畫廊主人的知識量，以及對于新買家的教育能力很重要。我認識幾個很重要的畫廊主人，在跟他們接觸的過程之中，了解到很多市場的生態(tài)變化，我到現(xiàn)在都還很感激，他們也讓我抓住很多投資藝術的時機。

我以前還在銀行圈工作的時候，每月飛來飛去，如果預定周末會在倫敦，我會先做一些功課，了解倫敦有哪些畫廊，哪些畫廊的哪幾個藝術家是我想看的，再計劃要逛的路線。我那時只懂相信權威，就先選一些大名頭的畫廊或藝術家，其實就跟第一次買股票會買大公司一樣。因為我只知道這些大名頭，所以我逛到的畫廊，幾乎每一家都是我買不起的。我才知道，如果要逛自己買得起的畫廊或藝術家，就得更深入地去挖掘，需要做更多功課。

舉例來說，成功推廣藝術家奈良美智的日本大畫廊——小山登美夫畫廊，把奈良美智由默默無名經營到揚名世界，它也經營過村上隆、川島秀明這些大藝術家。于是我就跳過這些已經很出名的大藝術家，而去挑選小山登美夫代理的年輕藝術家，因為我相信它的經營能力。我抱著一個希望，也許有一天這些年輕藝術家可以被它經營成下一個奈良美智。像這樣從大名頭的畫廊里，去找自己喜歡且負擔得起的藝術品，是很適合入門者的策略。

還有一個檢驗標準給大家參考，一家負責任的好畫廊，應該要規(guī)劃好逐年以合理幅度，提高旗下藝術家的畫價，這也是畫廊對顧客的承諾。業(yè)界有一個大概的行規(guī)，比如說，某家畫廊每年為簽約藝術家辦展覽，這個藝術家的售價，大概會每年提高百分之十。對顧客來說，一年之后再來逛畫廊，他會很高興：“我去年買的畫，今年已經提高百分之十了?！倍冻鲂难漠嫾?，也會高興自己的收入逐年變多。