伏一頓一挫有力無跡方成篇法

長歌但防其通篇大勢中間偶有拙句不失大體著一巧句最害正氣【謝茂秦】

凡詩諸皆有繩墨惟歌行出自離騷樂府故極散漫縱橫初學當擇唐人名篇脈絡(luò)分明句調(diào)婉暢易下手者模彷成家后博取李杜大篇合變出奇窮高極逺又上之兩漢樂府又上之楚人離騷以求其源本進于神化【胡元瑞】

律傷嚴近寡恩大凡立意之初必有難易二涂學者不能強所劣徃徃舎難而取易文章罕工每坐此也【唐子西以下律詩】

律詩全在音節(jié)格調(diào)風神盡具音節(jié)中【胡元瑞】

律詩第二字側(cè)入為正格【如鳯律軒轅紀龍飛四十春之類】第二字平入為偏格【如四更山吐月殘夜水明樓之類】唐名家詩多用正格用偏格者槪少【沈存中】

三百篇以比興置篇首律詩則置在篇中如景聯(lián)所摹物色或興而賦或賦而實比皆其義也【范德機參】

律詩不可多用虛字兩聯(lián)塡實方好用唐以下事便不古【趙孟頫】

對句好可得結(jié)句好難得發(fā)句好尤難得發(fā)端忌作舉止收拾貴在出塲【嚴滄浪】

五言如四十個賢人著一個屠沽輩不得覓句者若掘得玉合有蓋必有底但精心求之必得其寶【劉昭禹以下五言律】

李夢陽云疊景者意必二濶大者半必細此最律詩三昧如杜詔從三殿去碑到百蠻開野館濃花發(fā)春帆細雨來前半濶大后半工細也浮云連海岱平野入靑徐孤嶂秦碑在荒城魯?shù)钣嗲熬霸⒛亢缶案袘岩蔡品缮鯂牢┒抛兓獪y亦惟杜【胡元瑞下同】

作詩不過情景二端如五言律體前起后結(jié)中四句二言景二言情此通例也唐初多于首二句言景對起止結(jié)二句言情雖豐碩徃徃失之繁雜唐晚則第三四句多作一串雖流動徃徃失之輕儇俱非正體惟沈宋李王諸子格調(diào)莊嚴氣象閎麗最為可法第中四句大率言景不善學者湊砌堆疊多無足觀老杜諸篇雖中聯(lián)言景不少大率以情間之故習杜者句語或有枯燥之嫌體裁絶無靡冗之病此初學入門第一義不可不知若老手大筆則情景混融錯綜惟意又不可專泥此論學五言律毋習王楊以前毋窺元白以后先取沈宋陳杜蘇李諸集朝夕臨摹則風骨高華句語宏贍音節(jié)雄亮比偶精嚴次及盛唐王岑孟李永之以風神暢之以才氣和之以真澹錯之以清新然后歸宿杜陵究竟絶軌極深研幾窮神知化五言律法盡矣

五言律差易得雄渾加以二字便覺費力雖曼聲可聽而古色漸稀七字為句字皆調(diào)美八句為篇句皆穩(wěn)暢雖復盛唐代不數(shù)人人不數(shù)首【弇州　以下七言律】

七言律有起有承有轉(zhuǎn)有合起為破題或?qū)芭d起或比起或引事起或就題起要突兀高逺如蘋風初發(fā)勢欲卷浪承為頷聯(lián)或?qū)懸饣驅(qū)懢盎驎禄蛴檬乱C要接破題如驪龍之珠抱而不脫轉(zhuǎn)為頸聯(lián)或?qū)懸鈱懢皶掠檬乱C與前聯(lián)之意相應(yīng)相避要變化不窮如魚龍出沒豗濤觀者無不神聳合為結(jié)句或就題結(jié)或開一步或繳前聯(lián)之意或用事必放一句作散塲如截奔馬辭意俱盡如臨水送將歸辭盡意不盡知此則七律思過半矣【楊仲?參】

七言律不難中二聯(lián)難在發(fā)端及結(jié)句耳發(fā)端盛唐人無不佳者結(jié)頗有之然亦無轉(zhuǎn)入他調(diào)及收頓不住之病篇法有起有束有放有斂有喚有應(yīng)大抵一開則一闔一揚則一抑一象則一意無偏用者句法有直下者有倒揷者倒揷最難非老杜不能也字法有虛有實有沈有響虛響易工沈?qū)嶋y至五十六字如魏明帝凌云臺材朩銖兩悉配乃可耳篇法之妙有不見句法者句法之妙有不見字法者此是法極無跡人能之至境與天防未易求也有俱屬象而妙者有俱屬意而妙者有俱作高調(diào)而妙者有直下不偶對而妙者皆興與境詣神合氣完使之然五言可耳七言恐未易能也勿和韻勿拈險韻勿起結(jié)用傍韻勿偏枯勿求理勿搜僻勿用六朝強造語勿用大厯以后事此詩家魔障愼之愼之【弇州】

七言律對不屬則偏枯太屬則板弱二聯(lián)之中必使極精切而極渾成極工宻而極古雅極嚴整而極流動廼為上則然二者理雖相成體實相反故古今文士難之要之人力茍竭天真必露非蕩思八荒防神萬古功深百鏈才具千鈞不易語也【胡元瑞下同】

古詩之難莫難于五言古近體之難莫難于七言律五十六字之中意若貫珠言如合璧其貫珠也如夜光走盤而不失回旋曲折之妙其合璧也如玉匣有蓋而絶無參差扭揑之痕纂組錦繡相鮮以為色宮商角徴互合以成聲思欲深厚有余而不可失之晦情欲纒綿不迫而不可失之流肉不可使勝骨而骨又不可太露詞不可使勝氣而氣又不可太揚莊嚴則清廟明堂沉著則萬鈞九鼎高華則朗月繁星雄大則泰山喬岳圓暢則流水行云變幻則凄風急雨一篇之中必數(shù)者兼?zhèn)淠朔Q全美故名流哲匠自古難之

高岑明凈整齊所乏遠韻王李精華秀朗時覺小疵學者步高岑之高調(diào)含王李之風神更加以工部之雄深變幻庻盡七言能事爾

作七言拗體者必以意興發(fā)端神情傅合渾融疎秀不見穿鑿之跡頓挫抑揚自出宮商之表可耳雖老杜以歌行入律亦是變風不宜多作作則傷境【弇州】

詩一題一首自為起合無論其一題數(shù)首者則合數(shù)首為起合易而置之便不可蓋起句在前首而合句在后首故也【范德機】

作排律法虛韻不如實韻堪押順聯(lián)不如逆聯(lián)有情【遯叟以下排律】

作排律先熟讀宋駱沈杜諸篇仿其布格措詞則體裁平整句調(diào)精嚴益以摩詰之風神太白之氣槩旣奄有諸家美善咸備然后究極杜陵擴之以閎大濬之以沉深鼓之以變化【胡元瑞】

七言排律創(chuàng)自老杜然亦不得佳蓋七字為句束以聲偶氣力已盡矣又欲衍之使長調(diào)高則難續(xù)而傷篇調(diào)卑則易冗而傷句合璧猶可貫珠益艱【弇州】

絶句固自難五言尤甚離首即尾離尾即首而腰腹亦自不可少妙在愈小而大愈促而緩吾嘗讀維摩經(jīng)得此法一丈室中置恒河沙諸天寶座丈室不增諸天不減又一剎那定作六十小劫須如是乃得【弇州　以下絶句】顧華玉云五言絶以調(diào)古為上乘以情真為得體調(diào)古則韻高情真則意逺華玉標此二者則雄奇俊亮皆所不貴論雖稍偏自是五言絶第一義【胡元瑞下同】

七言絶語半于近體同其句格宛順節(jié)促于歌行倍夫意味長永

七絶盛唐諸公用韻最嚴無旁出者命意得句以韻發(fā)端突然而起意到辭工不假雕飾通首自混成無跡宋人專重轉(zhuǎn)合刻意精鏈或難于起句借用旁韻牽強成章此所以不同也【謝茂秦】

五言絶尚真切質(zhì)多勝文七言絶尚高華文多勝質(zhì)五言絶昉于兩漢七言絶起自六朝源流迥別體制自殊至意當含蓄語務(wù)舂容則二者一律也【胡元瑞下同】

對結(jié)者須意盡如王之渙欲窮千里目更上一層樓高達夫故鄕今夜思千里霜鬢明朝又一年添著一語不得乃可【永嘉薛韶云老杜詩雖多至百韻亦首尾相應(yīng)無間斷絶句或不然四句句各為對不貫穿者為多另是一體不足多學】

絶句之法要婉曲回環(huán)刪蕪就簡句絶而意不絶多以第三句為主而第四句發(fā)之有實接有虛接承接之間開與合相關(guān)反與正相依順與逆相應(yīng)一呼一吸宮商自諧大抵起承二句固難然不過平直敘起為佳從容承之為是至如宛轉(zhuǎn)變化工夫全在第三句若于此轉(zhuǎn)變得好則第四句如順流之舟矣【楊仲?】

詩人詠史最難妙在不增一語而情感自深若在作史者不到處別生眼目固自好然尚是第二義也【詩法詠史】詠物固要逼真但恐注精防寫閑澹之氣易至偏失要在不相謀而兩得始佳【方秋崖以下詠物】

詩固忌用巧太過然緣情體物自有天然工妙雖巧而不見刻削之痕老杜細雨魚兒出微風燕子斜及穿花蛺蝶深深見防水蜻蜓款款飛等語讀之渾然全似未嘗用力此所以不礙其氣格超勝與晚唐諸家之體物者迥別也詠物者宜于此細參【雨細著水面為漚魚常上浮而念若大雨則伏而不出矣燕體輕弱風猛則不能勝惟微風乃受以為勢故又有輕燕受風斜之語此十字殆無一字虛設(shè)至蛺蝶蜻蜓一聯(lián)又妙在穿字防字若深深無穿字款款無防字亦不能喚出如此精微來　葉石林】詩固有以切為工者不傷格不貶調(diào)乃可詠物著題亦自無嫌于切第單欲其切亦易易耳不切而切切而不覺其切此一關(guān)前人不輕拈破也【胡元瑞　坡公云詩人有寫物之功桑之未落其葉沃若他木殆不可以當此林逋梅花詩云疎影橫斜水淸淺暗香浮動月黃昏決非桃李詩皮日休白蓮詩云無情有恨何人見月冷風清欲墜時決非紅蓮詩此乃寫物之功若石曼卿紅梅詩云認桃無綠葉辨杏有靑枝此村學中至陋語也】

和韻聯(lián)句皆易為詩害而無大益偶一為之可也然和韻在于押字渾成聯(lián)句在于才力均敵聲華情實中不露本等面目乃為貴耳【弇州　聯(lián)句始栢梁人賦一句至唐韓愈孟郊有錯賦上句博下句聯(lián)對者和詩用來詩之韻曰用韻依來詩之韻盡押之不必以次曰依韻并依其先后而次之曰次韻盛唐人和詩不和韻晚唐人至有次韻者洪邁曰古人酬和詩必答其來意非如今人為次韻所局也如高適寄杜云草?今已畢此外更何求杜和云草?吾豈敢賦或似相如韋迢寄杜云相憶無南鴈何時有報章杜和云雖無南去鴈看取北來魚只以其來意往覆趣味自深何嘗和韻至大歴中李端盧綸野寺病居酬答始有次韻后元白二公次韻益多皮陸則更盛矣今人仿效至往返數(shù)四不止詩以道性情一拘韻腳性情果可得而見耶和韻聯(lián)句】

雜詩自孔融離合鮑照建除溫嶠回文傅咸集句而下字謎人名鳥獸花木摹仿日煩不可勝數(shù)至唐人乃有以婢仆詩登第孩兒詩取禍者詩文不朽大業(yè)學者雕心刻骨窮晝夜致功猶懼弗窺奧眇暇役志及此皆詩道之下流學人之大戒也【胡元瑞雜俳諧體】

唐音癸籖卷三